情圣电影到几号下映 情圣上映两天破亿

《情圣》是由新丽传媒股份有限公司出品的喜剧片，由宋晓飞、董旭执导，肖央、闫妮领衔主演，小沈阳、乔杉、艾伦、代乐乐、常远、李成敏主演 。该片改编自1984年的美国电影《红衣女郎》，讲述了肖瀚在好兄弟的出谋划策下，辗转于三个女人之间，经历了一系列囧事的故事。该片于2016年12月30日在中国上映。凭借《老男孩》系列以及歌曲《小苹果》大受欢迎的肖央领衔主演的《情圣》元旦上映,两天内票房破亿。不但徐峥、大鹏等圈内人点赞,诸多挑剔的影评人都说该片“笑出腹肌的首选,意外的好看”。

去年底上映的情圣在成为票房黑马的同时也引发了不少争议，今晚我们特别请到猫眼特约影评人@Evenc伊文西作客OPEN开腔，与大家一起聊聊。

《情圣》的IP改编

Ear：其实这个片子我看的特别早,12月18就看了。改编了好几次的故事。改编自美版《红衣女郎》，但原版应该是法国的《大象骗人》，据说源头应该是一部话剧。它现场的那种结尾路线，就是非常符合美国中产阶级家庭剧的结局套路。很多类似的国外话剧都是这样做结尾，像伍迪艾伦的中央公园西路就是。红衣女郎的导演和主演是去年刚去世的吉恩怀尔德。也是一代喜剧巨匠。很有意思的是，里面那个出轨对象的角色，穿着红衣服做玛丽莲梦露标准动作，但在七年之痒里，玛丽莲梦露其实是穿的白裙子，把白变成红，其实在色彩就提醒了故事的走向。

tosh.0：这片子还是很有写的料的，尤其去年还是明星的出轨年。

搬砖侠：一场梦境里的跳楼作为回归现实的解锁，把一切归于一种似梦非梦的感觉。这个片子的英文片名也是致敬了怀尔德的热情似火。

我自横店向天笑：我也去看了下《红衣女郎》可以说基本就是没做太多改动的电影，大量的情节都是对原版电影的再现。

情圣为何成为票房黑马？

Ear：主要是因为档期卡的准，同档期没有类似的类型片。然后是它本身是一个比较完整的中成本喜剧，本身这类成本和题材在市场上就比较受欢迎。岁末年初，都想看点好笑不费脑子的我觉得情圣三观比夏洛特烦恼正一些。而且夏洛特烦恼抄袭佩姬苏要出嫁那个事，还没结案。我前几天还帮人写了版权中心那边的抄袭鉴定报告，但去年票房整体偏低，像七月与安生这样的口碑作品，也没到2亿。情圣其实说白了，以它的咖位，也是很不容易的。那几位并不算是票房大咖。像闫妮演的比较多的，还是群戏式。情圣还是可以看出来，话剧痕迹比较重。然后加上新人导演，两个导演都是跨界。同档期的话，首先长城和摆渡人，加上铁道飞虎，都过了票房冲击的时期，然后没有强力的外片引进，星战在国内也不够火。所以它卡准了一个时间点。

Evenc伊文西：总的来说，还是今年院线电影质量普遍不高，要放在去年，《情圣》真是一部非常平凡的小成本电影，黑马的角色肯定轮不到它。去年春节档的黑马是《老炮儿》和《唐人街探案》，这么一比较差距就出来。无论是制作水准还是格局上，差太多。

《情圣》男主角中年之痒但最后还是回头是岸的剧情说起来男猪脚也没当上情圣吧？该说这个只是一个男主角们意淫的方向么？

Ear：其实也算是当上情圣了，因为三个女的都对他还是有莫名的感情。老婆就不用说了，闫妮随便勾搭一下就上了。其实闫妮和克拉拉的错位，也是有效的做了一个道德预设。他倾慕的对象是克拉拉，但总是阴差阳错到闫妮，变成一种喜剧效果，通过这种喜剧效果，就能化解对于出轨的一种道德缺失。这个在好莱坞是非常多的，美国丽人，李安的冰风暴等等。中产是一个很重要的前提。就是比上不足比下有余，才有闲心胡搞瞎搞。然后中产又代表了一个国家的中坚力量。

