岳云鹏侯震（岳云鹏们和他们的师祖宗侯宝林之间）

岳云鹏是郭德纲的徒弟，郭德纲是侯耀文的徒弟，而侯耀文是相声大师侯宝林的儿徒。所以从辈分上来论，侯宝林算是岳云鹏的师祖宗。

师祖宗侯宝林费尽毕生心血，把相声从街头的小混子，改造成了中南海保留节目，但是，他的徒孙子们又捡起了他几十年前摒弃的东西。

起于底层，却不甘平庸的侯宝林。

侯宝林是个苦出身，生在解放前，1917年生于天津。12岁开始学京戏，18岁在天津鼓楼摆地摊儿卖艺。他是有童子功的，听过侯宝林相声都知道，他的唱功非常棒。

1939年，22岁的时候，开始正式表演相声，给他的师父朱阔泉捧哏。从此一发不可收拾。

那时候，中国战乱频仍，社会动荡不堪，但是，令人惊奇的是，侯宝林的相声事业却在解放前，迎来第一个高峰期。

侯宝林、刘宝瑞在表演

不过四五年的时间，他就跻身于天津相声名家，并在北京也有了名气。不仅京津之间各大园子，还在电台作节目，甚至还在华生电台、中国电台、国华电台接商业广告。1946年，甚至自己掏钱开了一家北艺广告社。

侯宝林的事业发达，不是偶然的，在社会动乱之际，还能把人们吸引到听相声上来，说明了侯宝林与众不同的表演和创作能力。

他的相声，从那时候起，就标新立异，有自成一家的气派。比如创新上，他专门请他公司里的英文打字员教他英语会话，还把英语编入相声小段里。这可是开天辟地的头一回。

现在，德云社的弟子们，时不时地来两个英文单词，也算是对师祖宗的致敬吧。

起于低俗，却能雅俗共赏的侯宝林

相声本来就是逗人乐的，解放前的相声，都是些低俗的包袱，总是拿残疾人开玩笑，句句离不开下三路，张口闭口都是黄段子、屎尿屁。

那时候，不管是街头的小老百姓，还是剧场里的，或是家里办堂会的贵族乡绅，也就图个哈哈大笑，没有感觉什么高雅不高雅的。

解放后，这样的相声明显不能说了。很多相声演员就此转行，但侯宝林却创出一条雅俗共赏的新路子，让相声脱胎换骨，生存下来，不仅大众喜闻乐见，就连毛主席也十分喜爱。

侯宝林也因此专门为毛主席说了150多段相声，把相声演到了中南海，走上巅峰。

为什么侯宝林能做到呢？我们说了不算，侯宝林自己给过答案。

1993年的时候，侯宝林做了胃切除手术，在北京医院治疗休养，当时接受了记者采访，此后不久，侯宝林就辞世了。

侯宝林回忆自己的演艺生涯，特别是为毛主席表演相声的经历。他特别提到了怎么把相声改造成雅俗共赏的节目，标准和方法就是毛主席的《延安文艺座谈会上的讲话》。

侯宝林回忆说，新社会需要新相声，他们学习毛主席的讲话，非常认真，完全按照毛主席的话去创作节目。

他们专门成立了一个“相声改进小组”，创作新的，整理旧的，把旧相声中那些不健康的东西去掉，最终编了《传统相声记录稿》四本册子。这四本册子，奠定了新相声的基础，那以后的相声，都是在这个基础上，生发壮大的。

侯宝林说，我们就凭一己之力，让相声打了个翻身仗，这在当时实在太难了，全靠毛主席的“讲话”作指导。

给毛主席说相声，是什么体验？

毛主席本身也是幽默大师，他喜欢听相声一点也不奇怪。

毛主席还住在香山，没搬进城里的时候，就开始听侯宝林的相声了。那时候，每次开会结束，都要安排一个小晚会。观众席都是木板条儿的大椅子，只有中间第三排放两把藤椅，那就是专门为毛主席和朱老总准备的。

不管安排什么晚会，歌舞晚会、杂技晚会，还是戏曲晚会，都会有一场侯宝林的相声，作为保留节目。

因为能让毛主席开心的，还是相声。杨尚昆曾经对侯宝林说过：“哪一个人能使我们的主席这样高兴？只有侯宝林，侯宝林是我们的国宝。”

