歌手刘清泉简历 我的嗓门不够大

@文/罗晓红

编者按

他是一位隐者，一位“大隐隐于市”的隐者。他痴迷于文学，是重庆师范大学文学学士，西南大学教育学硕士，副编审，同时也是重庆师范大学教育科学学院党委书记。但是他最喜欢的身份还是“诗人”。

实际上，他是一个身兼学者、隐者、诗人、侠客多重身份的“古人”，他不需要横刀天下的霸气，他只是以实际行动让你看到：中国文人的优良品质和一些文人缺少的宽阔胸怀。对于诗人刘清泉，寥寥数语难以写尽他所呈现的气质。本期书香访谈带你走进重庆诗人刘清泉的世界，看看这位热爱书卷、诗歌的诗人是否真的与这个纷繁的城市和世俗划地为牢、独立成章。

【人物简介】

刘清泉：1970年末生于四川安县，现居重庆，就职于重庆师范大学。出版诗集《永远在隔壁》《倒退》《101个可能》;在《诗刊》《星星》《光明日报》《诗歌报》月刊、《诗选刊》《诗林》《中国诗歌》《飞天》《草原》等发表诗歌600余首，在《散文》《美文》《中国校园文学》《大学生》《西部军事文学》《西南军事文学》《环球人文地理》等发表散文、随笔及评论200余篇。

【短评】

蒋登科(诗评家、教授)：清泉不是一个高调的诗人，总是与时代保持平视、平等的姿态，虽没有鸟瞰众生的霸气，但却很真诚坦率。同时，他的诗歌当中又有着高追求。他的高追求主要表现在他作为诗人的敏感多思，时常采用逆向思维的独特视野来观察和审视。他总是以看似轻松诙谐来表达深沉的低吟，他在语言使用上也试图以戏剧化的变形和边缘化的矛盾来表达。正是由于他对语言的敏感和随意，使得别人无从模仿。

邱正伦(诗人、美术批评家、博导)：清泉的第二本诗集名叫《倒退》，从我的理解来说不仅仅是一本诗集的标题，它更是揭示了当前社会的一个深层趋势——倒退是人类共同的秩序。

何房子(诗人)：如果一个诗人终其一生都在做一件事，都在以同一种姿态写作，那么他就是成功的，刘清泉无疑正是这样一个人。清泉诗歌给我的总体感觉是更加“深入”了。

李海洲(诗人、传媒人)：清泉是当今世上的一个隐者，与流派，与理论，与任何人任何事无关，他是一个矛盾的人，他只是在经由诗歌的方式宣泄自己，修复自己。

叶君(诗人、新闻人)：清泉那些用汉语言搭积的瞬时感受、经验及思想都是美丽和值得珍藏的，他的执着是令人敬佩的。

姚彬(诗人)：清泉在生活和诗歌中都是冷抒情的，尤其在诗歌中他充满了冷暴力。这暴力来自于生活中没有完全释放的热情。而因他的脾性和处世原则，他把那热情变成了冷暴力。可爱的是，清泉写爱情也是隐忍的，我不愿意相信他是情爱的智慧者，因这是可怕的，他的冷是另一种可怕。清泉的诗歌来得自然，不故意，其作品是水到渠成的那种。多年来，清泉一直默默地坚持着，随心所欲，不注重题材，只说内心。这是他一个人的路数。

刘东灵(诗人)：刘清泉的诗歌适合在深夜里来读，具有不断的可进入性。重庆的许多诗人的诗歌往往具有地域性特点，而刘清泉的诗则模糊了这种地域性差别，使他的诗“放之四海而皆准”。

【访谈】

Q

A

书香重庆

刘清泉

Q

有人说你的身份标签是校园诗人，你认同这种说法吗?

刘清泉

校园诗人?如果这代表青春和朝气的话，我很高兴身披这样的标签。其实诗人的辨识度，主要的还是应该在于TA的诗歌。

Q

你最早是什么时候开始写诗的?你的启蒙诗有没有受到谁影响?

刘清泉

上个世纪80年代末开始写诗，处女作发在《草原》文学月刊的，是一首怀念外婆的小诗，类于童谣。我的启蒙老师是华万里。有一次在星星诗刊上读到他的许多诗，几乎占了当期诗刊一半的篇幅，惊奇于他的高产，更惊奇于他的诗歌的灵异与奇巧。

Q

除了诗，我们也看到过你的小说、散文发表在各大刊物，但你写诗是最多的，为什么对诗情有独钟?

刘清泉

大概是因为写诗所费的体力稍少一点吧。老实说，是因为小说、散文写得不好，在这两个圈混不下去了。

Q

有些人的作品来自生活，有些来自阅读。你认为来自切身的体验是否更重要?诗人是否需要体验各种不同的生活?

刘清泉

阅读即生活。经验的内化是成就写作的关键要素。“体验”是一个很没有内涵的词，类似于游戏。我认同写作需要接触各种不同的生活，但很多接触是由想象来完成的。

Q

你最推崇的诗人有哪些?你从他们身上收获了什么?

刘清泉

值得推崇的诗人太多了，而对我影响最大的一是华万里，二是聂鲁达。年轻时写散文诗，对泰戈尔推崇备至，现在不写了，他对我的影响仍在潜移默化。毫无疑问的是，我从我推崇的诗人身上得到了丰富的营养，其中最不可或缺的有两样：一是爱，二是深爱。

Q

诗评家蒋登科教授曾提到你不是一个高调的诗人，总是与时代保持平视、平等的姿态，虽没有鸟瞰众生的霸气，但却很真诚坦率。同时，你的诗歌当中又有着高追求。你认同这种说法吗?

