奥斯卡小金人值得和孩子一起看（这些拿奥斯卡小金人的大咖）
“剧而优则影”是演艺界的一贯定律，如今无数的大牌当初都只能在电视剧里打打酱油，混熟圈子之后再慢慢得到更多演出机会。近年像“龙妈”“小11”这些在美剧大火的演员就已经开始进军大荧幕。
往往已经在大荧幕混迹的演员很少会接电视剧的活，大多只是客串，不只是因为电视剧的制作周期长，更因为电影是具有更高艺术层次的影视作品。
但自从以Netflix的流媒体抢占美剧市场，美剧的制作规模已经今日不同往日，剧集质量日益上乘的同时，参与进来的演员也越来越多来自大荧幕的大咖，可能有一天，艾美奖都可以媲美奥斯卡了。
2013年，Netflix祭出了他们筹备两年的《纸牌屋》，一举打开了“网剧”市场。
不用了解Netflix背后复杂的操作，单看《纸牌屋》的主创团队，就知道这部剧为何能红透半边天。
导演阵容有已成大师的大卫·芬奇，还有拍出《狙击电话亭》、《歌剧魅影》的乔·舒马赫。主演则是奥斯卡影帝凯文·史派西和《阿甘正传》的女主角罗宾·怀特。
有如此卡司，《纸牌屋》不成为历史上第一部闯入艾美奖“正赛”阶段的网络剧才是怪事，凯文·史派西和罗宾·怀特也分别提名视帝和视后。
和凯文·史派西竞争视帝的还有当年拿到奥斯卡影帝的马修·麦康纳，他参演的《真探》同样也是电影级的演员阵容，包括伍迪·哈里森，演过《源代码》、《碟中谍4》的女演员米歇尔·莫纳汉都在其中。
2013年的分水岭之后，恰好漫威带起了超级英雄题材的风潮，《神盾局特工》取得成功之后，包括《超胆侠》、《闪电侠》等一大批超级英雄美剧降临世上，演员阵容上比较生面孔，大概因为预算全都砸在视效上了。
2014年科幻美剧《传世》也请来了奥斯卡影后哈莉·贝瑞，只是剧集的整体质量平平，没能获得像《纸牌屋》一样的成功，拍了两季就没再续订。
随着时间的累积，传统电视台已经感受到流媒体原创内容的冲击，2015年3月，HBO推出了自己的线上流媒体播放平台HBO Now，这个时代真的不改变就会被淘汰。
像HBO这些行业龙头，其实惧怕的不是Netflix，而是Netflix所带起来的流媒体浪潮。有统计显示，Netflix2006年的利润超过了8000万美元，这意味着会有更多的新兴流媒体平台复制Netflix的模式，加入竞争行列。
一向质量为王的HBO意识到，光靠随时岁死人的《权游》是不够的，然后2016年，《西部世界》就来了。
乔纳森·诺兰，一个已经震撼电影界的姓氏，和一个早已带来惊艳剧本的名字，为《西部世界》带来了华丽的叙事和引人入胜的故事情节。上乘的剧本吸引了包括艾德·哈里斯、坦迪·牛顿、詹姆斯·麦斯登这样的大荧幕常客，甚至还有奥斯卡影帝安东尼·霍普金斯。
没记错，安东尼·霍普金斯上一次主演美剧还是1989年的《远大前程》。
这还不止，紧接着2017年财大气粗的HBO又请来两大奥斯卡影后妮可·基德曼与瑞茜·威瑟斯彭，主演家庭题材的美剧《大小谎言》，再外加一个《分歧者》女主谢琳·伍德蕾。
传统电视台阵营的FX Networks不甘示弱，同样找来两大奥斯卡影后杰西卡·兰格、苏珊·萨兰登，拍了传记美剧《宿敌：贝蒂和琼》。另外还有《猜火车》、《星球大战前传三部曲》的主演伊万·麦克格雷格加入到《冰血暴》的第三季。
AMC电视台见势头不对，马上找来第五任“詹姆斯·邦德”皮尔斯·布鲁斯南，主演《德州长子》。
从前大荧幕巨星拍美剧的惊奇现象，来到2018年已经见怪不怪。4度提名奥斯卡最佳女配角，两届金球奖影后艾米·亚当斯时隔十多年之后回归小荧幕，主演的《利器》获得盛赞，更是被公认为预定明年艾美奖影后的演技。
FX今年则是有拍出《猜火车》、《贫民窟的百万富翁》奥斯卡最佳导演丹尼·博伊尔导演的《信任》，演员阵容方面自然是不含糊，用凭借《百万美元宝贝》夺得奥斯卡影后的希拉里·斯万克，和奥斯卡终身成就奖唐纳德·萨瑟兰，辅助名不见经传的男主哈里斯·迪金森。
已经失去《纸牌屋》的Netflix如果再不发力，前几年打下的江山很可能就会拱手相让。所以他们的新剧《狂想》就请来了“石头姐”艾玛·斯通担当女主，与参演过《华尔街之狼》、《被解救的姜戈》，两度提名奥斯卡最佳男配的乔纳·希尔搭档，以填补《怪奇物语》第三季推迟的空缺。
石头姐2016年凭借《爱乐之城》拿到奥斯卡影后之后，2017年只有一部反响平平的《性别之战》，没想到今年她反倒是进军小荧幕，可见如今拍美剧已经成为好莱坞演员的主流选择。
奥斯卡影帝西恩·潘更加宣布首次参演美剧，得到他的片商是炮制出《使女的故事》的流媒体Hulu，主演科幻剧集《火星先驱》，预计今年9月14日播出。
许久不见的喜剧天王金·凯瑞也索性不拍电影了，和《暖暖内含光》导演迈克·刚德瑞再次合作，9月会带来一部叫《开玩笑》的黑色剧集。
已经星光熠熠的《大小谎言》，第二季还要加上个已经拿奥斯卡拿到手软的“梅姨”梅丽尔·斯特里普...
