王一楠知否演谁（王一楠成功塑造小秦氏）

第一次被小秦氏惊到，一定是那场侯爷死后，她哭天喊地、含冤诉苦的哭戏。一惊是小秦氏原来是一个伪装多年的假面菩萨。再惊是如此高难度哭戏，演员王一楠竟然一气呵成，从哭到说，从说到哭，完美的完成了一个角色二次亮相的“惊艳”。所说的二次亮相是指她要用这场哭戏来给顾廷烨心中的那个慈母形象画上句号，她需要用这样的方式和二郎摊牌，也和观众摊牌，原来她是一位口吐莲花，心如蛇蝎的双面女人。

说双面也不正确。她伪装出的慈与善，其实就是她恶的外衣，一张混淆视听的面具。但不得不说，小秦氏是个高手。别看她深居高宅，其城府之深远非常人可比。她的一盘棋可是下了几十年。

小秦氏对于小时候的二郎极尽骄纵、偏宠，实则是助力二郎长成一块废材，未来不仅不可重用，最好还恶贯满盈。同时，她挑拨多病的大郎与二郎的兄弟感情，并杜撰两人有杀母之仇，使大郎从小便种下怨恨的种子，以至于两人水火不容。如此这般，小秦氏便可让自己的儿子坐收侯爵渔利。最厉害的是小秦氏把自己打造成了全家上上下下眼中的良妻慈母，是左邻右舍甚至全京城的女德典范。

小秦氏的“变脸”实在被王一楠演绝了。客观的说，王一楠在长相上并不占多少优势，她没有演坏女人的那种“看着就坏”的资本。而且她不是那种泼天泼地的坏，她要坏在骨子里，坏在别人注意不到的地方。所以，她的坏是要收着的。

王一楠对这个角色的把握蛮精准，因为小秦氏需处处维护自己平日的好形象，所以她沉着、冷静、不喜怒形于色。甚至，她要表现出正好有违内心的反应。比如明兰嫁进来，她本是千百个讨厌，却表现的亲密欢喜等等。

看王一楠在这个角色的塑造上，她是属于用一种人格分裂式的表演在表达，这需要演员对这个角色的性格、内心、为人处事的风格以及在好与坏之间切换的角度、变化等方面都有一套完备的处理方法，既要有她的合理性（人设），又要有她的突兀性（变化）。这些，王一楠处理的力道稳扎，形象饱满。

这部剧非常出彩的几位老戏骨都用了在话剧上很有造诣的演员，比如演孔嬷嬷的佘南南、演常嬷嬷的康群智，她们的戏份不多，却都有着让人惊艳的表演也透露出过硬的台词功底。

同样，王一楠在主持、参演影视剧的多栖发展中，其实她也是一名话剧演员，就职于上海话剧中心。并且先后因话剧《秀才与刽子手》、《推拿》等作品获得过上海白玉兰奖戏剧表演奖、文华奖文华表演奖、佐临话剧艺术奖等等。

很多时候，感觉话剧对演员的要求更高，它需要的那种现场把控、张力运用比起小荧屏演员的能力要求有过之而无不及。有人说，能演话剧的演员一定可以演影视剧。而演影视剧的演员不一定可以驾驭话剧。这话说的在理。

王一楠把小秦氏塑造的形象太过立体，以至于现在网络上流行起用“小秦氏”这个代称来代表刻薄后母、超级白莲花的形象。虽说剧中的小秦氏最后一定输在明兰和顾廷烨面前，但演员王一楠成功了，同时，业内会发现王一楠通过这一个角色的演绎，展示了她对正派、反派的驾驭能力，这无疑更加拓宽了未来的戏路。