小池幸次扮演者（盘点谁是日本时代剧漫画）
先给不太熟悉小池一夫的朋友说明一下，小池一夫到底是做什么的。
小池一夫是漫画原作者，就是和很多漫画家合作、创作漫画，他来写漫画剧本，然后交给漫画家来画，先有本子后有画面的这么一个顺序。
漫画原作者往往被很多人忽略，大家只注意到“漫画家”，其实在“漫画”这种讲故事的艺术表现形式里，原作者更像是一个导演，漫画家则是摄制组 演员。
导演在脑子里整理结构脉络，通过漫画家的绘画之手将故事表现出来，这就是漫画原作者。
小池一夫参与的漫画其实更像是一部低成本低投入的纸上电影（电影分镜头）。
所以，虽然他和很多漫画家合作过，但其实他才是主角，漫画家则是配角了。
小池一夫从小就很喜欢小说，1956年、20岁进入中央大学法学部学习法律，这期间拜小说家山手树一郎为师学习创作小说，小池一夫很痴迷山手树一郎的《桃太郎武士》。
2、1940年山手树一郎的《桃太郎武士》和1894年安东尼·霍普的《曾达的囚犯》
《桃太郎武士》是给予小池一夫莫大影响的一部“时代剧小说”，1940年开始在《合同新闻》报纸上连载，讲述的是：
日本江户时代有一个叫丸龟藩的小国，因为继承人的问题发生了内斗，神島、鷲塚两位家老分别支持长子新之助和次子万之助。
按道理国君之位应该由长子新之助继承，但是万之助是鷲塚的妹妹生下的，所以鷲塚支持次子夺位，并下毒令新之助昏迷不醒。
神島家在乡间发现了一位与新之助面容相似的流浪武士，就是主角桃太郎鬼退治，邀请他加入神島一方，假扮储君新之助与鷲塚一派的谋士伊賀半九郎和刺客们展开对决，最后战胜了对手。
对小池一夫产生莫大影响的这部时代剧小说，其实是以一部英国小说为雏形创作的，这就是英国小说家安东尼·霍普1894年创作的冒险小说《曾达的囚犯》。
卢里塔尼亚斯国王加冕典礼前，王兄迈克尔欲夺王位，国王的侍卫正巧遇到了路过的鲁道夫，发现他与国王长得非常相似，长着卢里塔尼亚王室所特有的深红长头和笔挺的大鼻子。
于是，侍卫要求鲁道夫假扮国王帮助国王渡过难关，但计策被迈克尔识破，并虏走了真国王，鲁道夫和侍卫们设计营救出真国王，经历激烈的战斗后杀死了迈克尔和他的爪牙。
英国小说家安东尼·霍普
《桃太郎武士》是山口树一郎的成名作，山口之后以时代剧小说家著称，不过小池一夫拜师山口树一郎后，过了不久却放弃了写小说的念头。
我们从之后小池一夫的原作剧本不难看出，他的故事（剧本）创作功力远在山口树一郎之上，比如山口的成名作，也仅是将《曾达的囚犯》二次创作而已，但小池一夫的剧本大多是原创。
在经历小说家的断念之后，小池一夫又经历了不少挫折，学法律的他考了三次司法考试失败，然后做了很多工作，比如当船员、高尔夫球场打工、麻将馆接待生等，直面生活的小池一夫增长了不少阅历。
当时，60年代的日本社会鱼龙混杂，这让小池一夫产生了置身于江湖的感觉，与时代剧小说的接触，让他对时代剧有了更深一层的感悟，为他以后的时代剧漫画创作打下了基础。
3、齊藤隆夫与《骷髅13》1968年，讲谈社的少年漫画杂志《少年マガジン》上刊登了一则齊藤工作室面向社会招募漫画原作者的消息，32岁的小池一夫看到后踊跃投稿，这时已经征集结束很久了，不过小池一夫的投稿还是被破格选入。
齊藤工作室的老板齊藤隆夫和小池一夫同岁，小池一夫在齊藤工作室找到了自己毕生追求的信念，或者说是一种“信仰”。
他以原作者的身份参与了齊藤隆夫的人气剧画漫画《骷髅13》的创作中。
如果问谁是小池一夫最佳拍档的话，齊藤绝对可以算是他的启蒙者。
