高情商的故事儿童文字版（张阿瞳您好母亲大人如何打破刻板的）

2017年，制片人张阿瞳买下了不良生的小说《云上：与母亲的99件小事》。在他读的过程中，就已经确定了改编剧集要怎么开头和结尾。

但从2017年底开始，他找到的所有编剧，都拒绝了他。

“大家都觉得没法改，不知从哪下手，但我一开始就觉得可以改。”

他也没承想，自己能“搞定”《长安十二时辰》的导演曹盾，来执导这样一部充满是枝裕和风格，温暖、治愈却充满力量的讲述母子关系的剧集。

“经常有人问我怎么搞定曹盾的？我说我搞不定，不是我搞定的。”

张阿瞳提前给了曹盾导演剧本，当时觉得八字没一撇的事儿。但初次见面之后，他没有做第二次工作，曹导就说可以合作了。沉默寡言的曹盾和“外挂”的《长安》的团队，完全是被剧本吸引过来的。

同样被吸引来的，还有女主角董洁。剧中，她要扮演一个跨度30年，最终年龄定格在58岁的母亲角色。随后，很快定下来的便是丁小军的饰演者尹昉。

所有人，好像都十分默契。或许是与自身经历有关的缘由，大家似乎都不愿意错过这样一个好剧本。

由曹盾、荆冲联合执导，董洁、尹昉领衔主演的都市家庭情感剧《您好！母亲大人》已于10月13日在优酷全网首播，爱奇艺、腾讯视频同步播出。剧集根据不良生散文集《云上：与母亲的99件小事》改编，讲述了苏北小镇的一对寻常母子横跨三十年的人生故事。

剧中以双线并行的方式，呈现出经历婚姻变故，独自肩负起抚养儿子与生活重担的丁碧云（董洁 饰）与儿子丁小军（尹昉 饰）在三十年间相互依靠扶持，彼此牵绊又各自精彩的人生。

剧集以温暖、有感染力的画面，展现出日常生活中那些温馨、细腻、充满力量的美好。近日，影视独舌采访了制片人张阿瞳，请他讲述了《您好，母亲大人》这部剧，是如何“炼成”的。

张阿瞳

被所有的编剧拒绝后，为何还要坚持拍？

做《您好！母亲大人》的初衷，是想创作一个新的叙事语境下，探讨母子关系，讲述当下年轻人生活的剧。

这是制片人张阿瞳与出品方以及曹盾导演，对剧本表达的共同追求。

“我们不是想讲亲情多么伟大，不是想拍一个‘世上只有妈妈好’的苦情故事。我们想拍的是两代人的关系。而这个两代人是现在社会的中坚力量80后，和他们的父母。拿到这个项目，梳理完原著，做完策划案完之后，我认为这个故事能够很好地表达两代人的关系，这是第一点。”

第二点，是因为原著的生活细节非常真实。

初读原著，张阿瞳就觉得它提供了非常丰富、真实的细节。这些细节绝不是面壁虚构就能创作出来的。

在已经播出的前10集里，诚如弹幕的一致感慨：细节满分。

比如丁碧云与丁小军过春节时，前景中电视机里放着赵本山的春晚小品；再如妈妈丁碧云给小时候的小军，灌热水瓶、做猪油拌饭等等。

张阿瞳解释，原著里有大量的细节。比如，当年丁碧云看什么电视，爱听什么歌，都可以从原著提炼，“丁小军跟妈妈一起抗癌的时候，爱看的电视剧是《金婚》，还有宋丹丹跟许亚军演的《李春天的春天》。这些原著里都有很明确的细节刻画。”

“在这些丰富的细节中，我们想要把丁碧云这个角色的时代感，通过更具体的意象表现。我们就想到了用歌曲表现，最后选定的音乐符号是齐豫。”

张阿瞳认为，与作为时代记忆的费翔和《冬天里的一把火》不同，齐豫和《橄榄树》等几首歌，代表了那个时代和那个时代的女性特质——女性也想看外面的世界。

“齐豫的很多词都是非常有诗意的。她的作品，无论词曲都兼具了那个时代的精神和女性特质，我们希望她的歌曲能作为丁碧云精神气质的象征。”

