驾驭旗袍造型的倪妮（每个女孩都应该试试）

一件有着独特审美价值、文化价值的连衣裙。

虽然都认同旗袍是中国标志性服装之一，但大概许多女孩子的衣柜是没有旗袍的，你是不是也不知道为什么，总觉得旗袍和你有着很多的距离感。

并且许多人认为如今的旗袍风格上是风尘的，或者是礼仪小姐的样子。

就是由于现在的旗袍不再作为常服出现，所以其“显身材”的商业价值就被提炼出来了，于是便出现了礼仪旗袍，也就是现在大多数人认知里旗袍的样子。

后来旗袍的开叉也变得很高，也是为了突出“性感”的特性。但其实，我们传统的旗袍作为常服，是真正的风格是优雅。

旗袍并不是对身材毫无包容度的服装。即使是修身的旗袍，也是留有余量的，并不非常紧身，是有些宽松、随性的感觉。

这就延伸出了我们常见的第二个误解：当我们谈论旗袍时，经常会有这样的声音——旗袍是挺好，但我的身材穿不了。

大家认知中的旗袍是“显身材”的，身材不好就不能穿。

这是一个非常大的误解，民国时期几乎所有女性都穿旗袍。作为时代演变而来的产物，它很符合东方人的身材特点，修身又遮肉，显得身材流畅修长，甚至比一些连衣裙更加修饰身材。

值得开心的是，现在也出现了一些微胖博主推广传统旗袍，他们穿起来也真的很好看，所以我们实在无需身材焦虑，也应该给传统更多信心与关注。

传统旗袍是穿上去很方便、舒适的服饰，它不挑场合，穿脱便利，穿上以后也是放松的，不是大家想象中端着、很紧绷的感觉，一点也不影响日常活动。

林徽因就是有很多穿着旗袍在房梁上测绘数据的照片，她是怎么上去的呢？就这个问题，杨澜还采访过林徽因儿子梁从诫，没想到梁从诫只是说：“这是我们家的秘密，不告诉你。”

旗袍曲线里蕴含的女性美看似柔美，却是那个年代女性觉醒意识变迁的载体。

作为中国第一款女性时装，旗袍是第一款由当时的潮流女性引领、自下而上流行起来的时装，代表是平等、创新和包容，这也是旗袍的精神。

无论是从旗袍的起源上来看，还是从旗袍的发展变迁上来看，都与女性觉醒的思想有关。

20世纪20年代，是女性穿旗袍的开始，开始流行宽松版本的倒大袖旗袍。这时期也是女子束胸的高峰期，那时候的先锋女性以此来表达自己对平等的诉求。

旗袍开始变得有曲线起来，是女性身体解放运动的“天乳运动”爆发后的事情，女性开始正视自己的身材，他们不再束胸，变得敢于展现自己的身体曲线。

那时候的旗袍，开始融合西方的人体美学，产生了旗袍的经典形制，就是20世纪30年代的修身旗袍。

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从某种程度上说，旗袍反映了这一时代女性思想的变化，代表着这一代女性生活的缩影。

要知道，古今中外，服饰都有其社会性质，代表了个人的身份地位与其所处的环境的关系。而个体一直想突破这些，一有机会，就想用服饰去表达自身的价值追求和情感诉求。

旗袍是中国自古以来首次突破了阶层限制的服饰，由民间开始引领，成为流行，代表了当时女性的声音。

那个年代的女性在思想上有了启蒙，但现实上又面临着种种无奈。真正的独立，对于她们来说依旧很难。

当时女性觉醒的先进性和不彻底性，在旗袍这个服饰上都体现。比如现在大家对于过去的女性服饰为何没有口袋的讨论，在旗袍上就能够看到：中山装是有口袋的，但同时期的旗袍就没有，有人认为，加入口袋会影响旗袍线条的流畅性，而旗袍恰恰就是以流畅为美。美与功能，仿佛一是把双刃剑，也在一定程度上反映了它的不彻底性。

或许在当时，女性的装束除了蔽体，美观还远大于其它的功能性。

但总体来说，旗袍所体现的先进性和当时女性的勇气，直到现在看起来都十分耀眼。

要是当时也有“小红书”，那么你会发现，她们与现在的我们讨论的并无二致，女孩们热衷于健身，妇女解放更是热火朝天的话题。

如果说旗袍反映了过去那个时代女性思想的变化，那么名人们的穿衣，总是一时风潮最好的证明。

在当时，明星的衣着风格是最佳的流行风向标。阮玲玉酷爱旗袍，于是直接拉动了半袖高领改良旗袍的销量。后来阮玲玉爱上了在旗袍里穿BRA，于是BRA就在中国流行起来。

“衣服是一种语言，随身带着一种袖珍戏剧。贴身的环境——那就是衣服，我们各人住在各人的衣服里。”

