为什么运动员怕兴奋剂 好运动员后来的我们能忍住兴奋剂的诱惑么

#漫威中国宣发道歉#发生一周后,#后来的我们退票#再度引爆话题。

微博大V @电影票房 最先踢爆:

《后来的我们》通过预售来锁定排片,然后利用超高预售加铺垫盖地的宣传彻底将电影炒热

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并曝光影院后台截图,正是这样的大规模退票行为,动了全国影院的核心利益蛋糕,引发丑闻发酵!

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猫眼电影凌晨2点39分,发布声明:约1300万元的恶意退票出现。

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一张操作手法图也疯传网络

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由于《后来的我们》的制作方和发行方都是猫眼主投

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猫眼电影一直谋求上市,希望能够战胜老对手淘票票,而母公司光线传媒(300251)已经连续两天接近涨停。

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这盘宏大的操盘局似乎渐渐显露了出来,跌宕起伏程度简直比《后来的我们》电影本身还要精彩!

当然,最终的事实还有待官方调查,还没有任何确凿的证据。所以请大家还是先不要乱下结论。

在中国生活了30多年,口袋君发现一个公式很管用:

好运动员+兴奋剂=无敌

由于我们人口众多,所以好运动员真的不缺。但真正好的资源却极其少,

所以很多好运动员,都通过各种方式来寻找让自己翻身的“兴奋剂”。

比如,林允就是服了星爷这剂兴奋剂后,开始真正飞黄腾达。

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猫眼这样的公司进入上游制片和发行,无疑也是一种药力极强的兴奋剂。

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马云曾经说过:

阿里巴巴不是电商公司,而是数据公司。

因为“掌控数据”远比“电商平台”更具有想象空间

作为互联网电影行业的代表性企业,猫眼电影非常好地体现了这句话的精髓。

其对电影行业最大的贡献其实不是在线购票(这个属于行业先驱者格瓦拉 现在已经是先烈了),而是发明了“实时票房榜”这一极具粘性的产品。

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关于“猫眼实时票房榜”还闹过一次小乌龙,华谊兄弟总裁王中磊曾在微博上发了两张猫眼票房榜的截图,怒斥有人在偷《三城记》(又是井柏然演的电影)的票房。

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事后,业内人士解释:“猫眼实时票房榜”是根据自己掌握的售票情况进行建模推算出来的数字,会定时进行校正。

除了“猫眼实时票房榜”外,这家公司还有“票房预测”这样极其吸引人眼球的功能。

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可以说,在中国电影行业,猫眼是一家真正“掌控核心行业标准数据”的明星级公司。

正是有了猫眼电影的存在,其实中国内地电影的宣发效率是远远高于北美影市的。

但有一点好莱坞确实做的很到位:

整个行业的票房数据是由boxofficemojo这家第三方网站来提供的。做数据的手上是绝对不沾片的。

这家公司隶属于IMDB旗下,不隶属于任何电影公司。这家网站所提供的数据精确到个位数,在全球电影行业极具公信力。

而在中国的情况,大家也都知道了:

猫眼既是行业核心数据的裁判员,也是一名优秀的运动员。

2017年,猫眼影业排名民营发行公司第3。

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因此这次《后来的我们》最受质疑的两个数据:

1)上映前,想看人数竟然超越《复联3》

2)预售票房过1亿元 然而又大面积退票

确实很容易被腹黑的阴谋论者认为有这样一套骚操作:

1)猫眼后台可以轻松控制想看人数,故意做高

2)专门去买有退票协议的影院电影票,提高真金白银的预售成绩

3)全国影院都在看猫眼专业版APP数据给排片

4)在《复联3》君临前,长达13天的大片空窗期疯狂宣传

5)《后来的我们》整体质量的确比最大竞争对手徐峥的《幕后玩家》要好

若不是当中有动了影院奶酪的上千万人民币退票出现,这一整套上下游商业逻辑就这样很顺畅地无缝跑通了!

当然,上面只是坚信人性本恶之人,对于此次争议事件的臆测。

这件事之所以能引起如此轩然大波,就是因为,大家发现:

当一方资本直接掌控了某部电影的策划制作、宣传发行、放映售票、票房统计、走势预测全部环节后,那是一个相当恐怖的垄断势力,必定会有不公平竞争出现,整个电影行业的生态遭到严重破坏。

当今中国电影行业的全产业链发展模式,其实在上世纪二三十年代的好莱坞,就被聪明的犹太人发现了,当时的好莱坞五大,既要制作拍片,还建立发行渠道,投资影院三管齐下。导致最后行业恶性竞争。