《骷髅13》作为长篇漫画从1968年连载至今，需要不断为其注入新鲜的剧本血液。
漫画讲述了一位东亚杀手，使用一把远距离的狙击武器，为雇主完成猎杀任务的故事，《骷髅13》中的剧情基本以历史事件为主，很多恐怖集团甚至自然灾害都可以查到出处。
齊藤隆夫的剧画漫画《骷髅13》与传统时代剧小说有着很大不同，主要表现在：
传统时代剧小说多使用古代背景（多为江户时代）、使用虚构剧情，但《骷髅13》基本采用了真实的历史事件，模糊了与历史漫画的区别。
齊藤隆夫的作品鲜明特点与其剧画理念不无关系，1958年，为了倡导剧画漫画这一理念，众多日本漫画家成立了剧画工坊，齊藤隆夫就是创始人之一。
《骷髅13》1968年第一卷中只有成年人才能看懂的大片台词
剧画的理念源于走街串巷的纸芝居漫画艺人进行的口头讲解，纸芝居漫画的内容大多一样，但不同的是艺人的讲述风格，纸芝居漫画会根据真实发生的历史事件、老百姓喜闻乐见的事件创作漫画，让艺人们自由发挥。
与小池一夫之后的剧画村塾理念相比，齊藤隆夫的剧画工坊理念已经初具雏形，剧画的形式、文字、对话和画风等外在特征跃然纸上，内容上除了架空以外，也有对历史事件的改编。
从纸芝居漫画家转职过来的很多剧本漫画家，都有自己的风格，就像《骷髅13》这样的很多剧画漫画都存在这些特点。
《骷髅13》第1卷中与之前少年漫画截然不同的细腻画风
1970年，小池一夫离开了齊藤工作室，开始了自己的剧画漫画创作生涯。
4、视觉感官三冲击下的小池一夫七零年代从1970年一直到1977年，小池一夫与众多漫画家合作，不断推出漫画作品，最忙碌的时候一个月要更新15本漫画，70年代小池一夫参与原作剧本的优秀时代剧漫画作品一般认为有三部：
小岛刚夕《带子狼》（1970-1976）、神田竹志《御用牙》（1970-1976）、上村一夫《修罗雪姬》。
这些70年代的小池一夫时代剧漫画有三个共同特点：性、暴力、无政府主义，三要素交织在一起给读者一种强烈的视觉和感官冲击。
小岛刚夕的时代剧漫画开始冲击世界，著名导演昆汀·塔伦蒂诺、吴宇森都在这时成为小岛刚夕作品的粉丝，《带子狼》美版发行时，带子狼的粉丝、美国漫画家、《蝙蝠侠》原作者弗兰克·米勒亲自为美版绘制了封面。
《蝙蝠侠》原作者、美国漫画家弗兰克·米勒绘制的美版《带子狼》封面
神田竹志《御用牙》
《御用牙》是小池一夫与神田竹志合作，1970年10月开始，在少年画报社的漫画杂志《ヤングコミック》上连载的作品，几乎与小岛刚夕《带子狼》同时开始连载、同时结束连载。
“御用牙”这个词顾名思义就是朝廷鹰犬、宫廷爪牙的意思，但并非贬义而是带有褒义，江户幕府时代的巡警分三种，分别是定回（片警）、临时回（临时警）、隐秘回（密探），主角板见半蔵隶属北町奉行所，是一名密探。
“御用牙”很像唐朝“不良人”，都是负责维护街面的治安，看过《长安十二时辰》雷佳音表演的一定深有体会。
故事从江户城展开，这里充斥着恶霸和特权者的戴斗笠的家伙们，半藏依靠以前的人脉重新进入奉行所工作，而推行天保改革的重臣水野忠邦和南町奉行鸟居耀藏成为半藏最大的敌人。
半藏身边的伙伴几乎都被鸟居干掉，半藏巧妙的打入了鸟居内部，并成为他的心腹，与原北町奉行远山景元联手，开始展开从内部瓦解鸟居一党。
在远山的帮助下，半藏终于击败强大的鸟居和水野，好像一切归于平静的北町奉行所周围，又出现了新的恶人和势力，半藏周围不断聚集着新的伙伴。
在漫画的结尾，板见半蔵青梅竹马的未婚妻被妓院势力掳走，他自己也被年轻的癫狂武士刺伤，倒在地上生死不明。就像被强制完结一样，不过也留给读者更多的悬念。