有一次，一晚上安排了两个晚会，侯宝林跑完了一个场子，赶来毛主席的这个场子。毛主席刚刚看完了梅兰芳的节目，站起来，把风衣往胳膊上一搭，就要走。

检场的把桌子抬上来了，毛主席有点纳闷。因为那时候没有报幕员，演员直接上，毛主席就迟疑了一下，看谁要上来。

一看是侯宝林走上来了，毛主席就笑了，放下衣服，坐下来听相声。那时的一段相声半个小时左右，尽管已经很晚了，毛主席还是饶有兴趣地从头到尾听完了才走。

侯宝林发现，毛主席听相声虽然开心，但是基本上是憋着并不出声，有时候都憋得脸红红的。但有一次例外了。

那一次的相声里提到了诗词。毛主席对诗词很敏感，侯宝林注意到，毛主席听他念诗词时，还会用拳头打节拍。那一次，毛主席刚到，还没坐下，正站着脱风雨衣，一听侯宝林提到诗词，马上转过头来，专注地听。

只听侯宝林煞有介事地念道：

胆大包天不可欺，

张飞喝断当阳桥，

虽然不是好买卖，

一日夫妻百日恩。

听了这四边不靠的顺口溜，毛主席这一回张开嘴哈哈大笑。侯宝林的这个包袱很响，一直到现在，德云社的人还在用，可以想见这帮徒孙子吃老本吃了多少年。

岳云鹏们和师祖宗侯宝林的差距有多大？

侯宝林的相声真正做到了雅俗共赏，能把相声说到中南海，这恐怕是相声的天花板了吧。

侯宝林能做出这样的成绩，一方面是他自身适应性很强，吸收新鲜事物快，而且，他在台上别人看着不旧，没有旧艺人的气质。

而另一方面，是他真正钻研这门艺术，为此极其认真地学习毛主席的讲话，极其认真地创作新相声。

毛主席《延安文艺座谈会上的讲话》都讲了些什么，感兴趣的可以搜搜看看。

文章主要说明了文艺是为什么人服务，如何服务这两大问题。是从根本上，解决新形势下文艺工作者的思想认识和创作方法的问题。

文章很活泼，很朴实，很接地气，是毛主席向普通人讲明道理的一贯文风。

毛主席的金句太多，举两处吧。谈到创作源泉时，毛主席说：“人民生活中本来存在着文学艺术原料的矿藏，这是自然形态的东西，是粗糙的东西，但也是最生动、最丰富、最基本的东西；在这点上说，它们使一切文学艺术相形见绌，它们是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的唯一的源泉。”

认识到这个道理后，该怎么做呢？毛主席说：“有出息的文学家艺术家，必须到群众中去，必须长期无条件地全心全意地到工农兵群众中去，到火热的斗争中去，到唯一的最广大最丰富的源泉中去，观察、体验、研究、分析一切人，一切阶级，一切群众，一切生动的生活形式和斗争形式，一切文学和艺术的原始材料，然后才有可能进入创作过程。”

这说的再明白不过了。侯宝林就是按照毛主席的话扎扎实实地去做的，这才开创了相声新时代。

侯宝林文化水平并不高，但却从不因此降低创作标准。1955年，他的原创相声《夜行记》，获中国曲艺研究会颁发的“优秀曲艺作品奖”。

不光创作相声，他还能写出相声研究的学术文章。毛主席曾惊讶地调侃说：“怎么， 你要当博士哟！”后来，侯宝林虽然没当博士，却在1980年被北京大学聘为中国语言文学兼职教授。

这也是说相声的天花板。

侯宝林费尽心血，把传统段子进行加工整理的，摈除很多低级庸俗的东西，给毛主席献上了150多段雅俗共赏的相声，《关公战秦琼》是毛主席最喜欢的一个。

1975年毛主席身体已经很差了，在湖南养病期间，特意要侯宝林录了10段相声：《醉酒》、《婚姻与迷信》、《改行》、《串调》、《关公战秦琼》、《买佛龛》、《汾河湾》、《戏剧与方言》、《卖包子》、《阴阳五行》。这是毛主席最后看到侯宝林为他说的相声了，也是在这一年，毛主席钦点侯宝林为四届人大代表。

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结语

和他们的师祖宗相比，岳云鹏们的差距在哪里呢？可能就是一段毛主席的讲话吧！

这些后辈有没有像侯宝林那样，向群众向生活取经，在新的时代继续创作雅俗共赏的新相声？还是自甘堕落，大言不惭地说“相声从来就是这样”爱听不听？

我看是后者的多！

这些岳云鹏们还有什么可拿出手的吗？除了吃老本，就是又捡起了侯宝林当年摈弃掉的糟粕。侯宝林说过，新相声要有新气象。不能再像原来那样“上台去俗不可耐，小市民那一套，连蹦带跳，出洋相，胡来一通”

看看如今岳云鹏们在舞台上的表现，特别是今年春晚的表现，侯宝林的话，简直像是现场点评。

七十多年过去了，当初，侯宝林把相声提高到了前所未有的高度，创造了雅俗共赏的天花板。可是这些后辈们，特别是徒孙以下，只能看着天花板，躺在地板上耍赖摆烂了。

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