帅气的英国女王（另类女王60岁凯特）

凯特·布什（Kate Bush）60岁了，这个被誉为另类女王的歌手被人们当做“名副其实的迷”，但是，她真的有那么神奇吗？

凯特·布什（Kate Bush）

在8021年，“迷”真的已经成了司空见惯的大路货了：比方Wu Lyf、Alt-J或者任何一个让你一眼看去不明觉厉只能求助于谷歌的乐队名；比方Frank Ocean也经常被人们当做一个深不可测的谜团，因为他从来不像其他的独立音乐人那样，在舞台上一有机会就抓住麦克风喋喋不休地批评特朗普。

甚至于在这个社交媒体和朋友圈统治世界的时代，每个人都在忙于自拍和推销自己的肉体，任何一个不愿意利用所有机会“跟世界分享你的每一个方面”的人，都有资格成为这个自恋时代的葛丽泰·嘉宝（瑞典冰山美人，因拒绝记者和摄影师而出名）。

当然，如果你肚子里没有干货的话，那你这个“谜团”的谜底也注定索然无味——而在过去的50年里，在音乐的世界里没有任何人可以像凯特·布什那样表现出遗世独立的天才魅力。

即使她今年已经年满60，但凯特·布什身上那种超凡脱俗的神秘感，从来没有随着时间的推移而消散过。

1979年，在开始上路巡演的六周以后，凯特·布什做出了一个大胆的决定，她决定就此放弃任何现场演出。然而之后的15年时间里，她依然是流行音乐里创造性的最强音，而在此之后，她与音乐世界只保持了零星的若即若离的关系。

凯特·布什给后来的无数“独立艺术家”们树立了一个完全按照自己的节奏和方式来创作杰作的范本：她让音乐生涯融入了她自己生活的主流，而不是把自己的私人生活塞进工作之余的空间。

打从凯特·布什出道的第一天，她就注定是一个特立独行的人物。

1978年1月，凯特·布什发行了《呼啸山庄（Wuthering Heights）》，在今天看来，这张专辑当年居然被归类进“流行（波普）”简直是太奇怪了。很显然，在70年代后期，人们对“波普”的定义要更加宽泛得多，而今天你几乎只会把R&B和EDM算做“流行音乐”。

但凯特·布什从电影和文学名著中寻找灵感；在室内流行乐和后-拉斐尔派（post-Raphaelite）中定义审美取向，她的戏剧性表演和与众多左派摇滚人物之间的联系，则更加标志着她是后朋克横行的时代画布上最高雅的一抹色彩。

（凯特·布什在她的首张专辑《The Kick Inside》里专程感谢了前平克·弗洛伊德的吉他手大卫·吉尔摩；而Genesis的前主唱Peter Gabriel则出现在了《Never For Ever》专辑的致谢里。）

《呼啸山庄》使得凯特·布什成为了第一个在英国单曲排行榜上登顶的创作型女歌手，她是女性先锋的代表，她代表着女性在艺术上的自我解放、自我决定，并且这种楷模作用最终引领了一股女性艺术家成长的潮流：

麦当娜、希妮德·奥康娜、波莉吉恩·哈维、比约克——无数的女性艺术家跟随着这股滚滚的洪流而来。

而凯特·布什最伟大的一点在于，她从未掉下神坛，始终保持了最高的艺术标准，她从来不会为流行音乐的最低标准而屈服，也从来不会追逐商业成就。当通过了几首成功的流行歌曲吸引了人们的眼球以后，凯特·布什在《Hammer Horror》里扩大了她的演出阵容：

黑人女性、爱尔兰老女兵、“丈夫忠诚度测试”里的狐狸精、伦敦银行抢劫犯，这些形形色色的角色使得凯特·布什的音乐成了不停发展的讽刺戏剧。

凭借1982年的实验型专辑《The Dreaming》，凯特·布什又拥抱了世界音乐，你可以从这张专辑中听到原住民情节和多节奏打击乐。当她在1985年通过《Hounds Of Love》专辑回归对电台更加友好的艺术流行风格时，有半张专辑都是比较平易近人的歌曲。

回顾过去，凯特·布什从未在她的职业生涯中保守过，但是她也从来没有踏出过完全不确定的步伐。当你看着她在《The Sensual World》的MV里优雅的穿过一片燃烧的森林时，你能体会到她那种完美的自信心。

凯特·布什在詹姆斯·乔伊斯（爱尔兰作家、诗人，后现代文学流派奠基者）的意象周围，编织出了冰冷的高卢民歌，而同时代的那些歌手Jive Bunny和Lisa Stansfield什么的，只是在心不在焉地误导年轻人罢了。

1993年，随着专辑《The Red Shoes》的发行，凯特·布什正式退出了音乐世界的焦点。

但是，与某些歌手不同，她并非想通过这样的退出来成就自己的传奇一生，或者把自己包装成神话抑或神秘的什么东西——她只是想像普通人一样抚养自己的孩子，在几个偏远的、田园牧歌一般的乡间宅院里。

而在这之后，凯特·布什还发行过两张专辑，分别是2005年的《Aerial》和2011年的《50 Words For Snow》。

这两张专辑听起来就好像是来自遥远的某个星球的无线电波一样，它们从来都不意味着她要重新复出，反而感觉只是一个具有创造性生命力的灵魂不得不发散出来的光芒似的，这更多的只是她个人的表达，而不是为了取悦其他任何人。

这两张专辑发行的方式，就有点儿像是一个世外高人的大师，偶尔允许人们参观一下她那个充满了各种奇思妙想的阁楼罢了。

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凯特·布什就是这样毫无拘束地控制自己的生活，同时也控制着她在音乐世界的那些创造物，这使得她成了一个偶像和名副其实的谜一般的人物。

生日快乐啊凯特·布什，希望你永远都能躲避这个俗世，永远都能引人好奇，同时偶尔的，也能突然出现并且重新占据人们所有的视野。