跟阿郎的故事有点像的电影(感动了一代人的经典电影)

1986年,周润发参演吴宇森导演的《英雄本色》,饰演的小马哥原本是男三,拍摄时却被他硬硬演成了男主。《英雄本色》上映后,凭借小马哥这个角色,周润发人气暴涨,并拿下他演艺生涯的第一座金像奖影帝。

跟阿郎的故事有点像的电影(感动了一代人的经典电影)(1)

此后发哥在警匪黑帮片这条道路上越走越远,《英雄好汉》、《义本无言》、《江湖情》、《江湖龙虎斗》、《监狱风云》、《英雄本色2》、《老虎出更》、《再见英雄》、《义胆红唇》等片一发不可收拾。

更凭借《龙虎风云》一片卫冕金像奖影帝,证明他“江湖大哥”的地位,处于演艺生涯的巅峰时期他一时无两。但演员始终不能被角色定型,而限制自身的演技,因此发哥在这段期间,开始冒险尝试一些文艺片。

跟阿郎的故事有点像的电影(感动了一代人的经典电影)(2)

1989年,发哥遇到了全能女艺人张艾嘉,两人合作构思了一个故事,交由吴文辉、郑忠泰编剧,取名《阿郎的故事》。这部电影是由新艺城影业出品,黄百鸣制片和监制,交由初出茅庐的杜琪峰执导。

跟阿郎的故事有点像的电影(感动了一代人的经典电影)(3)

令人意想不到的是,周润发为转型冒险拍的一部这样的文艺片,却在上映后,感动了无数香港人,收获3091万港元票房的同时,也助力发哥拿到第三座金像奖影帝,成为杜琪峰导演的成名作。

从影片的预告里我以为,故事会从一个痞里痞气的男孩遇到一个富家千金,千金一见倾心开始。没有想到,最开始便看到了一个男人为了生活为了儿子奔波劳碌的镜头。

开大货车的阿郎,原本是一个赛车手,却因为一次非法赛车出了事故,导致腿部受伤,坐了两年牢,出狱后便和儿子波仔一起相依为命。

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从小缺乏妈妈的照料,让儿子波仔变得十分成熟,很多事都为阿郎着想,甚至有时候阿郎还是十年前那个吊儿郎当的少年,波仔才是家里的扛把子,不过说来也没错,阿郎在工地上干体力活,并赚不来太多钱。恰好有个机会,波仔因单车骑得好,被邀请去拍广告,酬劳是两万块钱,故事呢。也正是从这场广告开始的。

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广告的负责人是阿郎的女友波波,十年前因为阿郎的风流韵事愤然离开去了美国。而波仔,就是他们的儿子,就是当年家人骗波波说流产的儿子。

但今时不同往日,波波在国外认识了一个很体面的男朋友,而且阿郎在他面前出了糗,波波看到波仔后,就去问阿郎波仔到底是谁的儿子,阿郎也没有否认,这就是他和波波生的孩子。两人还一起去了十年前常去的一家大排档,桌椅没有变,座位号都没有变,风没有变,什么都没有变。看来服务员变了。

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波仔有一个梦寐以求的东西,那就是街角卖的那只沙皮狗,可阿郎总是在说,中国人当然要养中国狗了,沙皮狗是外国狗,其实就是那只狗太贵了,但阿郎说等拍完广告拿到广告费就去买,波仔却说广告费是拿来给阿郎买车的。

一天,波波想要和波仔单独相认,阿郎就买了新衣服让波仔体面一些,好去见他的妈妈。但不论外表看起来多么体面,动作和吃相都逃不出阿郎的影子。

两个人又去了游乐园和商场,而阿郎就一个人在家吃泡面,没有波仔在这里,屋子显得更加寂寞空旷。不过,很快阿郎便被邀请到高级餐厅来吃。阿郎没去过这种西餐厅,当点单的时候怕出丑,就说点一个和波仔一样的。这时候,波波的男朋友正好赶来,四个人在一起你来我去,当男朋友知道了波波的往事后一气之下便离开,波波也紧跟着去解释,餐厅里只留下阿郎和波仔,正好服务员赶来,上了两个儿童套餐。

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因为波仔的联系,阿郎和波波两个人又一起度过了一段快乐的日子,虽然如此,但两个人仍保持距离,只是各自的快乐。一起参加学校组织的家庭运动会,一起去海边。虽然阿郎强吻了波波,但两个人的心仍像海滩和海,之间永远有一线之隔。

