周杰伦音乐一响起满满的青春回忆（周杰伦歌曲里的人文关怀）

2000年，周杰伦以其极具个人特色的音乐风格与散漫全身无死角的才华，吸引了举世的注目。他的横空出世，让那个时代激动不已，也令我们这个时代无比怀念，从而将之命名为周杰伦的音乐时代。古人好贤，名世者可以为贤，儒家讲，‘五百年必有名世者出’，那么周杰伦，我想应该就是给那个时代命名的贤者吧。

2000年代刚出道的周杰伦

十九年过去，周杰伦也从21岁的青涩少年蜕变成为40岁的成熟男人，他是拥有两个孩子的父亲、企业家、慈善家、音乐家，他的影响力丝毫不减当年，也始终没有迹象显示他在华语乐坛的统治地位会被动摇。2019年与五月天阿信合唱的新歌《说好不哭》数字单曲销售量约千万，足见我们的时代在追慕偶像的同时，也都在怀念那个无与伦比的激情岁月。

2018年，年近40岁的周杰伦

2013年后，华语乐坛衰气渐漏，周杰伦、林俊杰这样的新世纪舵手们在为华语乐坛掌管着船舵，华语乐坛将驶向何方？我们无从知晓，但是历史的经验告诉我们，物极必反的规律永远不会停止运动，而在形势走低之时，华语音乐需要一次对过去鼎盛之世的反省，才能够汲取养分，回向未来。

笔者将以这一切入点，对华语乐坛鼎盛十年中出现的部分歌手、组合进行相关的定向分析，以求发掘前人之所未见，扬前辈之大方。首期则从周杰伦歌曲里的人文情怀为启，反思与审视周杰伦音乐中那些奠定天王时代的一块块基石。

关于周杰伦首张专辑JAY的诞生传闻，在此不必细说。相信每位关注周杰伦的听友，都早已耳熟能详。第一张专辑，周杰伦的个人主义比较突出，但还没有上升到人文高度。而从第二张专辑《范特西》开始，周杰伦的音乐中开始有了比较成熟的人文关怀，十余年过后，周杰伦的音乐中已经大幅度减少了相应的人生体验与感知，因此，从《范特西》开始，到《跨时代》结束，这十张专辑中出现的人文之歌便可以制作成为一个系列。

2001年橫空出世的范特西，奠定了周杰倫的音樂地位

以这个侧面切入，可以看到周杰伦歌曲里所体现的高度的思想视野，不仅可以让我们对这位天才及其团队的宽阔胸怀有所窥视，也可以对那个伟大的华语音乐时代有以一定的体认。

周杰伦出道即封神，2001年重磅推出专辑《范特西》，被各界公认为周杰伦所有音乐作品中的上乘之作。窃以为，《范特西》之所以在专业角度上得到如此深刻的认可（尤其是金曲奖十几项提名与获奖的高度认可），原因主要是这张专辑所浓缩的耐人寻味的人文关怀。

《范特西》共十首歌曲，抛开最为世人所关注的情爱歌曲外，专辑中还存在着5首非情爱的歌曲书写。它们分别是《爸，我回来了》、《忍者》、《上海一九四三》、《威廉古堡》、《双节棍》，除《双节棍》之外，其余四首传唱度都比较低，听众自然也很低。其中，《上海一九四三》在很多人眼中，还是李荣浩《老街》带火的.

上海一九四三 MV

考校《老街》和《上海一九四三》两首歌曲，有的人认为李荣浩是向周氏致敬，有的人则鞭挞其为抄袭，见仁见智，笔者今天不想就李荣浩致敬、抄袭与否进行谈论，只想回归歌曲本身，有以简单的解读。

