好多男人 遭遇了这么多男人

看了电影《白鹿原》，一直在思考田小娥的命运。即是在当代，女性的命运依然也值得思考和关注。

田小娥虽然与郭举人为妾，虽然没有男女性爱层面的欢愉，却也落得物质层面的宽裕。如果不是她温饱生淫欲，不去麦田里看男人，不是与黑娃偷情，也许她的人生会是另外一个篇章。

黑娃带田小娥，回到白鹿原，形式上要获得族人的认可，要进祠堂，也就是从族规层面，道德层面获得一种认可。黑娃完全是被田小娥的身体吸引，两个人的第一次，就成了他们想长厮守的唯一动力。

黑娃被他的父亲鹿三赶出家门，与田小娥暂住在白孝文帮他们找的破窑洞里。田小娥把它当成了他们的家，他只希望与黑娃“好好过日子”。黑娃参加农会被追杀，回家与田小娥告别，却一起被抓。从此，黑娃流落他乡，田小娥自己则守着她的破窑洞。

田小娥想打探黑娃的消息，想尽她所能帮助黑娃。乡约鹿子霖趁机，与田小娥有了私情，田小娥在获得黑娃消息的同时，也获得鹿子霖给的钱，买粮食续命的钱。

鹿子霖为了打倒白嘉轩，唆使田小娥色诱白孝文，而恰恰白孝文就喜欢田小娥。于是他成了田小娥使坏而得的一个靠山，像一个真正的男人陪伴她，像一个真正的男人为她，放弃了家族利益，自己的脸面，甚至自己的尊严，成为了一个放荡不羁的败家子。

而一直不能行男女之事的白孝文，却跟田小娥一起，成为了一个真正的男人，而田小娥也怀了白孝文的孩子，忍饥受饿的在破窑里，等着一定要救她跟肚子里孩子的白孝文回来。

白孝文把自己卖了壮丁，本想还钱救活田小娥，却使得黑娃的父亲鹿三，一把尖梭结束了田小娥的等待。他不仅杀了田小娥，还扯开撑窑的木杠子，让窑塌陷，彻底埋葬了田小娥。

田小娥因为贪恋黑娃的身体，指望过平常人的日子，而一手断送了自己本可以单纯活命的郭举人“妾”的生活；而黑娃的父亲鹿三，本可以把白孝文卖身获得银元，白孝文父亲救助白孝文的粮食，带给田小娥，而他却极其奇怪的残忍的杀害了田小娥，结束了田小娥的命运，也结束了白孝文的希望。

在鹿三的眼里，黑娃与田小娥偷情，田小娥与白孝文私情，都是因为田小娥这个灾星，甚至白鹿原的人，把白鹿原的灾难与疫情，都归结了田小娥。

回来为田小娥复仇的黑娃，打折了白嘉轩的腰，却无法杀了自己的父亲，为田小娥复仇。而田小娥的死，对他来说到底意味着什么，田小娥与他到底又算得了什么。一个偷情者、一个女伴、还是一个媳妇，而他这个田小娥命运改变的始作俑者，到底该怨自己，还是该怨自己的欲望。

而鹿三插入田小娥肩部白皙的肉体上的那把尖梭，似乎是扎进了我们的心里，而似乎流血的不是田小娥的身体，而是我们的身体。

为什么受伤害、受侮辱的都是女性，而在这个仍然是男权的社会生态里，女性承受了男性身体的诱惑、权利的诱惑，而自己想要报复的男人却成为了那个最爱她、最愿意为她放弃尊严、财富、权利而出卖自身的那一个。

鹿三上吊自杀了、白嘉轩腰杆折了仍然还做着族长、鹿子霖疯疯癫癫的也回到了白鹿原。

被烧成灰的田小娥和她肚子里白孝文的孩子，被白嘉轩压在了塔底……黑娃、白孝文也不知所终，这就是电影《白鹿原》给我们的完整的故事。

白鹿原还在那里，而我们呢？是田小娥、白孝文、黑娃……还是其他的什么人呢？

而白鹿原想告诉我们的，其实比电影还多，比电影还酸楚，比电影还残忍。

《白鹿原》是根据陈忠实的同名小说而改编的，由王全安执导，张丰毅、张雨绮、吴刚、段奕宏等主演。该片筹备9年、拍摄3年，影片以“白家”和“鹿家”在白鹿原上的争斗为背景，主要表达北方农民生存状态中那种耐人寻味的原生态的东西。该片获得第62届柏林国际电影节最佳摄影银熊奖和金熊奖提名。