片头是怎么设计的（今年优秀片头设计）
影视剧片头一直是一门独特的艺术，为了能让观众迅速进入剧情，片头往往短小精悍，或介绍人物、背景和故事，能用抽象的概念表现主题当然更佳。
流媒体时代，注意更快的节奏，片头往往一笔带过或干脆没有。多数时候，注重设计的反倒是片尾，漫威和DC的影片，除了让观众等待彩蛋，也会依靠优秀的片尾设计和音乐留住观众。
如今，电视剧集发展迅速，它们对片头设计比电影更用心。
而华语电影的片头设计少之又少，光线家的片子还挺注重这块儿，今年的几部《超时空同居》《动物世界》《风语咒》和《悲伤逆流成河》都有片头设计，其他能记得住的还有《龙虾刑警》等；还有一些影片，把设计元素放在了片尾的滚动字幕，如《快把我哥带走》，但这些设计都算不上太好。
国内的网剧挺重视片头设计的，如《延禧攻略》《如懿传》《琅琊榜之风起长林》和《天盛长歌》等，但设计只是看似美，设计元素并不惊艳，我指的惊艳是设计与内涵并重。
今年最好的华语电影的片头，恐怕非《狄仁杰之四大天王》莫属。
《狄仁杰之四大天王》的片头
金光闪闪的立体片名在前，接着是天王们的轮番上阵，3D感十足：
待转到南方增长天王时，镜头拉近，进入他的瞳孔。
接着先后出现了亢龙锏和触角系，它们都是片中的重要元素。不得不重申一遍，徐克可能真的喜欢吃〔红毛丹〕了，近几年的电影里频繁出现“红毛丹触手系”，也彰显了影片的Cult风格。
之后是俯瞰视角的竹林，一片片落叶随风飘落。值得注意的是，不论是进入天王的眼睛，还是落叶纷飞，徐克强调的都是3D的“进入”而非“溢出”。特写一片叶子径直落下，竟然从片头落入正片。
正片里，赵又廷扮演的狄仁杰正在庭院中练习击叶，刚好看着这片树叶落地，这段片头才算正式完结。这场戏人与叶动作飘逸，代出了独有的美感与中式气息。单看这段片头，3D效果已经十分出色。
《无双》的片头
另一部华语片《无双》的片头也蛮不错，它没有依靠专业的片头设计，而是实拍加字幕，从局部见整体。开篇是一条鱼骨和它的倒影，接着是一双手将墙上的油漆刮下，观众已被不知不觉被钓起胃口，想要弄清这个人在做什么。
后来，我们发现他是在作画，刚才的鱼骨成为画笔，油漆调和成为颜料。但观众仍然不知道，他画的图案是什么，目的又是为何。演职员表也相继出现在画面上，作为点缀。
图案逐渐清晰、明朗起来，是一个写有“8$”的长方形。在勾勒横线时，一笔一画稳、准、清晰，好像一台精密仪器一样。然后他又在这张图案的四周凿出几个小孔，我们才发现这是一张几可乱真的邮票。配合中间穿插的几段环境交代，此人是一狱卒，他是就地取材，造假邮票。
邮票中的“$”与造假的行为，侧面反映了影片的主题
《谜巢》的片头
这明显是一部片头好过正片的电影，这个片头采用「皮影戏」的概念做了一起前情介绍。
伴随着海浪声的音效，以血红色的朵朵浪花开启片头。然后摇向海面，多艘商船驶向前方。船上的人在扬帆，看出这是发生在中国古代的故事。
商船驶入一座小岛，岛上土人兵刃相接，船上的人则以德服人。接着是众人返程回国的画面，他们抬着宝箱进殿。
虽然电影中没提到过“秦始皇”的名字，但观众看到片中吴福海外求仙，为皇帝献药的故事，都会联想到徐福为秦始皇求仙药的故事。片头的皮影戏讲的就是该故事了，直接挑明了现代人的古墓冒险，与昔日帝王获取长生不老药的千古传说存在着密切的联系。
介绍完国内的片头设计，我们再来看看我们与国外的差距吧。以下是我心水的三部，按照从低到高排列：
《摘金奇缘》的片尾
《摘金奇缘》片头的片名字体
或许《摘金奇缘》最出彩的地方就是它的片尾设计了，风格与片头保持一致。电影中在交代时空、地点时，都会出现复古风格的字体，头尾的字体也保持了高度统一。
片尾采用了上世纪50至60年代的平面卡通风格，像万花筒一样旋转，将水饺、筷子、纸扇、灯笼等中国元素以及奢华的金银首饰尽收眼底，它们以螺旋状不断向外发散，带有艺术装饰般的多姿多彩。
有的元素来自好莱坞古典歌舞片里的中国元素，如《花鼓歌》里彩扇绽放花万朵的扇子舞。
《花鼓歌》
在这种万花筒效应中，又加入了“舞美大师”巴斯比·伯克利那种将舞者变成“人体万花筒”的舞美设计，“水上芭蕾”是他的金字招牌。
《出水芙蓉44'》
一种图案或变成另一种新图案，或会铺陈出新的图案。
最后变成了一枚戒指后，开始出现滚屏字幕，代表影片的圆满结局。
西部世界 第二季
美剧的片头已经达到登峰造极的境界，《西部世界》第一季的片头可以说是近年来的典范了。第二季与第一季片头有重复之处，但加入了更多不同的细节。镜头伊始以为是日出升起，实际上是在勾勒机器人的胸部，这种方法暗示了事物远非我们肉眼见到的那样简单。
原来机械臂锻造的是一头强壮向前冲的公牛，取代了第一季出现的马。配合剧情来看，马象征驯服，牛则象征失控，暗示第二季机器人的失控（觉醒意识）。果然，牛仔帽随牛一同跌落深渊。
钢琴手和主题曲依然贯穿始终，我们回想一下“西部世界”的创始人罗伯特·福特的临终遗言：“莫扎特、贝多芬和肖邦从未死去，他们只是变成了音乐。”照这样理解，福特是死了，但他的作品依然不朽。
片头还出现了手捧婴孩的母亲，会使人想起梅芙寻找女儿的觉醒意识。同时，一把机械梳子梳理着一头长发，我们一眼便能认出那是多洛雷斯的。
两位女性机器人彻底与第一季的自我告别，也代表着新生。这款片头字幕强调这两位女强人，正是第二季的重中之重。
《相对宇宙》第一季 片头
《相对宇宙》这套剧虽然是去年12月开播的，那时我已经盘点了2017年喜欢的片头，就将它放入今年的榜单里吧。这套剧对于多重平行世界理论的运用，在片头里就已经尤为突出了。
片头伊始是围棋的世界，棋盘是方格，棋子是圆，一枚变两枚，两枚变多枚。方格线就像平行世界的交叉点「门」，虽然围棋的走法比国际象棋或中国象棋少，但在棋盘上却有更多可能的排列走法。围棋游戏更像是生活的隐喻，可以变换不同的方式、组合来玩，这就像剧中的各种假设。
越过棋盘，我们发现围棋只是一个平凡的政府办公室一角，其他角落依然由圆与方组成，时间万物离不开这两种图形。逐渐，办公室又变成一个超现实的空间，在这个空间中，人类在不同的平面上走动，就像棋盘与棋子的关系一样。
有圆
尽管是科幻题材，但这些场景、道具都是基于现实的，它们成为隐喻平行世界和世界组成部分的重要道具。这个片头还带有一种冷战式的半复古氛围，真的是简约而不简单。
看完这些，希望国内的片头设计工作者们，继续努力吧！
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