直到1948年5月,美国最高法院根据反托拉斯法对“派拉蒙案”做出裁决,判定所有好莱坞大制片厂垂直垄断为非法,要求制片公司放弃电影发行和放映业务。

正是这样的裁定,才能鼓励真正的电影创新,为如今好莱坞电影称霸全球影市奠定了坚实的法律基础。

剖析完了兴奋剂的部分,口袋君想说说好运动员《后来的我们》

其实整件事情,最无辜的有三个人:刘若英、井柏然和影评大V。

前两位暂且不说。

身为三(等)流(量)影评人,口袋君看到不少大家所熟知的大多数影评大V都觉得这部《后来的我们》值得推荐,退票事件一爆发后,很多评论说这片很垃圾,大V们肯定收钱了。

不知道有一句话大家听到过没有,叫:皇帝的女儿不愁嫁。

这片的票房(两天5.56亿人民币)已经火成这样了,片方又不是二傻子,真的有必要给大V们充值么。

身为一名影评人,我们其实都一个共同的愿望:

中国电影市场能越来越兴旺,喜欢看电影的人越来越多,总体票房的蛋糕能越做越大。

平心而论,尽管《后来的我们》有诸如台词做作、井柏然大卖游戏太粗糙等诸多缺点,但可以看出刘若英还是有很多言之有物的个人表达。

猫眼是否有骚操作目前还未有定论,但片子本身绝对不是烂片。

至少在五一档的4部新片中,是一名好运动员。

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满分是5星的话,我给3.5星。

100分的话,72分。

4年前,周冬雨林更新《同桌的你》大卖4.5亿,带起了一阵“将一首歌改编成一部电影”的风潮,不过这些跟风作基本票房口碑全部扑街。

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在华语青春片的票房表现越来越日渐式微的当下,刘若英的《后来的我们》来了!

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之所以找奶茶执导,因为至少唱了1000遍经典名曲《后来》后,刘若英对这首歌的理解最深刻。

如果要用一个字来形容看完《后来的我们》后的观感,口袋君觉得就是一个字:戳

我所在的场次,后排真的有观众在抹眼泪抽泣。

与大卖近20亿的《前任3》的主题落脚点类似,《后来的我们》是典型的女性观众视角,戳的就是“那些年错过的前任”这个感情G点。

整体意境与梁静茹的那首《可惜不是你》很像!

尽管影片绝大多数是女性视角,但《后来的我们》对男性观众的用户体验也有所顾及。

居然出现了好多日本老师的排比句。讲真,当时隔多年,再听到“北原多香子”这个名字时,真的戳中我了。真的怀疑,这个桥段是不是某男性编剧想出来的。

五月天的疯狂音乐迷也千万不要错过此片,有好多五月天梗戳你们。

当然,此片最戳的还是那些奋斗过的北漂人群(估计真的会哭倒一大片)

特别是给井柏然和周冬雨选的职业极其接地气,也很符合2007年到2015年的时代背景,极具代入感。

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井柏然和周冬雨一开始是在电脑城卖盗版碟的。

后来井柏然去当了网游客服,周冬雨去做了房产中介。

其实,这部《后来的我们》最恰当的上映时间点是:春节。

田壮壮饰演的老家父亲形象,很有当年李安拍《饮食男女》中朗雄的味道,

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在家中无尽地等待,每到春节倾尽全力烹制的美食,与井柏然在北京闯荡时的悲惨境遇形成鲜明对比,真的很符合“春节”的节日精神和中国式亲情的内核!

而老父亲去世后的那封信也直戳人心最柔软之处。

刘若英的电影修养

虽然之前没有执导过电影,但我打赌刘若英是位影迷,而且喜欢黑白文艺片。

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因为《后来的我们》中,有大概1/4的戏是:2018年当代,是黑白的。

令口袋君比较惊讶的是,刘若英的电影修养真的不错啊!

黑白大全景拍出来的画面很舒服,虽然的确文艺点,但就是她的个人表达。

那个俯视群租屋的镜头,真的是神来之笔,戏剧感和烟火气十足。

所以,《后来的我们》最大的优点就是五个字:表达与兼顾。

2018黑白戏

表达刘若英内心深深的文艺女文青一面。有些部分的确太文艺了,其实稍微加点BGM会好过去一点

彩色北漂戏

各种台词和桥段非常照顾吃瓜群众和男性影迷的观影乐趣。这部分其实很商业,我真的挺喜欢。

比真实更现实

与《前任3》一样,《后来的我们》的主力观影群体一定是二三四线女性观众。

尽管有极其文艺的一面,但《后来的我们》更多的是“比真实更现实”。

在台词方面,“房子,车子,钱”这三大件必不可少。

接地气的剧情反映了什么才叫”穷生奸计,富长良心”、“贫贱夫妻百日哀”、“穷则思变”等大实话。

而周冬雨的演技真的在此片中又涨了不少,张艺谋选女人的眼光真的是毒辣。

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与王宝强一样,她也有一身“一秒入戏 自然本真”的孩子式演技,此类“中国底层普通小女生”的角色真的很适合她。

喜欢看爱情片的观众,通常分为两种:

1.缺乏感动 想要找寻感动

2.感动过很多次,给我更为震撼的感动

《后来的我们》显然不能算是最为优秀的爱情片,但谁也无法否认,此片精准无比地击中了第一类人群。

而这部分人,才是人群中的大多数。

无论最终的调查显示:

此片是否服用了兴奋剂,我还是坚持《后来的我们》是一位好运动员

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