梦羽灵泉：只能说这套剧情平台是典型的中产视角，但问题本身是普适的。不过外公38岁这种改编显然太脱离国情。

Evenc伊文西：“情圣”这个名字取得有些莫名其妙，刚一听还让人想起周星驰和叶子楣的那部电影。电影里面也根本没有情圣，就肖央在电影里角色的状态，以及最后灰头土脸的遭遇，处处尴尬。我也不觉得电影是在隐喻或讽刺，这个电影明显没想那么多，就是个非常踏实地改编，所以要说的话，也就是为了营销，取了这么个还算上口又有卖点的名字把，因为它一直宣传是性喜剧嘛，这个名字就比较贴切。我也觉得中国当下中产阶级的精神焦虑，与几十年前欧美的情况非常相似，所以回看上个世纪美国的一些都市喜剧，都非常适合现在中国做本土化改编。

搬砖侠：片名应该是反讽的意思，自以为是情圣的人，到头来不过是被愚弄的一方，克拉拉的角色设定在结尾是有转变的。这几年几大公司购买国外IP做本土化改编，也是一种趋势，之前华谊就做过几次这样的尝试，但不算成功。

演员阵容的选择

Ear：肖央，乔斌，艾伦和小沈阳组在一起有点像烂仔帮。其实很直男癌思想的。闫妮演的是一个职业女性，克拉拉演一个大美女。但是你会发现她几乎没有说话。到快结尾才有台词，就是物化符号化了。包括妻子那个角色也是，最后一个道歉都没有。所以就是很直男癌。整个电影传达的观点就是好看的女的，就是物化。

搬砖侠：李成敏一直饰演这类作为男性幻想的角色，工作女郎就是代表。克拉拉就是一个符号，一个男性幻想的标签而已，在这个电影里，很多角色都被物化/符号化了，这是电影很大的一个问题。这点上，夏洛特一样的毛病，非常粗暴的红颜祸水论……

Evenc伊文西：如果喜剧社团也有江湖，这里基本上把当前江湖上几大门派好手都聚齐了，开心麻花、爱笑会议室、白眉工作室、赵家班，都是现在喜剧真人秀里的熟脸和常客。这些人功底扎实，观众缘也好，关键，性价比还奇高，正所谓好用不贵。克拉拉很好，作为符号很成功。

梦羽灵泉：轻车熟路而已，毕竟去年有过合作，主创对演员的把握又套路。克拉拉就是一个花瓶。

开心麻花团队的《情圣》与《夏洛特烦恼》有什么不同？如何看待电影中女性形象的塑造？

Evenc伊文西：克拉拉就是漂亮，性感，不管她是大自然的鬼斧神工还是韩国的医学技术结晶，宣传期电影路演时，好多记者不认识的情况下，疯狂围着她拍，名字都没有就把闫妮的风头给抢了。“情圣”上映后一直被攻击，就是三观不正。一些观众非常极端地批评这部电影。去年“夏洛特”好像也是这样的问题，被批评三观不正。知乎里，有个知友，大概是对爱情心怀美好憧憬的女孩子，极有战斗精神地在每一个答案，无论好评差评下面批判这部电影，跟人论战。我本来想一部电影不至于的，但是也说明它的内容的确是触犯到了一些观众的价值观。这方面我觉得女性观众感到被冒犯的比例会多一些，毕竟是讲中年男人出轨嘛。个人观点，“情圣”跟“夏洛特”不在一个级数，无论是在票房上还是水准上。去年我看完“夏洛特”的点映笑疯了，到处安利，一点都不担心他们不会笑。但今年我看过“情圣”就比较克制，个人笑得不算多。但我觉得看夏洛特大部分人都会笑。