不过有些可惜的是，后来制作费超标，张阿瞳预想中的齐豫的演唱会，只能取消。

因为细节充沛，即便《您好！母亲大人》并没有特别大矛盾冲突，但观众看两遍三遍后，依然回味无穷。

与此同时，《您好！母亲大人》还寄托了张阿瞳的特殊情怀。这个故事发生在江苏苏北小镇，而张阿瞳本人就是江苏人。

《您好！母亲大人》的整个故事从1986年丁小军出生开始，到2015年丁碧云去世结束，剧集保留了原著的这条叙事主线。而这个时间跨度，与85年出生的张阿瞳的成长历程，几乎完全重叠。

在他看来，这一点很重要。曹盾拍《长安十二时辰》能得心应手，是因为曹导是西安人，他对于“大唐盛世”的理解是写在基因里的。

这个苏北小镇的故事之于张阿瞳，亦是如此。所以，这样一个项目摆在他面前，他无法拒绝，能做的是想尽办法把它做到极致。

连缀两三百件小事的精巧结构

所有看过《您好！母亲大人》的观众，没人能否认，母子二人的双线叙事下，那种叠加的、累积的情感能量带来的感动。既凸显了母子二人相似的性格，又将两代人的感情描摹得充满韵味。

而在找到如此契合的叙事结构之前，从碎片化的随笔集提炼影视故事的过程，对于张阿瞳来说是“非常漫长和痛苦的”。

“我们从2017年底开始做剧本，一直到2019年初才找到导演，中间这一年多干的事，就是拆解原著。”

原著名为“与母亲的99件小事”，但其实“99”只是概述，原著中总共可能有两三百件小事。不过有意思的是，原著附录里有一个“我与母亲的断代史”。断代史是从母亲出生那一年开始，每一年都讲了两个维度，一是中国社会发生了什么大事件，二是那一年母亲丁碧云发生了什么大事件。

基于此，张阿瞳确定了改编方向。

首先，按人物拆解。要厘清原著中一共出现了多少人，不仅要数清丁碧云、丁小军、外婆、大姨、大姨夫、小舅等各种亲戚以及丁小军的各种同学这种出场比较多的角色，哪怕一闪而过的，只有很少字数的人物，也要进行梳理与总结。

这里有非常值得一提的重要角色——梅众。他是在丁碧云离婚后出现的温暖的男性角色，引发了网友一致好评。

但其实，这个角色在原著中只有不到100字的描述，还没有名字。“丁小军在收拾母亲的遗物的时候，发现了一封没有寄出的信，是母亲写给一个男人的一段话。我们梳理到这个人物的时候，就觉得这个人物很有空间。他相当于是母亲的一个念想，这个念想并没有成真，丁碧云和这个人也没有过去。”张阿瞳解释道。

基于自己的真实感受，张阿瞳给了编剧一定的启发和素材，创作了日企高管梅众的角色。

“80年代末90年代初是中国改革开放的高潮，我上小学的时候有很多日企在江苏开厂。日企的特点是在中国开厂，但中高级管理人员一定是日本人，他们会有一年或者两年的任期，任期到了他们就回去了。”

梅众这个角色的内核，本质就是丁碧云的一种精神寄托。他可能不存在，是一个想象。或许是丁碧云的一生太苦了，于是这个甜而略带感伤的男性角色的出现，引发了大家的情感共鸣。

拆解工作要做的第二点，是要搭建一个对仗叙事结构，强化母亲与儿子人生的对仗。

张阿瞳坦言，当时和编剧沟通的时候，他有两个要求。“第一个是，故事要从2010年开始，然后到2015年结束。第二，我希望每一集都有个小主题。原著里有一段话是，母亲在29岁时生下了我，又在我29岁时离去，两个29岁是天意，这种生命自然的对仗，是可遇不可求的。”

于是，经过逆向推导，有了第二集的故事，再往后，故事随着角色，自然就生长出来了。

丁小军18岁的时候去上大学，离开了母亲；而丁碧云嫁人，也离开了母亲。后来的剧情，就顺着时间线去梳理下去，丁碧云的那条线是从结婚生孩子一直讲到她2010年癌细胞骨转移；丁小军则是从他上大学离开妈妈，到他回到小城。而在第20集的时候，两条线合并了。20集之后是母子相伴共同抗癌的日常了，会与前面内容呈现出不一样的气质。

