每个人的悲伤是不同的 有一种悲伤是我们都一样

“人固有一死，有的轻于鸿毛，有的重于泰山。”大部分的人活着，都是为了通过做某件事情来证明自己的价值，从而获得体面的尊严，由此产生一种对生活的期待和动力。商人用金钱来获取尊严，从政者用权力来获取尊严，知识分子用知识来获取尊严，那么小人物如何获取尊严呢？《无名之辈》为我们讲述了落魄保安马先勇，残疾女孩马嘉琪，好面大哥眼镜等小人物是如何一步步获得自己尊严的故事。

《无名之辈》采用了和《疯狂的石头》一样的叙事结构——多线叙事，两条主线是马先勇寻枪和马嘉琪求死，两条副线是高翔与马依依，高明与小三的爱情。《无名之辈》与《疯狂的石头》相较而言，《无名之辈》没有《疯狂的石头》的叙事紧凑连贯，情节较为松散不自然。《疯狂的石头》中所有的人只有一个目的，得到那块石头，将抽象的统一的目的物化成具体的同一的物体，；《无名之辈》中虽然每个人的目的都是获取尊严，但是方式方法截然不同，没有将抽象的统一的目的物化成同一的物体，于是内容就显得杂乱无序，马先勇寻枪找回自己的尊严，马嘉祺对自己的无能一心求死，眼镜抢手机店树立威严试图成为更多人的大哥，李大头娶霞妹…因此最后的地点——西山大桥，有凑巧之嫌，为了把故事中的多条线杂糅在一起，所以选了一个相对集中的目的地，所有人在这里交汇，直到最后眼镜大头和马先勇在救护车里相遇，两条线才真正相交汇，一枪过后，草草结尾。

《疯狂的石头》中每一个人的存在都有其合理性和必然性，缺一不可。包世宏受厂长之托守石头；道哥一伙抢劫受四眼所托偷石头的麦克，意外得到石头的信息和工具，产生了偷石头动机；谢小萌身为厂长的儿子，好色，为了泡妞，利用摄影师的职业之便，偷石头博佳人一笑；“守”和“偷”形成了冰火两不相容的对立面，任何一面不成立，戏剧冲突便无法产生。《无名之辈》中每一个人的存在有合理性但是没有必然性，把每一条线单独拎出来也能成为独立的故事。假如眼镜和李大头去的是一间空房子，根据马先勇给霞妹发消息那条线，两人最终还是会来西山大桥；假如高明没有儿子，高明最后也会为了尊严去西山大桥；王顺才这个角色更是可有可无，平白无故地为本片增添了那么一点点喜剧色彩，他存在的唯一价值就是因为喜欢马嘉琪，所以借了十万块给马先勇买房。马先勇的人设是，性格神经大条，曾经是协警，因为自己酒驾，导致家破人亡----妻子死亡，妹妹残废，女儿丧母，自己失业。从马先勇寻枪的过程中，不难看出他是有一些小聪明的，但是“成也萧何，败也萧何”，因为自己的失误导致的后果，却没有看到悔意，首先是开场的装伤骗钱，顺手捞鸡蛋，众目睽睽之下打女儿等等，水果摊主的记账本不难看出马先勇生活的拮据，可是也没有看到他为了生活为了弥补而努力劳作，只是一味地用嘴皮子去问自己什么时候能重当协警，希望用职业来恢复以前的荣光，马先勇和我们一样能看到车祸对妹妹马嘉琪造成的直接伤害，所以我们能看到马先勇对妹妹的愧疚和补偿，但是丧母的女儿呢？我们看不到女儿思念母亲，看不到女儿怪罪父亲，看不到马先勇对女儿的愧疚。好不容易马先勇替女儿当了子弹，以为这是他的救赎，未曾想马先勇的机灵劲儿占了上风，做好了十足的准备才去挡子弹，虽然营造了喜剧效果，但是父亲刚树立起来的高大形象瞬间崩塌，最后挨的枪子儿，牵强的痕迹稍重。

多线叙事就是要利用观众的全知和剧中人的偏知形成落差，创造戏剧性效果。《疯狂的石头》在石头真真假假的兜兜转转中创造喜剧效果，如谢小萌偷来了真的石头给道哥的女朋友菁菁，道哥却以为是假的又还回去，换回来后发现是假的，又去偷真的；包世宏发现石头的位置被挪动过，以为石头是假的，将自以为是真的石头拿回来后，把真石头送给了妻子。《无名之辈》的喜剧效果像是话剧中夸张言语的堆砌，为了迎合观众迎合市场的需要，如眼镜上药，马嘉祺搞怪；眼镜和大头抢手机店时的互怼等等，实在是比不上《疯狂的石头》的高明。

虽然《无名之辈》的转场不如《疯狂的石头》过渡的自然巧妙，但是全片最大的亮点也可以弥补这个缺点，任素汐以一己之力，只凭借言语和面部表情撑起了单一空间的整场戏，导演更是巧妙地利用电视新闻为这个空间增添了戏剧张力，与《十二公民》有异曲同工之妙。全片的贵州方言更是为影片增添了独特的味道，有原野的粗犷，野草的野蛮，充满乡土气息的语调平添了一份野性的诗意，历经沧桑的语气贴近人物的命运多舛，凌厉的言语之下藏着不为人知的淡淡哀伤。

“斗算之日子些再唱安逸，我也找不倒人来讲喽……”