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波波告诉阿郎,她失去了生育能力,所以想带波仔去美国。阿郎知道自己付出一切,也不能带给波仔更好的条件,于是便答应。晚上,阿郎告诉了波仔,可波仔却拒绝了去美国,说要留在阿郎身边,不然阿郎该怎么办。波仔甚至扔掉了她妈妈送给他的所有礼物,但这却惹火了阿郎,一气之下便打了波仔,波仔才去了妈妈那里。到了妈妈那里做的第一件事,便是给阿郎打了电话,阿郎叼着烟,一个人融入到黑夜里面,灯光射在脸上化成孤独的阴影。

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就在这个时候,阿郎决定去完成自己的梦想,去玩赛车,波仔和波波也在一旁观看,阿郎骑上摩托的样子很帅,丝毫不减当年的威风。可命运,从来都不会迟到。阿郎就在抢终点的时刻出了意外,头上的血模糊了自己的视线,可为了让波波和波仔看到他胜利的样子,阿郎选择推到终点,可命运却又一次开了玩笑,后面的摩托失控将阿郎再次撞飞,波波和波仔哭喊着进了比赛区,但摩托爆炸了,随着一声巨响,所有的烟尘,都瞬间化成了你的样子。

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看罢电影,《你的样子》旋律响起,心心念念一股沉重。影片说了一件什么大事吗?并没有。但是要用一句话概括,却总感觉表达不完整,每个细节似乎都是主体,都不可以作为缩句时的定语状语给省略。这是一部内藏汹涌的电影,图像所见只是冰山一角,要恰如其分描述,得用鲁迅先生被引用烂了的词句:悲剧,是将人生有价值的东西毁灭给人看。

情义;

人世百态,自知冷暖。多少人羡慕嬉皮士的那一套,随性洒脱,无牵无挂,今朝有酒今朝醉,周游世界攀山跨海,不问名利不管苍生。而有谁可以真正做到呢?牵绊束缚自己的到底是什么呢?是钱吗?是规则?是无能?是性格?我们有万千理由说服自己,而最终令我们无所适从无力摆脱的,是情义。

父母生养教化,吐哺为报,是为恩情。恋人一生所托,不离不弃,是为爱情。兄弟赴汤蹈火,倾力相助,是为友情。

情,是我们主动付出的,发自内心的动力,为了让对方幸福圆满,而不求回报的奉献。这种态度是高尚的,但凡遇见,生死看轻,无怨无悔。

情应当是美好的,不受束缚的,自由的,艺术的。而凡令人心力交瘁的,是因为义。如无间道刘建明云:我已经没法回头了。除去法律,社会有一套隐形的法则,适用于普世人类谓之道德,而每个人内心也都有附加的自己独特的法则,相较法律有更大的约束力,无法僭越,恪守难弃。

无论何时何地何种原因,但凡打破了法则,需要付出代价——良心的不安。良心啊,生而为人无法获取绝对自由的最大的束缚。而且它没有绝对的标准,是因人而异的。为了获取良心的安宁,问心无愧,哪怕违背了自己的主观意愿,也要强行逼迫自己遵守内心的“法则”,或者逼迫自己去愧疚去痛苦去付出以弥补之前犯下的错误,这就是义。

情是心甘情愿,义是不得不做。但凡行事,有情必有义。情义各半,理所当然,义大于情,是为人生艰难。譬如父母不善而不得不尽赡养义务,譬如对所爱之人造成了不可逆的伤害,譬如受人恩惠赴汤蹈火必须偿清。

阿郎年少轻狂,伤害了波波,那次背叛、抛弃,是对自己心爱的人的伤害,让阿郎永远无法释怀,打破了自己心中的准则,虽然在当时可能出于冲动出于幼稚出于种种原因犯下过错,只是冷静下来,成熟之后,终于意识到这是一次对法则的打破,情越深,自责越重。而且,当事人已经不在,纵使良心不安,也无法弥补无门。索性还有波仔,把阿郎从一个浪子变成了一个父亲,为了弥补之前犯下的过错,而不得不放弃自己的浪荡、享乐、自由自在,选择接受这个孩子,选择承担责任,选择一份稳定的工作,选择正经人乏味的生活,照顾养育好自己的儿子。而得知自己造成了波波无法再育之后,阿郎更加自责,才会选择放弃波仔,让他跟波波走,所有的这一切,都是对波波的义。

