罗晋讲述自己的成长历程(因为爱情所以卑微)

虐罗晋,导演和编剧似乎都很投入。《鹤唳华亭》最狠,让萧定权在距离江山皇位爱情一步之遥的地方,选择退后,背负上千古骂名。

罗晋讲述自己的成长历程(因为爱情所以卑微)(1)

文/高小桥(原创)

罗晋演过很多爱情戏。他说自己适合演绎情感。原话我忘记了。看他的接戏,如果如他所说,接戏遵循了内心,那就是了。在戏里遇见角色,和自己融为一体,然后和角色告别。这大概是一件私人的不足以和外人分享的过程。

罗晋饰演的男主都命苦,虽然睥睨四海八荒,但为了女主,撕下战袍,只为一个人低到尘埃里去。在玛丽苏的情节设置里,只要女主好,男主随便怎么样都行。女主三两集一祸,四五集一难,男主左突右挡,遍体鳞伤,甚至一命呜呼。幸福在痛苦的反衬下,呈现出尖锐的珍贵。这就是常说的虐情。

自2009年拍摄《美人心计》之后,虐情在罗晋六成以上的作品里出现,基本都是和主线并行的另一条主线,甚至就是主线本身。在《幕后之王》中,握有大把社会资源的高级男淳于乔,为了守护女主,像拔龙鳞一样失去了一件又一件东西。而一无所有的低阶男,如《乱世佳人》中的重阳,还能失去什么呢?他成了日本细菌试验的活体样本,“感染五种细菌,一身烂肉”。导演把他的苦难分散在十多集里不厌其烦地呈现。另两位男演员也感染了细菌,只用了一句话“比你的厉害十倍”就被打发去领盒饭了。在即将播出的《鹤唳华亭》里,太子萧定权在片花里说,“没能力也想保护的,我也有过”。不用怀疑,导演一定把原著中陪衬的感情戏在电视剧中放大了。

虐罗晋,虐心中美好的东西,大家似乎都很投入。我没有查到收视率细分表,不知道收视率是否会针对某个桥段进行统计,导演是否会迎合收视率来重组情节,应该是有的。但是历史收视率查起来很难。不查了。

罗晋讲述自己的成长历程(因为爱情所以卑微)(2)

罗晋的编剧和导演擅长强化男主的痛苦桥段,舍得花篇幅。举个例子,如果撞见女主和男二抱在一起,罗晋饰演的男主绝对不会冲上去,大喊“你怎么对得起你?”,一定是默默转身离去,留给女主最大的尊重和空间。仁慈一点的导演,会让男主去河边、雨里走走,喝点酒,流点泪,充分展示黯然神伤;刻薄的导演,会让武功高强的男主束手待毙,去求击打,在肉体的痛楚中发泄内心的痛苦。最搓气的导演,让男主当下刨个坑把失意掩埋起来,笑对意中人。《鹤唳华亭》最狠,他们让罗晋饰演的太子萧定权在距离江山皇位爱情一步之遥的地方,选择退后,背负上千古骂名。要是够狠,就别让原著里的皇帝改变太子死后不入皇陵的旨意。

戏剧故事的力量大约就是无限接近真实。观众沉浸在小爷的故事里,感同身受。人,总得信点什么。

话说回来。以上并不是说罗晋接戏单一。故事的缘起发展都不尽相同,相同的是,最里面的核心层,男主相信并守护的东西,信仰与爱情。也就是说,击中罗晋和观众要害的东西,是一样的。

《破冰者》是一个禁毒卧底的故事。和《无间道》之类的警匪片不同,加入了比较粗的爱情线。擅长家庭伦理剧的导演余淳让脱离现实的禁毒题材故事,和你我的小日子发生了联系。而这也是罗晋擅长的。导演送来了一个奇葩的被全网数落的女朋友,两道命题摆在男主面前,好戏成双,靳远不负众望,给女主挑葱花的细节盖过了你死我活的大戏。与之遥相呼应的,是重阳在《乱世佳人》里为女主脱鞋,狗娃在《我和我的传奇奶奶》里为女主洗脚。

罗晋讲述自己的成长历程(因为爱情所以卑微)(3)

再说说卑微。

在《X女特工》,男主贺俊峰说,最可悲的是,拥有了家园,然后再失去它。结尾,他追问女主钟离:家还在吗?在这句话问出之前,他以性命作赌,侥幸归去来兮之后,才有了这个怯怯的终极提问。

这是有多么害怕失去,拥有得诚惶诚恐。

在《枪侠》里,唐余锦以命相搏,获得了向女主说话的机会,不要丢下我,不要不要我……

这不是弃儿的心声么……

书澈对女主说,怎么了,我是不是做错了什么,惹你生气了,我愿意为你去改……

淳于乔对女二说,对不起啊,是我错了……我是不是做错什么了……

男主低到尘埃里去了。用爱情中尊重女方这个理由可以解释得通,但我还是想追问一下男主的童年是多么缺爱,如果剧本里有童年故事的话。

写在最后的话:上一篇文章《<从金碧辉煌<到<鹤唳华亭<,还原罗晋从艺13年》本来的企图心就是想简单倒倒资料,勘误一下罗晋这些年的经历,没想到被我码出了那么多字,文章从2006年写到2011年,很简略,但是已经累了懒了;2011年之后的内容很多,可以推敲的部分也很多,可以粉醉或者开骂的部分也有,所以想打破时间线索,以主题来成篇,比如爱情戏,还有一个要命的题材想写,比如比如,很多很多角度可以写。为什么罗晋的大稿不多?写罗晋本来是想调剂一下最近写其他正经大稿子剧疼的脑袋,没想到,时间一下子,过去了……脑袋更疼了…

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