戏曲红尘蝶恋（梨园霓裳红氍毹上）

徽班进京

书名《梨园霓裳》作者: 韩青著

徽班进京是清代戏剧发展史上的大事，它直接促进了京剧的形成，这件事发生在1790年。

1790年是乾隆五十五年，乾隆要过他的八十大寿，举国欢庆，各地都选取特产进贡北京祝寿。当时浙江盐务奉闽浙总督觉罗伍拉纳之命，选派在江浙地区唱得最红的三庆班进京祝贺。这种进献方式其实就是参加群众演艺活动，增加生日气氛，并非真的人皇宫演出。这一去，带来了京城戏剧界的大震动。三庆班的班主高朗亭主攻旦角，技艺高超，很快就被称为“京都第一”。徽戏也渐受瞩目，群众热爱程度日渐高涨。

徽戏是安徽安庆一代的地方戏曲．以二黄腔为主，包括昆山腔、吹腔、徽调、四平调等。高朗亭是安徽人，原籍江苏宝应，他唱二黄腔，演技一流。《日下看花》记载他的表演：“体干丰厚，颜色老苍，一上氍毹”(音渠书)，宛然巾帼，无分毫矫强，不必征歌，一颦一笑，一起一坐，描摹雌软神情。几乎化境。”一个胖胖的面色苍苍的老头，一走上演出的红地毯，马上变成一个举止都极具魅惑的美女形象，这种演技，令人啧啧。

徽班戏剧优势明显，在地方戏云集的京城戏剧界能够脱颖而出，发展壮大，自然有特别之处。小铁笛道人在《日下看花·自序》中说：“踵事增华，人浮于剧，联络五方之音，合为一致。”短短几句，透露出京城人观剧的挑剔。官府推广的昆曲有些冷清难懂，民间一听到唱昆曲，都轰然散去。而新来的徽戏，联络五方之音，声腔多，剧情热闹，所以受到欢迎。《扬州厕舫录》说：“高朗亭入京师，以安庆花部合京、秦两腔。”“善南北曲，兼工小调。” 高朗亭的戏班不但唱二黄腔，还唱京腔、秦腔、昆曲等，这样一来，即使那些雅爱昆曲的士大夫们，也因为有他们喜欢的一部分昆腔而受到感染，逐渐喜欢起这个剧团的演出了，以至于京城的戏园里常常出现“肩摩膝促，笑语沸腾”的欢乐场面。

徽班戏曲受到广泛欢迎，进京的徽班渐渐多了起来，到了道光年间，“戏庄演剧必徽班，戏园之大者如广德楼、广和楼、三庆同、庆乐园，亦必以徽班为主”。戏庄是士大夫们娱乐的高级场所，属于高级戏园系统，只有昆曲戏班才能在那里演出，这时候已经被徽班侵占了，

一个三庆班，不足以对京剧的形成产生巨大作用，其中还有其他徽班的贡献。京剧史上一般称四大徽班进京，促进了京剧的形成。这四大徽班．分别是三庆班、四喜班、春台班、和春班。三庆班进京最早，被称为“徽班鼻祖”，他的名气也最大，说徽班进京，也要谈谈其他三个戏班。

四喜班是安徽戏班，最早在苏州、扬州等地演出，后来进了北京城．演出昆曲，《桃花扇》是其拿手剧目，“公会筵开白昼问，嗷嘈丝管动欢颜，新排一曲桃花扇，到处哄传四喜班”。道光年问，他们改革了主唱方向，尽变昆曲而唱二黄腔，出现老生名家张二奎。

春台班是私人戏班，由徽商江春在扬州创办。江春是歙县人，两淮盐商总领，乾隆下江南江春都会参与迎驾，并为其演出戏剧。他的戏班庞大，有花部、雅部等，演员很多招聘于苏州、安庆等地，秦腔著名演员魏长生就是其一。魏长生身价很高，“演戏一出，赠以千金”。他的加入使春台班增加了秦腔的元素。嘉庆年问，春台班进京。

和春班在嘉庆八年(1803)组班，属于王府戏班，庄亲王出资组建，以武戏见长。最初以昆腔、秦腔为主，后来增加了皮黄腔，道光年间，就以皮黄腔为主了。

以皮黄腔为主的四大徽班进京后，演出精湛、技术一流，剧目又适合群众口味，所以自嘉庆至道光年问，取代了流行于京城的昆腔班、京腔班、秦腔班等，促进了京剧的形成。