播了7集从8.7分飙上9.4分（100万人打出9.3分的神作）

当我们还在怀念日本昭和时代的绝色歌姬时，

平成时代也已经离我们远去。

4月30日，明仁天皇退位，30年（1989-2019）的平成时代结束。

5月1日，令和时代拉开帷幕。

对很多90后、00后而言，告别平成时代就像告别自己的青春岁月。

有人看着《名侦探柯南》、《海贼王》、《蜡笔小新》、《龙珠》长大；

有人在宫崎骏、岩井俊二、北野武等导演的电影里哭哭笑笑；

有人把木村拓哉、小栗旬、新垣结衣、长泽雅美等人视为偶像……

如今，连柯南都要从“平成时代的福尔摩斯”变成“令和时代的福尔摩斯”了，

不禁让人感慨，时间过得可真快。

今天想来聊聊平成时代的导演和电影（包括动画长片）。

30年，电影无数，导演可数。

一些导演，他们事业的鼎盛期在昭和时代，但他们依然在平成时代留下了经典之作。

黑泽明在平成时代有三部作品：《梦》、《八月狂想曲》、《袅袅夕阳情》。

有对现实的关照，有对人生的回望和感悟。

今村昌平在平成时代有四部作品，其中三部都入围了金棕榈奖的提名。

这三部中最喜欢《鳗鱼》。

《鳗鱼》和《楢山节考》一样，用朴素的镜头展现出人性的真相。

深作欣二在这一时期最值得关注的电影是《大逃杀》，血腥暴力之中却是纯爱内核。

日本后期的很多cult片都沿用了这一套路。

山田洋次在平成时代最广为人知的电影当属《家族之苦》系列和《东京家族》。

他的电影总是在家庭琐碎中透露出达观态度。

另一些导演，他们把人生最好的时光和最好的作品都留在了平成时代。

岩井俊二，是青春片的代言人：

《情书》、《燕尾蝶》、《四月物语》、《花与爱丽丝》……

他的电影或温暖或残酷，涌动着淡淡的悲伤。

北野武，他的电影无法被定义，温情和暴力总在他的电影中交织。

《菊次郎的夏天》是温柔，《花火》是绝望，

《坏孩子的天空》是残酷，《大佬》和《极恶非道》是干净利索的暴力。

园子温，他的电影在暴力扭曲之中不乏纯真。

俗话说得好，“园子温有三宝：做爱，截肢，和爸搞”，足见其电影的黄暴变态。

《爱的曝光》、《冰冷热带鱼》、《神秘马戏团》、《庸才》……

他拍原生家庭的伤害，拍女性的抗争，拍现实的丑恶，拍人心的伤痕。

你说他变态，其实他不过是把美好的东西撕碎给你看。

是枝裕和，是日本家庭情感的记录者。

《步履不停》、《比海更深》、《海街日记》、《小偷家族》……

他的电影总是在关注家庭，讲述家人的身份认同和家人之间的情感联结。

和山田洋次的达观不同，是枝裕和电影里弥漫着一种静默的哀伤和悲悯。

中岛哲也，他最有名的电影有三部：

《被嫌弃的松子的一生》、《告白》、《下妻物语》。

不同的类型，不同的故事，不同的色彩，相同的好看。

冲田修一，坚持用明快的节奏讲悲伤的故事，用搞笑的剧情讲普通人的内心。

《横道世之介》、《南极料理人》、《啄木鸟和雨》……皆是如此。

在平成时代，相比真人电影，最不可忽视的是动画长片的发展。

宫崎骏，可以说是当之无愧的动画大师，如果没有他，动画界会失去一半色彩。

你能想到的所有宫崎骏动画，除了《龙猫》、《天空之城》、《风之谷》之外，几乎全都创作于平成时代。

宫崎骏的动画，与其说是给成年人看的童话，

倒不如说，这是成年的我们，在回望童年时的自己。

高畑勋，是宫崎骏的伯乐，他的很多作品被误认为是宫崎骏的作品。

《岁月的童话》、《辉夜姬物语》、《萤火虫之墓》、《百变狸猫》都出自高畑勋之手。

高畑勋的动画片，慢工出细活，甚至经常收不回成本。

但他的动画片，每一帧都值得细细品味。

今敏，一个为世界造梦的男人。

如果说宫崎骏的动画是孩子也能看的动画，那今敏的动画就是只给成人看的动画。

不管是《红辣椒》还是《未麻的部屋》，不管是《千年女优》还是《妄想代理人》，

他的动画极尽想象之能事，模糊了现实和梦境的边界，消弭了过去和未来的界限。

他让人们知道，动画不止是属于过去和现在，它还属于未来。

新海诚，他的动画被称为“壁纸动画”。

从《星之声》到《云之彼端：约定的地方》《秒速5厘米》《追逐繁星的孩子》，再到《言叶之庭》《你的名字》，很多风景都画得很逼真。

新海诚的动画片多是小清新的情感故事，但他薄弱的叙事能力一直遭人诟病。

以上当然没有涵盖平成时代的全部重要电影，

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