因此，《您好！母亲大人》可以当成两个故事来看，丁碧云的半生和丁小军的半生，对仗工整。两个人的半生，合起来是一整段人生。

围绕丁小军的校园生活，是编剧巩雪进行的二次创作。

大学生活、军训，好友胖虎、徐天，高中时暗恋丁小军的尹怡，以及大学让丁小军情窦初开的余雅，这些丰富而鲜活的人物形象，都是原著中没有的，是围绕丁小军的人生，一笔一笔丰满起来的。

更值得赞赏的是，剧集在切换两条不同时空、不同视角的叙事线时，非常流畅。母亲与儿子在不同时空的生活，通过大量相似物和连贯动作转场串联起来，给人带来电影化的精致视听体验。

“前期剧本时，我们就把怎么剪辑、怎么转场都想好了。但正片最终呈现出来的精良效果，还是非常出乎我们的意料。我只想到那一个画面，而那个画面之前和那个画面之后怎么处理，都体现了导演、摄影和剪辑的专业，一些电影质感的长镜头和固定镜头都让我们很惊喜。”

亲情题材真的破圈了吗？

日常、质朴、克制、治愈，是《您好！母亲大人》定的基调。

虽然是一个讲述母子相伴抗癌的故事，但剧集在情感表达上是非常收敛的，并非刻板印象中的卖惨和煽情。

如在制衣厂的妈妈放心不下在家的丁小军，在风雨交加的夜晚毅然骑自行车回家，弹幕上观众对真挚又伟大的母爱发出了一串串发自内心的赞叹。

“我们希望最终呈现的效果是平静但有力量的，我们截取小标题和事件，把叙事线打乱，也是基于这层考虑。只有这样才能形成那种，能够打动观众的力量。”

近两年来，“出圈”的亲情题材影视作品不少。

比如电影《你好，李焕英》《我的姐姐》均引发了全民讨论。剧集方面，《亲爱的爸妈》《乔家的儿女》等探讨家人之间代际故事的作品，也表现突出。相较其他类型剧，亲情题材确实更容易切中大众情感痛点，覆盖全年龄段观众，成为流量密码。

但在张阿瞳看来，亲情题材仍然是小众题材。

“做影视项目，可以按题材来分类，也可以按类型来分类，但是最终大多观众会按爽不爽来分类。就算亲情题材也有爽不爽之分，大家普遍认为爽的，就是极致情感和贩卖焦虑。”

张阿瞳认为，《您好！母亲大人》在剧作气质上更接近《山海情》，长处都在于原生态。是那片土壤、那群人、那个时代、那种生活造就了剧集中的故事，它可能离奇但并不突兀。无论是丁碧云母子的选择，梅众的出现，还是徐天那些配角人物的人生状态，都是有时代依据的，不是刻意制造的。

而如果是刻意制造的矛盾冲突，就脱离了现实主义手法和亲情家庭题材要遵循的“真诚”这一基本原则。

为什么说亲情题材，在这个行业还是小众？“从播出情况就能看判断。”张阿瞳坦言。

“观众更愿意选择的还是三大类型。一是都市爱情，二是刑侦悬疑，三是古装历史。与这些强戏剧性类型相比，亲情题材的家庭戏就是小众，在作品数量上差了一大截。”

另外，亲情题材目前还存在着一些制作困境。

比如，部分演员不愿意接拍需要扮老甚至扮丑的角色。这为亲情题材剧的选角带来了很大困难。

再比如，有些制作团队扛不过资本的压力，拍得太多、太快，导致很多亲情题材剧失去了家庭之味，成为了工业化的产品。

张阿瞳（右一）和董洁、尹昉

“这也是为什么我们现在做项目比较慢的原因。从行业角度来考虑的话，现实题材最好不要一拥而上。不然最后就会变得鱼龙混杂。”张阿瞳总结道。

【文/洛神】

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