字节跳动发囧妈怎么盈利（囧妈团队感谢字节跳动吧）
徐峥的《囧妈》经过一波三折，最终在大年初一免费与广大网友见面，也是够意外的。
这得感谢字节跳动，让我可以在家就可以看到这部电影，免去跑电影院的辛劳，省了电影票钱。
重要的，还免去了花钱观看《囧妈》后的烦恼——
以这部电影的水平，真的就适合在网络上观看！
这部电影采取的是双线结构，让人联想到当年的《人在囧途》。
只是在看点上，《囧妈》和《人在囧途》中间差了一个《港囧》的距离。
当年的《人在囧途》，徐峥饰演一位成功人士，家里红旗不倒，外面彩旗飘飘。小三步步紧逼要和他结婚生子，而自己要过年回家与妻儿团聚，而这时小三又神不知鬼不觉地找到了他的家；
另一条线呢，他和路遇的王宝强饰演的牛耿在回家路上遭遇种种囧事，双方势不两立，在经过了飞机、火车、大巴、轮渡，拖拉机上的各种不堪后......终于达成了和解，成了一对好基友。
《人在囧途》一个草根和一个成功人士的角色设定，让囧途中触发了多个笑点，进而让两个人都有了思想上的升华。
而小三和妻儿的另一条线，也让人徐峥这个成功人士认识到自己的问题所在。
两条线汇成一个，最后主角的选择让人大快人心。整个剧作非常有戏剧张力、有看点，所以大获成功。
这次，徐峥也试图复制当年《人在囧途》的成功，只可惜从一开始在结构设定上，就错了：
一是，和妈妈一起去莫斯科的这条线，和挽回妻子的这条线没有汇合，导致两个故事是支离的。尽管主题是一致的，但两个事件之间没有直接冲突，就没有形成强烈的戏剧张力，严重削弱了故事可看性，故事也显得很散。
另一个，是儿子伊万和妈妈这条线。两个人是血融于水的亲情关系，就很难造成意外的喜剧效果。没有意外就没有故事，两个人在旅途中没有故事，全靠外部人员来插科打诨，看点也被大大削弱了。
伊万被迫和妈妈卢小花同乘火车去莫斯科去演出，一路上遇到的各种问题，其实都是和各个站点的各种乘客之间的故事，和妈妈的互动全是对话。
每停靠一站，就出来一个事件，就是伊万的各种花式表演，被冻了一夜后，伊万向妈妈把积累的牢骚和埋怨全倒了出来，导致妈妈提前下车出走。
《囧妈》情节设置的最大问题点在于，伊万的互动全是和各种乘客之间的，而不是卢小花也参与其中的，这就导致了一个严重的问题：成了段子集锦，小品荟萃。
一个个事件的发生，主角的一个个选择，才是展现人物的最佳方案。而靠两个人对话、说出来，就没有意思了。这部影片，伊万和妈妈之间，太多对话推动的情节了，严重削弱了可看性。
还有，伊万和妻子之间的互动，他各种阻拦妻子和合作方达成合约，连偷看文件的下三滥手段都用上了，让观众对这个人物完全喜欢不起来。
最好看的一个情节点是，在熊出没的森林里，惊惶失措的母子俩给小熊喂蜂蜜，把小熊转晕。这时熊妈妈追杀他们，卢小花看到儿子马上送入熊口，瞬间就从树上跳下保护儿子伊万。这个情节让我非常感动，感动于伟大的母爱。
这是除了妈妈喂小西柿外，让人唯一印象深刻的情节设计。
这时电影已过半，我以为更加精彩的会接踵而至，没想到接下来是一个又一个的狗血事件，先是"天降神兵"，射死狗熊，再然后被邀请参加婚礼，再然后追火车迟到了，又遇"天降神兵"，热气球把他们带到了红星剧院门口。
遇到问题就派个"神仙"来给解决，这是在拍西游记吗？
那个只有宣传单邀约的演出竟然还是真的，主办方还等他们来着。
一个宣传单、花20000块钱就能上红星大剧院演出？这是美化邻国还是丑化邻国啊？
我更希望这是别有用心的人利用大剧院制造的一场骗局，大剧院的人把他们拒之门外，一群老太太在剧院外，雪花飞舞中演出，伊万到处拉观众来观看，可能会更加感动人。
儿子伊万的塑造，这个人物的设定，一开始肯定是不讨喜的，就像徐峥一贯塑造的人物一样，但不同的是，这次这个人物的转变太生硬，不是通过一个个事件对他的影响，所以到最后也对这个男主喜欢不起来。
母亲卢小花承包了这部电影的所有泪点，我的确流泪了几次，黄梅莹真是老戏骨，不着表演痕迹地将一个上海妈妈演绎得入目三分，尤其是回到家时，摘掉假发套，稀疏花白的头发，苍老的脸，和在旅途中的精力充沛形成强烈反差，让人泪目。
最大的遗憾是，妈妈卢小花参与的事件实在太少，所以妈妈的形象不够立体，很多的事情全是台词说出来的，只能说编导实在太懒了。
这次袁泉饰演的妻子张璐，我觉得没有什么突破，独立女性形象比较刻板，让我想到他演的《我的前半生》里的唐晶。
列车员贾建国是个非常有喜感的人物，很多笑料都来自于他，虽然是个边缘小人物，但演得接地气、人情味十足。
郭京飞饰演的郭贴，是个可有可无的人物，就起到了一个信息传递的作用。
从电影类型片的角度讲，《囧妈》是典型的公路片。
所谓公路片，就是通过原本差距很大的两个角色，让两人不相干的人生线索交集，随着二人在公路之旅过程中的互动交流，将彼此原本错误的认知进行修正，从而改变彼此的生活人生态度。
这种类型电影的成功范本有很多，国内的有《人在囧途》、《泰囧》、《叶落归根》、《无人区》等，我国古代的公路片有《西游记》《老残游记》等。国外的更多，像《末路狂花》、《绿皮书》、《菊次郎的夏天》、《完美的世界》等；
这些公路片，都是通过旅途中外部的各种奇特遭遇，带给了故事的主人公内心的改变。所谓的公路片，其实是主角们的一趟心灵之旅。
《囧妈》显然也想成功制作一部公路片，只可惜徐峥既想要商业片的好看和精彩度，又想要作者电影的深度和情感表达，最终却把《囧妈》做成了一个四三不靠的"小品集锦"。
我认为徐峥接下来要考虑的，不是要拍什么类型电影的问题，而是要在做商业片还是作者电影中做出选择。
因为从《港囧》《囧妈》这两部电影看，徐峥内心还是更倾向"艺术"电影一些。那就干脆做得彻底一些，好好在作者电影，在人物身上多用力，也未尝不能做出叫好又叫座的好电影。
现在的中国电影市场，观众已有足够的辨别能力，只要是好电影，哪怕是文艺片，也一样可以取得不错的票房成绩，毕竟中国地大物博人多，总有喜欢你那一款的。
像文艺片《亲爱的》《白日焰火》《桃姐》就都获得很好的票房成绩，没必要既想着热热闹闹赚票房，又想着不舍弃自我表达，两边都想顾又没能力顾的情况下，就很有可能做出《囧妈》这样的夹生饭来。
免费看了人家电影，还一顿吐槽，其实并非恶意，只是希望徐峥的电影越来越好。
"爱之深，才会恨之切"，中国电影，加油！
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