先来谈一谈最近几年比较火的《老街》，《老街》整首歌充满了乡愁回忆之感，其实描写的就是一幅简单的岁月流逝不胜感慨的画卷。整首歌曲风十分轻松，淡淡的吉他伴奏声中夹带着一些鼓点，配上歌者慵懒的唱法、怀旧的歌词，整首歌让人十分舒爽，象是静静躺在老家大槐树下的藤椅上，扇动蒲扇，听爷爷奶奶唱着那过去的腔调。‘忘不掉的是什么我也不知道，想不起当年模样，看也看不到，去也去不了的地方，也许那老街的腔调是属于我的忧伤，嘴角那点微笑越来越倔强’，歌者唱法懒散中带着些许疲倦，吐字不清更加重了对时空转换的回念。

2015年李榮浩演唱會版《老街》

歌曲至此，让笔者想起自己的一些回忆。离开北方的家乡，一个人前往遥远的南国奋斗，举目无亲，四下茫然。那年腊八，回到家乡时，就着一碗参汤，吃一口鲜嫩喷香的韭菜盒子，不自觉的就流下了眼泪，那时耳机里响起的，正是这首辉映青春与故乡哀愁的《老街》，然而时过境迁，当人马催促着继续踏上奋斗的彼岸之际，才发现，故乡一旦离开，就再也回不去了。《老街》收尾唱到‘忘不掉的是什么我也不知道，放不下收悉片段，回头望一眼，已经很多年的时间，透过手指间看着天，我又回到那老街，靠在你们身边渐行渐远’，歌者那种凄离的美感，我想在那一刻，我终于能够感知。

老街一瞥（图位于广州沙面）

《老街》整首歌的风格都与《上海一九四三》相近，如果诸君仔细听，就可以发现《老街》的歌词与《上海一九四三》的许多歌词画面其实如出一辙，无比怀旧与沉醉，就这一点上，两首歌笔者认为并无孰优孰劣之分，所不同者，我认为，则是两首歌曲所要表现和传递的价值观不尽相同。

如果说《老街》是青年离家后对故乡的丝丝追念，那《上海一九四三》则是大时代下的一对对鲜活的小人物留下的往生追忆。1940年代的上海，见证了日伪占据，见证了国共二次合作与内战，也见证了近代中国历史上极富悲剧色彩的移民潮。有的人从这里乘船移民到了大洋彼岸，有的人沿海南下，或去了台湾，或去了香港，或经由台湾香港前往东南亚、欧洲。

上海老街

在由上海开往台湾的游轮上，承载着无数条鲜活的生命，他们不知道明天在哪里，也不知道属于后代的明天又会在哪里，他们许多人都没有机会带上自己的爱人、亲人、友人，这一分隔，基本上，都是再也不见。他们中的一些人，更是经历了沉船的不幸，留下来的，只是那一串串冰冷的统计数据，海的这一头，永别，海的那一边，永诀。

老上海迷失

而那些移民到台湾的人，在2001年时，其中的大部分可能都已经离开人世，时过境迁里能够回到大陆了愿此生的人，是何其幸运，我们生在这样的和平年代里，摸拭到这样的画卷，又怎能不心生多触甚至掩卷低泣呢？

‘我对着黑白照片开始想象，爸和妈当年的模样，说着一口吴侬软语的姑娘，缓缓走过外滩’‘回头看的片段，有一些风霜，老唱盘，旧皮箱，装满了明信片的铁盒里，藏着一片玫瑰花瓣’，方文山的歌词，配上周杰伦独特的唱腔，一幅时代悲剧也由此展开，我想周、方二人写就此曲，并非是要让我们沉醉于对过去的时空怀念，毕竟我们现下也身处于一个迁徙流动频繁的时代，悲歌总是无常，二人通过这样美妙的音乐更多的是让我们掩卷过后，能够惜取今天的时光，珍视此刻的温存，留下一帧一像的美好，那美好，几十年春秋过后，也许可以带进墓园，长伴永生。

除此之外，我想，《上海一九四三》并非只是刻画属于上海的风云片段，而是以小喻大，借助上海这个典型的视角，回溯那个属于我们这个国度里最深刻的回忆。

笔就至此，想到中国历史上那些令人为之追怀的片片段段，我在南国的秋日里，彷徨。

广州老街