论王维山水诗歌的意境美 浅析王维山水诗

浅析王维山水诗

王维出身官僚地主家庭，父处廉，曾为汾州司马，早丧。

母亲博陵崔氏，虔诚信佛三十余载，对王维思想有一定影响。

王维早慧，工诗善画，博学多艺，史家称他九岁即能属辞，今存名作中《洛阳女儿行》乃十六岁作。

《九月九日忆山东兄弟》为十七岁作，可知他确实是才情过人。

十五岁即进京谋取功名。十九岁时赴京兆府试，中第一名解元。

王维早期诗作，也像许多同时代的诗人一样，充满乐观进取精神，他写了不少关于游侠和边塞的诗篇。

他的后期诗作，最重要的是山水诗。

王维、孟浩然皆被誉为盛唐著名的山水田园诗人，其实二人同中立异是显然的。

孟浩然侧重于田园风光的描写，而王维侧重于山水景色的描绘；孟浩然的田园诗是对盛唐升平、士人悠闲舒适生活的反映，王维则经历了由盛转衰的安史之乱，体会到了社会的动乱和政治的黑暗，官场沉浮，受排挤，陷身于贼，接受伪职获罪，中年丧妻等等坎坷，促使他在自然山水中寻求解脱，他又很受禅宗的影响，所以其山水诗多体现了一种空灵和寂然，闹中取静，以动衬静的写作技巧。

晚年亦官亦隐的生活，也是由闹趋于静，以静养性的一种心理历程。

王维的山水诗，诗味很浓，有非常鲜明的形象性，意境清新优美，最能表现他的创作特色和艺术成就。

苏轼在《题兰田烟雨图》中说："观摩诘之画，画中有诗，味摩诘之诗，诗中有画。"诗情与画意的完美结合，便是王维山水诗的成就和艺术特色所在。

《山居秋暝》作于诗人晚年在辋川别墅隐居时，描写了秋山雨后薄暮至夜晚的景色，抒写隐居闲适之情，寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。

读这首诗，使读者犹如置身于雨后新晴的秋夜空山，一轮皓月洒下银光，照着山间的松林，一条清泉流过石崖，欢腾地流入山脚的湖中。

山下，湖平如镜，湿润的空气中，弥漫着松脂、荷叶的芳香，竹林间传来浣纱姑娘们劳动归来的笑语声，湖面的荷叶深处，荷叶摆动，渔歌阵阵，一艘艘顺流而下的渔船打破了荷塘月色的宁静。

这样优美的景色，真要叫人流连忘返。如此生活图景，反映了诗人追求安静纯朴生活的理想，也从一个侧面反衬当时官场的黑暗污浊。

这不是一幅静物写生，而是一幅景中有声，静中有动的"诗中画"。

诗中所取的意象：空灵的秋山，清爽的天气，明月、青松、山石、清泉、翠竹、青莲，都是高洁情操的象征，"楚雨含情俱有托"，诗人在这里不着痕迹地流露出自己的思想和志趣。

王维不用生词僻典，他长于白描，以清新流畅、准确生动的语言制胜。刘熙载《艺概》说得好，"王摩诘诗好处，在无世俗之病。世俗之病，如恃才骋学，做身分，好攀引皆是。"

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王维的诗歌艺术，景中有声，静中有动，诗中有画，这个艺术特色体现在他的许多短诗中，如《鸟鸣涧》：

人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

王维的山水诗，喜欢创造静谧的意境，这首诗也如此。

但诗人笔下的景物却是动的：花落、月出、鸟惊、鸟鸣，都是动态，这就是以动写静，静中有动，动则衬静。

这动，这声更衬出了春涧的幽静。"蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽"，这种欲静故动的手法，表现了诗人高超的写作技巧和艺术水平。

读这首诗，开头"人闲"二字千万别轻易放过，"人闲"说明周围没有人事的烦扰，人的内心是闲静的，这才能对周围静中之动体察入微，人心境的闲静与景物的幽静契合一体，人与自然和谐一致，诗人所写之景才更能传神。

五言小诗，字句太少，最难出色，而在王维笔下，一水一石，一花一鸟，都生动活泼无比，他不追求写景状物的"形似"，而是情景交融的传神，后人称道他的作品有神韵，就是指的传神。

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王维生时即有盛名，他写的《送元二使安西》取首句二字题作《渭城曲》，又名"阳关三叠"，这"三叠"的意思是诗作已谱入音乐，宜于送别时唱。

诗人用最经济的笔墨，通过景色和人物活动的描写，集中地抒写了送别场面中人与人之间的深情厚谊，诗作充满离情别绪，情意深婉动人。

这首诗在唐代就轰动诗坛，堪称别席离筵的绝唱。

著名诗人刘禹锡、白居易、李商隐的赠别诗中曾引用过其诗意。中、晚唐时，王维《渭城曲》在社会上相当流行。

李东阳《麓堂诗话》就"王摩诘'阳关无故人'之句，盛唐以前所未道，此辞一出，一时传诵不足，至为三叠歌之，后之咏别者，千言万语，殆不能出其之处"。

王维的诗风与同时代的李白不同，李白遵循形象思维的法则，根据抒情诗反思维化为形象的需要，在诗歌表现手法上大量运用"比""兴"手法，创作出不少著名诗篇，对我国古典诗歌的发展产生了巨大深远的影响。

王维同样遵循形象思维的法则，他根据写景诗的记实特点，在山水诗的创作中用"赋"的手法，塑造了大自然的优美艺术形象，创立了独特的艺术风格，在我国诗史和文学史上，仍不失为一个有重要地位的诗人。