热映电影《无名》中，也有许多近似的旗袍造型

张爱玲笔下的女人总是穿着旗袍演绎各色的生活。她一生中爱旗袍，有各式各样的旗袍。一生搬家180多次，不管走到哪里，都会带着好几箱自己最爱的旗袍。

有人说，她的气质也像旗袍，是中西结合开放式的传承。旗袍里的传统元素，在西风东渐的民国，表达了当时的人们对传统文化的眷恋之情。

张爱玲笔下的王佳芝

由于旗袍本身是大众服饰，并不是像封建时代的贵族服饰，所以并没有那么多精美独特的工艺，重要的还是一些巧妙的东方智慧。

古法平裁旗袍中有一项很重要，巧妙的工艺——归拔，这是熨烫的一种方式，相当于是用一块完整的布贴合人体。一块平整的布如何能够顺应身体的曲线呢？

便是利用归拔，通过熨烫的手法，将一块平面的布通过“归”和“拔”两种手法，熨烫出人体立体的曲线。比起现代的裁剪手法，更大程度地保留了图案的完整性，但这也更加考验制衣师傅的经验和手感。

这种平裁旗袍的肩膀和袖子之间同样是没有分割线的。也就是说，这种剪裁方式是不破肩的。体现了中国传统的求整思想，寓意吉祥。

旗袍上的小小盘扣里，同样藏着无数精细的手工活，对于缝制也有很高的要求。由布条编缝而成，包括二十几道工序。不但起到了扣子的作用，外形亦是十分精美，百洗“不走形”，闭合无间隙。

张爱玲虽然迷恋旗袍，但她并不是在样式上追求时髦的女人。她会自己画出旗袍的样式，让师傅裁制。

所谓时尚与时髦的区别，还有个有趣但少人知道的解读：

时髦是流行的阵热，虽然充满张力，但也只是风靡一时，有些持续虽久，但也未能普及。

指在某种社会时尚的初始形态，人们对时尚的大胆尝试，经常与新奇怪异的面貌出现。在民国初期女性活跃者（女学生、贵妇、名媛小姐）对于各种奇装异服的追求，使得20世纪20年代服装的款式新颖，变化多端。

时尚则是一种相对持久，且较为成熟的生活现象或行为模式。与时髦相比，其流行范围较广，参与人数较多，且具有中高的程度的情绪唤醒水平。20世纪30年代流行的经典旗袍，是绝对的民国时尚。

时狂是一个有趣的概念，一种时尚发展的极端形式，是时尚参与者表现出的一种狂热、亢奋、不理智，且十分投入的状态。

在20世纪30年代后期，人们表现出了对时装“新”和“奇”的追求，个性与趋新的心态，使得一件旗袍刚穿几天，就变成了过时的产品。

那时候的旗袍也融入了西式剪裁，还出现了介于中式旗袍和西式连衣裙之间的“旗袍式连衣裙”，袖子也由最初的倒大袖渐渐缩小到无袖，而后还出现了受西方影响的灯笼袖、开叉袖和荷叶袖；领型的处理也有荷叶领、西式翻领、侧开式立领等不同的变化。这些元素的加入，让旗袍变得更加变化多端。

百年风华群星图 金肇芳

在旗袍不再日常的如今，坚持穿旗袍的女孩都是什么样的呢？

雅雅近期在账号里更新了一个新栏目《一百个穿旗袍的女孩》。或许我们能由此看到她们的生活一角以及穿衣态度。

“有个女孩我印象很深，她是在加拿大多伦多留学的，目前正在读研究生，为了之后的毕业典礼，她如今已经提前一年多开始准备服装了，当然准备的就是旗袍。其实很多海外留学生毕业典礼都会穿旗袍，第一是因为旗袍有正装的特征，适合在某些场合穿着。第二是在国外穿中国的服饰，也能凸显自己中国人的身份。”

“另一个女孩是互联网大厂的程序员，是一个温柔且有摇滚风、同时也很喜欢打架子鼓的女孩。

她留着短发，头发两侧的发尾染了蓝色。她非常喜欢旗袍，到现在买了五六十件旗袍了，她穿上旗袍，既文艺又潮流，还有一点古典的味道，这些风格在她身上毫无违和感。

她上班的时候也会穿旗袍，刚开始身边的人会不习惯，她的弟弟还会调侃她。但是后来身边人都开始直言不讳地夸她穿旗袍的样子很美，之前她穿平常衣服时，没有得到过这么多的赞美和关注。”

“还有一个女孩是戏曲老师，她很喜欢旗袍，是受妈妈影响，她的妈妈也是一直很喜欢传统服饰。她日常会穿旗袍和各种新中式服饰，因为长相甜美，衣服风格活泼可爱，大街上会有阿姨过来夸好看。

有人说冬天穿新中式冷，她可不同意。因为她一件旗袍里，可以穿保暖内衣、羊绒毛衣、保暖背心、羽绒内胆，外面还能再套一个棉马甲，如果不说的话，可没人能看出来她一件旗袍里面可以藏这么多东西。

我也特别鼓励女孩们多尝试旗袍，最重要的是因为旗袍真的很好看，也很好穿。很多姐妹都是从第一件开始，就入坑爱上、无法自拔，我想这就是传统旗袍至今都没有完全消失的根本原因吧。它自身的魅力，仍然能感染喜欢时尚、热爱生活，对传统文化有眷恋的女孩子们。”

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