风景旧曾谙人间四月天（车如流水马如龙）

忆江南，词牌名，初名《谢秋娘》，又名《江南好》、《望江南》、《春去也》、《梦江南》等。单调，二十七字，五句、三平韵。北宋起开始有双调，实际不过是将单片重复而已。

一、《忆江南》

五代 . 李煜

多少恨，昨夜梦魂中。

还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。

从表面上看，似乎这首词所写的就是对往昔繁华的眷恋，实际上作者要着重表达的倒是另外一面——如今处境的无限凄凉。这是一种“正面不写写反面”的艺术手法的成功运用。全词“深哀浅貌，短语长情”，在艺术上达到高峰。

二、《忆江南》

明.王世贞

歌起处，斜日半江红，

柔绿篙添梅子雨，淡黄衫耐藕丝风，家在五湖东。

全词写景如画，色彩和谐，折射出词人心灵的平静。境界的开阔和景物的明丽，又透露了他强烈的思乡之情。摹景抒情，诗中有画，表现了诗与画的同步造诣和审美情趣，达到了唐代诗人“诗中画趣”的优美境界。

三、《忆江南》

唐.牛峤

红绣被，两两间鸳鸯，

不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘，全胜薄情郎。

这首小词，借对鸳鸯的咏赞与艳羡，表露内心对“薄情郎”的眷恋与怨恨。此词语言清浅而寄寓殊深，颇具民歌风采。

四、《忆江南》

唐.牛峤

忆泥燕，飞到画堂前，

占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜，堪羡好因缘。

这首词借物咏怀，表达了女主人公对美满爱情的追求。开头三句是引子，为后面的感慨作了铺垫。这是单起，下面是双承，由燕得主人的怜爱，而于羡慕之中流露出自伤之情，不如双燕。这首词也可看作身世之感，蕴藉而有风致。

五、《忆江南》

清.纳兰性德

昏鸦尽，小立恨因谁？

急雪乍翻春阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。

黄昏时的乌鸦都飞尽了，我却站在那里凝神远望， 心中的怨恨都是为了谁呢？眼前柳絮好像飘飞的急雪， 散落到香阁里，微微的晚风又轻轻地吹拂着胆瓶里的梅花。 心字型的篆香已经燃成灰烬。

六、《忆江南》

唐.崔怀宝

平生愿，愿作乐中筝，

得近玉人纤手子，砑罗裙上放娇声，便死也为荣。

短短几句话，道出“牡丹花下死，做鬼也光荣”的“豪言壮语”。

七、《忆江南》

唐.刘禹锡

春去也，多谢洛城人。

弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾，独坐亦含嚬。

春去也，共惜艳阳年。

犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前，惟待见青天。

近代学者俞陛云在《唐五代两宋词选释》中提到：“作伤春词者，多从送春人着想。此独言春将去而恋人，柳飘离袂，兰浥啼痕，写春之多情，别饶风趣，春犹如此，人何以堪！”

八、《忆江南》

宋.欧阳修

江南蝶，斜日一双双。

身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香，天赋与轻狂。

微雨后，薄翅腻烟光。

才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙，长是为花忙。

欧阳修这首咏蝴蝶词，既切合蝶的外形与内质，又不单单滞留在蝶的本身，而是以拟人化手法，将蝶加以人格化，亦蝶亦人，借蝶咏人，通过两个切题典故－－何郎傅粉与韩寿偷香，惟妙惟肖地把蝶与人的“天赋与轻狂”、“长是为花忙”的特点巧妙地绾合起来。

九、《忆江南》

唐.白居易

江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？

江南忆，最忆是杭州，

山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头，何日更重游？

江南忆，其次忆吴宫，

吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉，早晚复相逢？

江南的春色，在白居易的笔下，从初日，江花，江水之中获得了色彩，又因烘染、映衬的手法而形成了人们想象中的图画，色彩绚丽耀眼，层次丰富，几乎无需更多联想，江南春景已跃然眼前。

十、《忆江南》

唐.皇甫松

兰烬落，屏上暗红蕉。

闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥。

楼上寝，残月下帘旌。

梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城，双髻坐吹笙。

这首词写深夜灯暗的时候，梦中出现了离开故乡时的难忘情景：夜船吹笛，人语桥边。这是一幅江南夜雨图。作者思念故乡的情感从这幅画里透露了出来。”

编辑整理：清风剑客

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