吴昌硕真伪作品（风雨之竹诉沧桑）

他集“诗、书、画、印”为一身

融金石书画为一炉

被誉为“石鼓篆书第一人”

“文人画最后的高峰”

他就是吴昌硕

吴昌硕 丨 1844—1927

初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。

吴昌硕 竹石图 立轴 150x42cm 1919年

题识：

茅屋四隅幽，新篁看欲活。

晓来山雨多，秋烟生一抹。

清代学者赵翼在《题遗山诗》中，感叹元代诗家元好问时，曾吟诵出“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”这样的名句。但生活在乾嘉年间的他，并没有想到这句话竟然一语成箴。在他离世二十六年之后，1840 年爆发的鸦片战争撬动了古老帝国的大门，也让大清朝在康乾盛世之后掉头向下，一步步走向了覆亡。与此同时，文化知识界在也各种思潮的激烈交锋下，继明末清初之后再度繁荣。吴昌硕就是在这样的背景下，走上了历史的前台。

吴昌硕 风竹 立轴 154x41cm 水墨纸本

所谓的“国家不幸诗家幸”，并非单纯指向国家动荡能带给诗人更多的艺术灵感，更深一层的含义还在于在以农为本的古代中国，知识分子最主要，也是唯一的出路，即是通过科举考试走上为官的道路。但吴昌硕在年轻时对此却不感兴趣，很早便显现艺术天赋的他，对于书法篆刻一道似乎更为上心。但太平军的到来，却让他的想法发生了变化。

吴昌硕 满纸起秋风 立轴 135x34cm 1921年

题识：

满纸起秋声，吾意师老可。

缘知不受暑，有时来独坐。

1860 年，太平军在英王陈玉成的带领下攻入安吉，与清军混战一团。这让吴昌硕一家不得不举家逃难。颠沛流离之中，吴昌硕与家人失散，开始了长达五年的流浪生活。1864 年战乱平息回到故乡，已然物是人非。这一段经历，在让他饱尝冷暖的同时，也让他变得沉稳而顽强，并开始思考如何立命世间的问题。在父亲和师友的督促下，吴昌硕参加了科举考试，并得中秀才身份，但天性使然，他并没有更进一步，而是绝意考场，废寝忘食于经史、训诂、金石之学。

吴昌硕 墨竹 133x66.6cm 1917年

题识：

年来写竹兴犹狂，醉后时夸臂力强。

便使老夫师与可，何人为记墨君堂。

虽然选择不再步入考场，但通过广泛的游学和学识的长进，让吴昌硕萌生了建功立业的想法。39 岁那年（1883 年），身在苏州的他经友人推荐，得任县丞，后又转至直隶州知州，从此步入仕途。然而，1884 年中日之间爆发的甲午战争，却让他受到了打击。当时湖南巡抚吴大澂督师北上，吴昌硕有幸随从参佐戎幕，立马榆关。无奈战争很快以失败求和而告终，吴大澂被革职，吴昌硕虽然未受追究，但也受到牵连。而接下来的戊戌变法，再度让他的进取之心遭遇重创，缘于他所知交不久的翁同龢因变法一事被开缺回籍，交地方管束，吴昌硕更加心灰意冷。直到光绪二十五年，在同里丁葆元保举下，才更进一步获取江苏安东县令一职。但官场黑暗身处乱世的诗人，命运必然受到时代社会的影响，进而能够对世事、人生有更为深刻的感悟。

吴昌硕 墨竹 140.5x44.3cm 1923年

题识：

种竹澹吾虑，移居十月初。

戴天同俯仰，租地养扶疏。

尘洗室生白，影寒风过虚。

墙头擥明月，高节欲师渠。

吴昌硕也不例外，从表面上看，他的一生颇为平坦，游学、作画占据了大半的时间。但从十九世纪中叶，到二十世纪初期，恰恰是中国社会最为动荡的阶段。从几个关键的时间节点，每每可以看到，吴昌硕深受外界环境影响，风雨动荡宛若孤舟。

吴昌硕 墨竹 146x40cm 1915年

题识：

捱窗逼几人亦寒。录金邠居句。

邠居，长洲人，诗有奇气。

癖金石，考订古泉尤为精当。

书法饶有别趣。

昨得其手书长联，隽绝可爱。

乙卯春，吴昌硕

腐败的现实，终令他彻底看破，上任一月即弃官归家。“骨感”的现实，破灭了吴昌硕美好的仕途之梦。他最终选择走上职业画家之路，在诗文书画中排解忧愤，寄托情怀。

吴昌硕 墨竹 立轴 148.5x73cm 1925年

题识：

山头雪霁云柿，剑门插天斜阳残。

碧烟随风吹欲堕，却是抱派秋竹竿。

从上述的经历可见，吴昌硕一生的走向，或多或少地受到了当时社会政治文化等方面的左右。虽然他没有直接地参与太平天国、中日甲午战争、戊戌变法等近代中国大事件，但这样一些事件仍旧对他产生了影响，最终促使他彻底投身艺术，进而导致他对世情的冷暖飘摇，有着异乎寻常的体会。

吴昌硕 墨竹 立轴 154x41cm 水墨纸本

吴昌硕这份饱经沧桑的情怀表现在画中，既他常以金石之笔描绘处身风雨之竹，诉说伤感之情的同时，表达自己对美好生活的信仰。这让我们今天再度欣赏他笔下墨竹时，不难感受到人生之无奈，理想之永恒。

吴昌硕 墨竹图 立轴 水墨纸本 1921年

题识：

不可一日无，有客爱成癖。

翠袖翩然来，薄暮倚寒碧。

吴昌硕 萧萧风竹 139.3x68.5cm 1918年

题识：

拟傅啸生而反似板桥，取法乎中竞得乎上，奇矣。

戊午夏，吴昌硕。山头雪霁云巑岏，剑门插天衰阳残。

碧烟随风吹欲堕，却是抱岩秋竹竿。老缶又题。

吴昌硕 虚心直节 141x40cm 1916年

题识：虚心直节气干霄。丙辰春吴昌硕。

吴昌硕 竹石图 33×87cm 水墨绢本 1919年

题识：

数竿修竹不消暑，一片软红难入门。

吴昌硕 竹石图 101x68cm 设色纸本

题识：

两三竿竹媚池影，一二朵云栖石头。

寂寞赏音古谁是，苏东坡与文湖州。

天台付啸生用笔有此坚劲。

吴昌硕 竹石图 138x34cm 1926年

题识：

竹虚心，石点头，君子之交和而不流。

吴昌硕 竹石图 145x56cm 1916年

题识：

老夫画竹放东坡，涴壁涂墙不厌多。

斯世惜无文与可，墨君堂上共婆娑。

吴昌硕 竹石图 150x45cm 水墨纸本 1912年

题识：

剪取多竿风带雨，不教私淑宋东坡。

吴昌硕 竹石图 立轴 设色纸本

题识：

爵觚盘殷鼎彝钟，（石）掩清光竹一丛，

种竹道人何处住，古田家在古防风。

吴昌硕 竹石图 立轴 水墨纸本 105x56cm 1919年

题识：月明满地金错刀。

吴昌硕 竹石图 146.5x38.5cm 1921年

款识：

满纸起秋声，吾意师老可。

缘知不受暑，有时来独坐。

吴昌硕 竹石幽兰 136.5x67cm 1917年

题识：

临抚石鼓琅琊笔，戏为幽兰一写真。

中有离骚千古意，不须携去赛钱神。

文字来源：嘉德通讯录，图片版权来源：嘉德、保利拍品。

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