我自横店向天笑：确实对女性的符号化也是这次的一大争议，尤其去年从刘恺威到林丹到最近的陈思诚，男性出轨成了去年的一大主题。次性妄想的内容比起夏洛特更多了，觉得在家庭这一块还是三观还好一些。确实很多人会把泰囧，夏洛特的烦恼和这部情圣放在一起做比较。

Ear：抗战年头叫沦陷夫人，后方夫人和接收夫人。一江春水向东流就是这样，在上海有一个糟糠之妻，沦陷夫人。夏洛特的三观是真不正，而且剧作有很大的问题，就是夏洛穿越回去，获得事业成功，是因为抄袭。但最后穿回来，他只是变得爱老婆，事业还是一塌糊涂。其实本身是铺了爱情事业两条线。回来就变成一条了。就是我前面说了，做了道德预设。让他的欲望阴差阳错的弄在了闫妮那里。也就是相当于有一个惩罚一样。观众就会觉得，他一有动作，就有天谴。港囧道德预设在徐铮有一个未完成的艺术梦，然后把梦想和杜鹃做了一种呼应。赵薇这个时候成了破坏梦想的资本力量，也就是现实。最后徐铮明白的是家庭的重要，再去承认这个资本力量。开心麻花有一个问题，他们的话剧也是。就是喜剧段落很成熟，故事逻辑一团糟。

搬砖侠：但其实明星出轨，都是个人私事，只是大家在网络时代，会放大大家对事情的看法，其实明星作风问题那也是个人问题，作品和人还是要分开对待。夏洛特是提出问题，但是没有解决问题，情圣压根就没想那些问题，也就谈不上解决问题。开心麻花在喜剧创作方面确实有有想法，一些桥段的设计很好，非常接地气。

梦羽灵泉：夏洛不管三观正不正，在电影创作上，就不是很成熟。道德预设本来就是个挺重要的事儿。情圣是典型的爆米花式传统浪子回头剧，而夏洛特烦恼则更多体现了创作者的初心，不过我还是觉得在电影完成度上夏洛并不足，虽然其格调与视野更好。

这次的情圣也有这个三俗的争议，是不是污或者厕所幽默是未来喜剧的趋势？

搬砖侠：这个其实说明了，我们在电影创作层面上根国外好莱坞乃至香港，有很大的时差。呼吁分级，其实性喜剧本来就是一大重要类型，但我们国内实在太缺少市场了。前几年就有电影打这种擦边球。不应该给电影创作者设定这种所谓的“道德枷锁”，这不合理，也不尊重创作自由。

Evenc伊文西：我反而觉得作为一部成人喜剧，《情圣》还是太保守？论污，“情圣”甚至还比不过“心花路放”。在内地，性喜剧没搞头，限制太多。想起了塘主和陈乔恩演的一部《既然青春留不住》，那是一部小说改编的，有个非常恶趣味的设定，男主局因为撞上了女主的大波就开始注意到女主，整个电影的剧情就围绕着大胸这个主题展开。美国的《美国派》，或是韩国的《梦精记》，甚至香港以前黄霑的“不文”系列，我觉得尺度都把握得挺好的，不一定说是要裸露或怎样，就是在话题的尺度上，荤段子的界限上，完全可以再大胆点。我觉得情圣太保守了。

梦羽灵泉：韩国的性喜剧越来越水。情圣不是“污”，是屎尿屁传统底层方式，和二人转差不多，心花路放才污。其实我挺希望有一个把传统底层喜剧玩儿的溜的电影，情圣还不行。早期陈佩斯的电影整体上水平就很好。所以我希望电影界再出个陈佩斯。这么说吧，我希望出一个外延上底层，内核高级的喜剧，例子是地下交通站和东北一家人。

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