再远一点，《美国骗局》、《乌云背后的幸福线》导演大卫·O·拉塞尔也在筹备一部犯罪题材的限定剧，主演很可能将会是奥斯卡影帝加影后的配置，罗伯特·德尼罗加朱莉安·摩尔......HBO、Netflix、亚马逊等电视巨头势必会抢购该片的版权。
这无疑让本来相对没那么难拿的视帝视后离稍微没那么知名的演员越来越远，像艾米·亚当斯你这种级别的去拿奥斯卡不好，为何非要来艾美奖“抢饭碗”...实际上大咖来拍剧有着合理而充足的理由：
1.片方都注重质量
在美国，决定胜负的关键不只是点击率和收视率，而是作品的口碑。有好的口碑，剧集才会有持续的捞金能力。所以HBO才能一直占据美剧的霸主地位，《权力的游戏》、《西部世界》、《兄弟连》，代表了当今世界电视剧的最高水准。
Netflix深知HBO的成功之道，也把作品的品质放在首位，再加上足够的金钱投入，才能拉来凯文·史派西这种级别的演员，出来的结果自然是收效甚好。
凯文·史派西因为《纸牌屋》再度焕发青春，他饰演的角色形象甚至被搬进了美国的国立肖像馆，与历任总统一起排排坐。可惜后来他因性侵丑闻，一下从天堂掉到了地狱。
但他已经证明了，只要电视剧的品质足够好，对演员来说绝对是好事。流媒体和传统电视的竞争使得美剧都开始注重质量，优秀的导演和剧本能吸引更多知名演员，这不只是电影界的定律，更是整个影视圈的定律。
2.传播度
当然电影那边有更多的好导演好剧本，凭什么这些成名的演员用珍贵的档期去拍美剧而不是拍电影？
这无疑得益于流媒体平台的超强传播力。演员拍电影电视剧都好，都是希望有更多人能看到自己的作品，众多电影人选择和Netflix合作，其中一个原因肯定是看重他们的过亿的庞大用户群，以及比院线电影更加快速的传播速度，一夜爆红什么的，完全不是梦。
3.美剧制片成本的提高
美剧要想请电影级别的演员并不容易，以前美剧的一线演员片酬顶多一集有15万美元，所以以往很多演员都想往大荧幕挤，而不是跑回头继续演电视剧这种周期长赚钱又不多的活。
但自从凯文·史派西参演《纸牌屋》之后，一切都不同了，据说他的每集片酬高达50万美元。以前《生活大爆炸》一集的成本才100万美元...之后，主演的片酬则从单集6万美元涨到20万美元，到第七季涨到35万美元。
《纸牌屋》的成功引来了更多的效仿者，于是美剧制作就陷入了砸钱，赚钱，再砸钱续订的套路之中。有数据显示，《大小谎言》妮可·基德曼、瑞茜·威瑟斯彭的片酬都达到了35万美元一集，石头姐的片酬则是35万美元每集。而梅姨和罗伯特·德尼罗甚至是80万美元一集...
但这其实不夸张，据称《权游》第七季“小恶魔”单集片酬为260万美元......
如果好莱坞电影继续陷入大IP，无限续集和重启的怪圈，而且这些续集电影都还能长期霸占票房的话，更多的优秀演员，乃至学院派演员也许会更加果断地转战美剧市场，因为那里能产出更优秀的作品，同时观看人数也不是少数。
至于电影，他们则会更加精益求精，更多的一线巨星几年才拍一部电影可能会变成常事。
曾经，电视机取代了电影院，如今电影院又找回了自己在世界的位置。未来更新换代的电视机很难再一次取代电影院，但是两者的界限是否会被打破，最终的结果，目前只有时间才会知道。
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一个人要拼搏奋斗，动力绝不来自于敬重，而是恐惧。
——《纸牌屋》
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