陈佩斯和郭德纲关系怎样（陈佩斯赵本山郭德纲和春晚的前世今生）

1983年2月12日20：00，第一届春晚在央视直播，成为中国电视节目的一个里程碑。往后每年，人们都在除夕之夜翘首以盼屏幕里的歌舞升平和欢声笑语。当人们在争论2023年红眼蓝兔子的美丑时，十二生肖已经在春晚轮回了三遍。

1983-2022，39届春晚，诞生很多脍炙人口的佳作名人，尤其曲艺节目，能人辈出，影响最广，是春晚的灵魂，观众最喜闻乐道的节目。

我们回顾整个春晚的历史，会发现演员嘉宾灿若星河，但真正有代表性、现象级的作品和人物屈指可数，其中尤为突出的就两人，陈佩斯和赵本山。

陈佩斯

1954年出生的陈佩斯，在第二届春晚上与朱时茂表演了小品《吃面条》，一举成名。这个作品时常被人提起，津津乐道，奉为经典。实际上回头再看，这是非常普通的一个作品，既不搞笑也没什么内涵，完全靠陈佩斯夸张的肢体语言发挥，在那个年代人们觉得滑稽，如果放到现在，就很难达到笑果。陈的巅峰之作是《主角与配角》，将他的肢体语言表演天赋发挥得淋漓尽致，与朱时茂的形象反差相得益彰，完美切合了剧本情节，但凡换一个人都达不到这个效果。

小品《吃面条》

很多人可能会奇怪，为什么赵本山、郭德纲能开枝散叶发展出自己的赵家班、德云社，怎么没听说陈佩斯带出过高徒来？其实陈也有开办自己的喜剧学校，但他其实很难把自己的技巧传授给别人。因为他的喜剧表演技巧以肢体为主语言为辅，而肢体则借助于他极具辨识度的形象亮点。在他的很多作品中都利用了这种形象反差气质逗笑观众，比如在《警察与小偷》里，陈假扮警察，不合尺寸的服装和猥琐的气质往那一站就能逗笑观众。

这种表演特色一方面是老天爷赏饭吃，一方面局限非常明显，更别说传授他人，因为你得先有这个形象基础，他儿子就是个证明。周星驰也是类似情况，为什么他导的电影跟他自己演的电影总是让观众觉得差点什么，就是因为周的肢体表演很难找到替代的人，或者说没有比他完成更好的人出现。

也有部分人认为陈佩斯的小品是高级的，主要的原因大概是他没有利用谐音梗、屎尿屁之类的东西，他靠得是错位、反差、误会等中规中矩的喜剧表达方式。无论如何，他可以说是小品的开拓者，春晚早期的代表人物，给舞台做了一个很好的预热。

赵本山

1990年，小品《相亲》横空出世，从此无赵不春晚，谁也没想到这个戴着列宁帽的怪老头一路开挂成为小品之王，制霸春晚多年。

都是演小品，赵本山与陈佩斯的表达方式完全不同。赵的所有喜剧效果都在语言包袱里，固定的农民形象只是为了加深人们的记忆，这种特色在小品《昨天、今天、明天》里达到了颠峰，又在《卖拐》系列中对赵氏喜剧套路作了一个总结。这种调侃似语言包袱很搞笑，但不高级，也正因为如此，得到大部分人喜欢，也难免留下争议。不管如何，没了赵本山的春晚让人们开始怀念有赵本山的春晚。

小品《卖拐》

那是小品最美好的时代，是智能手机出来前，电视最有影响力的年代，除了赵还有黄宏、巩汉林、郭达、潘长江等，《打扑克》、《如此包装》、《装修》等无不给人留下了深刻的印象。

只是天下无不散的宴席，2011年后，赵本山退出春晚舞台。倒不是说小品从此没落，小品依然是可以给人带来快乐的，看《一年一度喜剧大赛》就知道，人们还是会被逗得开怀大笑的。但是作为春晚舞台，人们的习惯被打破了，对相声和小品的欣赏也到了一个分水岭。智能手机时代正式来临，年轻人面对更加丰富多彩的世界，已经不满足只在电视节目里寻找快乐。

2014年，沈腾的《扶不扶》让曲艺节目回光返照，这个节目在整个春晚小品历史上可以轻松排入前十，可惜只是昙花一现。时空背景已经发生了变化，很难再有那个造神的空间，不可能再出现第二个赵本山，就像不可能再出现第二个成龙一样。但是小品依然是春晚的灵魂，在很长的一段时间内，相信人们还是会怀着期待，期待下一个陈佩斯出现。

郭德纲

很多人可能没察觉到郭德纲来过春晚，来了一次，就像一个过路人。后来他在自己的一档节目里说，因为他受不了春晚的审查制度。

其实春晚跟郭德纲没什么关系，但他跟相声很有关系。在小品之前相声才是春晚的灵魂节目，相声初代们，比如马季、姜昆等竟然可以在晚会中表演好几段相声，这在现在是不可想象的。

在郭德纲之前，真正具备明星级号召力的相声演员是冯巩和牛群，像《点子公司》、《小偷公司》、《拍卖》、《办晚会》等都给人很深的印象。可惜后来两人各自单飞，独木难支。这就不得不提郭德纲与于谦这对黄金搭档，不能说有于谦才出彩，但是没有于谦确实要逊色许多。

郭德纲能起来，他自己做了最好的总结——都是同行衬托的。姜昆、候耀文、冯巩，李金斗这些都是体制内的晚会演员，可能不屑于在街头巷弄里卖艺，其它乌合之众又难成气候，这就给了郭很好的发展空间与“成长”环境。

小剧场可以做到充分的互动、现挂，甚至百无禁忌，再回头看前面郭德纲说得春晚审查制度你就明白了。德云社的很多相声难登大雅之堂，成名后的岳云鹏上去也只是耍个贱卖个萌，那都谈不上正儿八经的相声。这样一想，你就知道冯巩和牛群有多稀罕，可以适应电视节目的尺度，又能逗乐观众是件多么不容易的事。你爹和饺子真好吃，可以轻易逗人笑，但不适合在大庭广众之下播出啊。况且相声没有小品那样的施展空间，也不像脱口秀那样可以天马行空，捧哏和斗哏之间的规则注定相声发挥有限。所以冯巩后来开始演小品了，即便如此，想死你们了这句话也是听一次少一次了。

从陈佩斯与央视分道扬镳，赵本山退出到拒绝郭德纲，这三个人代表了春晚的前世今生，也预示着相声小品的没落，春晚在短时间内也像失去了灵魂，从全家必看的节目变成了近几年可有可无的嗑瓜子背景墙。更加遗憾的是，其它类目并没有因此崛起。如果说美国的橄榄球中场秀是个春晚，那么他们派出碧昂斯、火星哥就可以嗨翻全场。而我们的音乐完全没有相声小品那么强势，很多时候需要演员临时凑数，比如今年的各种跨年晚会上，杨幂、赵露思等就充当了歌手的角色。