纳兰的人生若只初相见（纳兰感伤夜晚降临）

客中愁损催寒夕①，夕寒催损愁中客。门掩月黄昏，昏黄月掩门。

翠衾孤拥醉②，醉拥孤衾翠。醒莫更多情，情多更莫醒。

①愁损：忧伤，犹愁杀。

②翠衾：即翠被。

关于这阙词，盛冬铃在《纳兰性德词选》中是这样分析：“

这是一阕回文词，每句都颠倒可诵，一句化为两句，两两成义有韵。回文作为诗词的一种别体，历来不乏作者，但要做到字句回旋往返，屈曲成文，并不是容易的事。有些人把这当作文字游戏，不免因词害义，以至文理凝涩，牵强难通，结果是欲显聪明，反而给人以捉襟见肘的感觉。容若此作虽然并无特别值得称颂之处，但清新流畅，运笔自如，在同类作品中自属佼佼者，故录之以备一格。

回文为诗词中的一种修辞手法，其起源说法不一，有说源于南朝梁刘勰，其《文心雕龙·明诗》中云：“回文所兴，则道原为始。联句共韵，则柏梁馀制。”有说起自前秦窦滔妻苏蕙的《璇玑图》诗。回文为杂诗的一种，除韵律之外还有一定的思想性艺术性，历来深受人们喜爱。

纳兰这首词大约作于康熙二十一年（1682）。当年康熙皇帝由北京出发到盛京告祭祖陵，纳兰以一等侍卫扈从。因而为“客中”，意为身在异乡。人在异乡随君主浩荡的排场漂泊，远离家乡，愁绪无边，独身的寂苦能把周遭的空气都冷却，提前唤来了寒夕，这寒夕的冰冷更让愁绪更显清冷。

说至“愁”字，纳兰《饮水词》中一共出现77次，郁结一生，也愁出了千古流传的作品。同叔本华在《论天才》中所说：“所有的天才都是忧郁的”。天性的敏感容易让这类人无端陷入极端的情绪里，心情能被一切的因素左右。天才多寂寞，内心细致思虑太深，却无处诉说，只得执笔与文字为伴，得以少许的解脱和倾吐。

夜晚降临，门中的执笔之客，看月色昏黄，顿觉触景伤情，赶紧掩门躲开这惹泪之景。“同来望月人何在？风景依稀似去年”（唐.赵瑕《江楼感怀》），月色皎洁，却总叫人悲伤，还是将此良辰美景，关在门外叫那些相聚之人携手品赏这纯净的月光吧。门内人不忍目睹独悬之月，门外光线柔和，昏黄多情的月光洒在掩上的门框上，备显落寞孤寂，清冷难耐。月光总让人遥想佳人，独在异乡思念之深便尤其惹人伤感。

关了门只剩灯光冷冷地映着苍白的面容，漫漫长夜，独自捂着翠被寻一场醉。酒入口中，醉意渐袭，怀中拥着翠被，如同拥着深爱之人，却也只能如此自慰。这撩人的月光，读来更是寂寥。

最后，叹说，清醒的时候啊，就不要再想着梦中之事徒增烦恼了。“多情自古空余恨”，感情上的事，情愈痴，苦愈深，多情之人，总会多些徒增的伤感落寞。所以多情之时，就不要让自己醒来了罢。已然是饮醉了吗？是梦着还是醒着，你自己都已分不清。

愁苦难耐，只愿长醉不愿醒。