小池一夫的剧本对天保改革进行了一些改编，历史上的改革在12代将军德川家庆时完成的，而《御用牙》中，为了情节需要，改为11代将军德川家齐隐居幕后，失去靠山的重臣“老中”水野忠邦失势，从而被半藏击败。
“御用牙”体现了一种体制内的下克上，小小的江户密探居然可以打败幕府重臣，这正是老百姓喜闻乐见却又让人觉得不可思议之处。
小池一夫的剧本并非一味体现主角的强大，相反，主角并不是无所不能，有时也会被打败，甚至也并不完美，但他利用对手的弱点，将强敌一一击破的情节更耐人寻味。
英雄也有不为人知的阴暗面。
《御用牙》漫画的人气使得1972年改编为电影，成为胜新太郎塑造的日本时代剧标志性人物之一（另一个是更负盛名的“座头市”）。
神田竹志绝对可以进入小池一夫最佳漫画合作者的候选人名单，但并非最佳。
上村一夫《修罗雪姬》
《修罗雪姬》从1972年2月开始在集英社的男性向周刊《PLAYBOY》上连载，1973年3月结束连载。
上村一夫的画风并没有强烈的时代剧漫画风格，与小岛刚夕、神田竹志、叶精作甚至森秀樹都完全不同，如果没有小池一夫的剧本加持，实在让人和时代剧漫画联想不到一起，漫画的背景、细节都处理的比较简单，有些日本三味线的浅味。
鹿岛小夜一家三口赴京谋生，路上丈夫和儿子被一伙恶霸害死，小夜被暴民玷污，舍身杀死一名仇人后被关入监狱。在狱中，小夜为了报仇，与官员和狱卒私通生下雪姬，狱友们将其辗转送到剑豪道海和尚处修行，20年后艺成展开了报仇之路。
雪姬先去找已经成为赌场老板的昔日恶徒之一，利用带粉骰子作弊、引出老板，在赌徒们将雪姬捆入青竹、意欲侵犯她时巧妙逃脱，并杀死了老板和众赌徒。
接下来，雪姬假装发现失火，引出阵马并成功依靠美色吸引了阵马的注意，在观看女同表演后，取得了阵马的信任，获得单独相处的机会，趁机杀死了对方。
第三话开始画风一转，开始回忆雪姬的母亲小夜的遭遇，4恶人为了敛财假传消息有人来征兵，一方面趁机收取征兵费，另一方面聚集人手伏击即将到来的小夜的丈夫，将其杀死后，又侵犯了小夜，最后小夜杀死其中一名恶徒，辗转被关到了神奈川八王子监狱，最后小夜在狱友帮助下生下了雪姬。
有的情节也颇为巧妙，比如智斗人力车行，雪姬假装画师，将人力车的后面画上女人裸体来招揽生意，使得人力车行大受欢迎，不过雪姬暗中给警察通气，在警察查抄时将自己画的天皇画像藏入其中，结果车行老板和一众恶徒都因“犯上”大罪而被捕处以绞刑。
上村一夫的《修罗雪姬》罕见的以女性豪杰作为主角，让这部作品的雪姬有了另外一个称号——女座头市，虽然《修罗雪姬》也属杰作，但很难成为小池一夫最佳拍档的候选人。
上村一夫46岁早逝，他的作品细腻而且擅长人物的表情和眼神，他的助手和徒弟岩明均也继承了上村的特点——轻画风重剧情，岩明均从上村剧本漫画中获益良多，他的《历史之眼》、《寄生兽》都是难得一见的杰作。
小岛刚夕《带子狼》
1970年，小岛刚夕与小池一夫合作的《带子狼》在双叶社漫画杂志《漫画アクション》上开始连载，《带子狼》成为小池一夫最负盛名的作品，并在1987年进入美国市场一炮而红，这让《带子狼》成为极少数在美国获得成功的日本漫画。
小岛刚夕比小池一夫年长8岁，出生在绘画世家，父亲擅长画肖像画，因为受到手冢治虫《新宝岛》的影响立志成为漫画家，1950年从事过纸芝居漫画的创作，对剧画漫画有切身体会。
可以说，小岛刚夕是小池一夫合作过的最佳拍档的不二人选。