刘清泉

蒋教授描述的是一个基本事实。我的嗓门不够大，所以只能低调。我的个子不够高，所以只能看到和我的身高持平或稍低的物事。我的追求也不高，只是想把我所知道的生活在纸上再过一回而已。

Q

有读者认为你之前的诗有些不容易读懂，而现在的诗越来越接地气，不但读得懂，而且意境也很美，这说明你在不断改变自己的诗风，不再是用同一种姿势写作，是什么原因促使你不断突破自己呢?

刘清泉

既然读不懂了，那改变是必须的。但我想说的是，不是我在改变，而是读我诗的那些读者改变了对我和我的诗的态度和看法，他们变得越来越宽宏大量了。感谢他们懂我!我只是在写作时更加愿意听从于自己的情绪和愿望，而不是道德和欲望，改变就发生了。至于突破，我想还远未到来。

Q

你对自媒体时代微信以及微信公众号等等的传播效应如何看?信息爆炸时代对你的写作有没有影响?

刘清泉

写作者多了更多发表自己作品的机会和平台，因而也多了更多自恋和自以为是的江湖轶闻。平台越多，并不意味着受众越多，因为关注这些平台的还是同一批人。这些机会和平台对我影响甚小，因为我看得最多的还是自己的诗。

Q

你对重庆诗坛怎么看?有人说诗歌是个圈，有大圈也有小圈，也有人说圈中有圈，你觉得呢?

刘清泉

按照你的逻辑，重庆诗坛肯定也是个圈啦。这点我同意。其实圈无处不在。每个人自己身上都套着或大或小的圈。大圈是属于大人物的，跟我没关系。我主要混迹于小人物打堆的小圈。其实人选圈是不成立的，圈选人才是王道。

Q

你认为一首新诗是否优秀的标准是什么?能举例说明吗?

刘清泉

不设标准才是最好的标准。一首好诗与阅读有关，但不取决于读者，而是取决于诗中滋生的力量。比如张枣的《镜中》，任何一个读者都能从中感受到纯粹、静宁、幽微，但每一个读者感觉的“触须”又是各有不同的，受力也会有差异。

Q

作为一位有教育经验且编辑过刊物的诗人，你有什么写作诀窍要分享给读者的呢?

刘清泉

写作没有诀窍，跟教育也没有多少关系。写作真的是一种天赋。对一个写作者来说，写着，就是最重要的，也是唯一的“诀窍”。

Q

近期有没有出版计划?能给大家推荐几本你喜欢的作家的书籍吗?

刘清泉

在整理写过的文评、诗评，准备形成一个集子。我不主张推荐阅读篇目，推荐多半有先入为主的意思，有时甚至会产生误导。我觉得书与人的相遇，与人和人的相遇一样，都是需要缘分的。

【刘清泉近作】

情绪(系列组诗)

不响

我在意的人

必须反复提及

那些不在眼前晃悠的名字

搁在心里，想藏也藏不住

就像一个国家的庆祝日

总能从若干庸常日子里脱颖而出

被你记住，被你反复记住

这一切都发生在你一声不响

突然消失之前

你走后，我成了一个寡言人

日思夜想的事

不再天天挂在嘴边

你走了也好

不然我总是不敢写下

“离开”二字

(2017年3月17日，大学城)

纪念

春天开出花来

是为了纪念死去的不容易

老茧掉了，新长出来的肉

也未必就能带动一个人的情绪

我知道你郁郁寡欢是出于

对曾经的失望

而我，正是那个曾经!

你不要恨我，你要恨的只应是

现在的你和解不开的生死结

寻仇的人，一定也懂得感恩

如同每一点月色都已锲入

时光的门牌号

挂在家门口，也挂在人心上

原谅了九年前的那场浩劫

(2017年3月17日，大学城)

慢活

窗外的路灯比往日亮得早了些

为这个周末的黄昏镶上一道金色花边

灯旁的山包上正好开着几朵胡乱的油菜花

在这样的时刻，走在通往女生宿舍的

水泥路面上，你很难不想入非非

更难的是让本能的身体飘在合适的高度

你得拒绝成为一个高尚的人

太高，就不真实了

满头银发的老教授会告诉你：

“要以沉舟侧畔无帆过的容忍

和病树前头无木春的决绝

在热爱家国的活动中保持云淡风轻!”

是啊，太忙，心就死了

那些落花飞絮是这个春天的后事

英雄必须气短，美人一定迟暮

唯有慢活者才可以在时间面前无动于衷

过去像是假的，你要有足够的黄昏

才可以拥抱无悔的青春

你要在异乡结婚生子，才可以明白

心上的竹马青梅究竟与纸上有何不同

“再也回不去的地方，才是真的故乡”

你在最后提到了爱

你的爱人把你留在了最后的梦里

(2017年3月18-19日，大学城)

采风

最长时间的相聚

无非扭头就走

最刻骨铭心的分离

无非轻轻一抱

我们把窗户打开，心

或许就是那根小小的插销

撑住，需要积攒力量

也需要风的宽恕

昨日在大路我仍旧小肚鸡肠

在来凤仍旧想着小鸟依人

春天，不会比明天更令人伤心

多少次采风已迷失在风里

多少好人还在打着坏主意

家国是陈酿，历久弥新

就这样爱着吧——

只要精神，不要主义

(2017年3月23日，大学城)

诗意的生活，快乐的阅读

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