《带子狼》的主角拝一刀，是侍奉战国豪杰织田信长的武将拝郷家嘉之后代，拝一刀因为与柳生一族争夺“公事介错人”而结仇，后被柳生一族陷害，妻死家败被迫流亡。
在流亡前夜，拝一刀让儿子大五郎在刀和玩具中选择，以决定是杀掉儿子还是带着儿子亡命天涯（这个情节也被李连杰主演的电影《新少林寺》采用）。
之后，拝一刀推着婴儿车带着大五郎成为流浪杀手，明码标价杀一个人500两。
因为拝一刀的名气越来越大，很多杀手受到雇佣来取一刀的性命，其中有一个叫“马上统”的双枪神射手，一刀让儿子大五郎假装落水，马上统跳水救人的时候，一刀在水中偷袭令其毙命。
一刀是居合剑法水鴎流的传人，练功时都是在水中进行的，所以熟识水性。
有时拝一刀故意泄露情报装作失手被对方活捉，然后利用婴儿车内藏的长刀出其不意杀死对手。
就这样经过一次又一次的战斗，拝一刀攒下了4万多两，除了用于生活费之外，大部分还付给兵器师竹阿弥购买新式武器投掷雷，用于与柳生一族的决战。
小岛刚夕和小池一夫联手创作的《带子狼》等一系列时代剧漫画还影响到了年青一代漫画家，比如森秀樹。
70年代，小学生时代的森秀樹就喜欢上了小岛刚夕和小池一夫的时代剧漫画，立志做一个时代剧漫画家，他的早期作品有模仿安达充的痕迹，不过从1987年连载的《青空しょって》开始，彻底转向剧画漫画。
2000年左右，森秀樹圆梦成功，与小池一夫合作推出了时代剧漫画《花绳》，接下来的2003年，他创作了带子狼的续篇《新·带子狼》（以拝一刀之子、长大后的大五郎为主角），在小学馆的漫画杂志《週刊ポスト》上连载。
5、森秀樹《墨攻》、《花绳》森秀樹是一名时代剧鬼才，在他出道10年后、与小池一夫联手创作《花绳》前，1992年、31岁的森秀樹创作了一部以中国战国时代为背景的漫画《墨攻》，引起了小池一夫等漫画剧本作家的好评。
《墨攻》的漫画剧本是日本剧本家久保田千太郎，久保田参加过三岛由纪夫组织的“劇団NLT”，与小池一夫的性、暴力、无政府主义三要素是截然不同的另一种感官冲击。
《墨攻》中描绘了很多小人物由麻木到觉醒的过程，很可惜的是，这部漫画中前段非常流畅生动，后半段则陷入了个人英雄主义，令人稍感一些违和感。
《墨攻》讲述的是墨家的第三代头领田襄子在弄臣薛併的鼓动下，放弃墨者的原则转而投向强秦，而墨者革离坚持本心帮助弱梁对抗赵国猛将巷淹中的大军。
上部以革离独自穿过赵军的封锁线进入梁城，训练民众的抵抗意志，最终凭借民心战胜赵将巷淹中，后半部分中，赵国在与强秦的交战中成为弱势的一方，革离摒弃前嫌，去帮助赵国抵抗秦军猛将王翦的进攻。
森秀樹对故事节奏的描绘非常到位，甚至非常擅长用细节来塑造人物，这弥补了他与小岛刚夕画技上的差距，也让这部时代剧漫画更加感人更加紧凑，增加了电影感。
在梁城的守城战中，有一位兵嫂在终战后到处寻找她的丈夫，小小的梁城被她寻遍，最终在城墙下找到了丈夫的半截尸体，此时的他因为已经与敌人重重摔在一起而不能分开，人们只好把这一对敌对的士兵一起埋葬。
《墨攻》中描绘了很多平民英雄，这些勇敢的人并没有正邪阵营之分，比如深夜偷偷来到城下想带走战死的弟弟尸体的赵军士兵哥哥；因为敌军进攻吓破胆的梁城农民蔡丘，逐渐担负起守城的责任，在敌袭时发现了敌军，其实就是那名想偷走弟弟尸体的赵军士兵。
蔡丘放走了那名哥哥，第二天两人又在战场上相遇，蔡丘犹豫着最后还是杀死了对方。
蔡丘在赵军派出无差别杀戮妇孺间谍后，勇敢的展开对赵军刺客的肃清，一人勇战数名刺客，成为梁城勇士。
梁城城主的长子梁魁从远方回来守城，一开始桀骜不驯目中无人，给人一种fw富二代的感觉，但是战斗中受伤后，梁魁独自潜入赵军将军大帐，准备伺机刺杀巷淹中，被发觉后殴打致死并被丢入河中。
梁魁最后被梁民发现时，他已经被泡得面目全非。他本可以在外面过着逍遥自在的云游生活，却在梁城最需要自己的时候赶回来，最后甚至献出生命。
赵将巷淹中在攻梁战斗中损失了很多士兵，收到撤军令后，他毅然拒绝了命令，最后在攻城无望的情况下，拒绝了革离的引诱，向革离发起了最后的冲击，展示了赵国武人的信念。
巷淹中冲锋前最后说了一席话：“我不是一个人，我右手持剑，左手握缰，今后仍要与2000名部下的英魂一起在战国中驰骋！”
《墨攻》后来被改编成刘德华主演的电影，可惜蔡丘、梁魁这些平民英雄都被抹去了。
《墨攻》中的平民英雄蔡丘
2000年前后，森秀樹与小池一夫合作了时代剧漫画《花绳》。
与8年前的《墨攻》相比，森的画工又有了十足的进步，作为时代剧漫画家，他可以与儿时的英雄小岛刚夕一较高下了。
《花绳》讲述的是，日本宽政年间在深川区有一位叫玉椿花太郎的相扑高手，因为在横纲争夺战中失利而厌世，因为邻居小吹杀死了企图侵犯自己的继父，替她承担了罪名而去官府自首。
负责维护江户治安的是掌管“火付盗贼改”的长谷川平藏，平藏调查了花太郎当年失利的原因，当时有一位叫富沙的女人深爱着花太郎，担心他要是成为横纲而出名的话，会没有时间和自己在一起，就在横纲决战前给花太郎下了药。
事后花太郎责怪富砂，女人最后投河自尽，花太郎因此一蹶不振。
道出原委后，鬼平找来日下开山的横纲与花太郎较量，完成了当年的横纲之战，这时花太郎才知道平藏已经身患绝症命不久矣，决定成为他的部下，陪他度过余生。
而平藏也希望在剩下的日子里，借助花太郎的果勇让已经衰败的自己继续维持往日的荣耀。
“花绳”是相扑力士在平时束缚自己以免误伤无辜的一条绳子，花太郎心中常有这么一条绳子，带着这样一条绳子的花太郎，在面临危险时总会产生“这样也罢”的想法，但越是这样舍身，就越让他战胜强大的对手。
《花绳》以一个个短篇故事的形式，展示了花太郎帮助平藏维护江户治安的日常，有时需要面对想要手刃自己的昔日爱人的亲妹妹，有时平藏以将死之身爆发出可怕的力量，用刀术战胜对方。
在花太郎周围逐渐凝聚了新的伙伴，和新的故事。
叶精作的《实验人形奥斯卡》刊登于1977年的小学馆男性漫画杂志《GORO》，因为是给男性读者观看，与上村一夫《修罗雪姬》一样都颇为露骨，有女性的细节描写。
在此就不过多赘述了。
不过，叶精作并非姓叶，原名田村精作，是大阪艺术大学的客座教授，专业是角色塑造，其功力可想而知。
综上所述，小池一夫最佳拍档非小岛刚夕莫属，次之的话当为森秀樹。
不过，小池一夫对漫画界的最大贡献并非漫画剧本，而是1977年创立了“漫画村塾”，为漫画界培养了大量剧本作者和漫画家，其中最著名的就是“小池9徒”。
分别是高桥留美子、原哲夫、板垣恵介、山口貴由、山本貴嗣、堀井雄二、さくまあきら、西村しのぶ、山本直樹。
小池一夫培养的漫画家和漫画原作者已经不局限于时代剧漫画，而真正的枝繁叶茂、百花齐放起来。
小池一夫的培训课本使用的正是与小岛刚夕合作的《带子狼》，也表达了小池本人对这部漫画的认可。
小池一夫漫画村塾上，他讲过一句话，“好的漫画要让角色活起来”，而画活角色，需要细致的观察生活、记录生活中的细节，漫画和艺术一样，都来源于生活。
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