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波波的义,是出于未能陪伴和养育自己亲生儿子的那十年,她愧疚,想要给他最好的,而她之所以出现了反复,恰恰是因为“情”的因素,她自己认为,生产完去美国的时候,自己已经不爱阿郎了,在海滩上激吻后,她也说过不再爱了,因此她出于对孩子的愧疚而只想带走孩子,可是当发现波仔和阿郎深厚感情的时候,她需要面临抉择了,出于义她已经足够了,可以常回来看波仔,可以给他足够的抚养费。可是在做出丢下阿郎父子回美国的时候,她终于发现自己并不单单是出于义而舍不得,更多的是爱,对于已经悔改并且一直珍藏着对自己爱情的阿郎的爱,对自己亲儿子的爱。当情的分量足够大,一切也就顺理成章了。

跟阿郎的故事有点像的电影(感动了一代人的经典电影)(12)

纵观影片中两人做出的选择,做个情义上的概括。

阿郎一直深爱着波波,而又负有做错事的愧疚,所以一直是选择复合,要她留下,没有纠结。唯一一次痛苦的抉择是关于是否送波仔去美国,这次痛苦是因为得知波波不育,深感自责,而必须舍弃对波仔的情,去弥补对波波的义。因此纠结。

波波两次抉择,一次是选择放弃带波仔去美国,克制了自己对儿子的情,而选择去弥补自己未能养育的前十年的义,让波仔选择自己喜欢的,所以最终让波仔留在了阿郎身边。第二次,是选择自己也留下,是醒悟过来自己仍然爱着阿郎和儿子的情,与未尽到养育之恩的义共同作用的结果。

做人,只求问心无愧。要可以过得去自己心里的那道坎,对得起自己的那个义字。黑暗骑士、无间道、指环王、黑鹰坠落、阿甘……无非都是在一次又一次的描述坚守内心准则的故事,而感人之处,多半是在于生活和现实的阻碍,最终也无法阻止一个人去追求和实现自己心中的义。

话说回来也没有错,生而为人,在宇宙中如此渺小,微不足道,再伟大的人在数百亿年人类文明消亡后,都将与从未存在过无异,那么究竟什么才是自己成为自己而不是别人的证据呢,无非就是在有限的一生里可以一直坚守自己内心独一无二的义。如果没有这道准则,只需要顺应自己的欲望,人与禽兽无异。当然,若真是如此,人生也不会有任何所谓艰难。

悲剧;

悲剧,是将人生有价值的东西毁灭给人看。有价值的是情和义,而影片之所以有如此深厚的感染力,是因为它毁灭的方式,是对情义无限的铺垫和堆积,却在感情汹涌即将决堤的大团圆前一秒,戛然而止,予以毁灭。前一秒予以毁灭呀!太惨烈。

看电影无数次会心微笑,无数次皱眉,无数次被卷入其中共鸣。因为细节把握太到位,真实,有故事、经历过的人会产生共鸣。自己年轻时候有没有阿郎的影子?心里有没有一个觉得亏欠的女孩?有没有被平凡生活埋藏的热血和不甘?

第一共鸣是那个少年。那个一身朋克装的摩托大飙客,留着长发、穿金戴银、浪荡不羁,追求着速度和激情,仿佛命里只剩下一天而那一天恰恰是今天。从不会为生计考虑为未来计划,逃避责任,像个孩子一样,不断地犯错不断地逃避,用感官的刺激麻痹自己,伤害深爱自己的人,反叛规则本身而不管正确与否。男人终要长大,终要以一己之力肩负起家庭,去为自己所爱和爱自己的人而拼搏和奋斗,像阿郎对波仔无尽的疼爱和保护一样,犹如改头换面,浪子回头。而人近中年的挣扎和懊悔便是偿还年少轻狂的债。人生总有苦和乐,差别只是哪个在前哪个在后的问题。阿郎教导波仔要好好读书的时候,背后那种凄凉和无力,是万倍于字面言语的。

跟阿郎的故事有点像的电影(感动了一代人的经典电影)(13)

第二共鸣是那段感情。虽然影片里多是片段闪现和言语之间的描述,却已足够。不是空洞的罗列甜蜜,而是扎扎实实依靠着发哥和张艾嘉的演技支撑起来的。20岁的灿烂季节,总是那个浪荡不羁坏坏的少年勾走了她的心,那时的他们,没有考虑家庭、事业、经济能力,甚至还没有独立,什么都没有,只有一腔自以为是的热血,和纯纯粹粹没有杂质的崇拜和爱护。为了爱情奋不顾身,和家庭斗争和现实斗争和自己斗争,只想有一个美好的结果。结局终是不欢而散的,无论是太幼稚、太无力、太束缚而最后伤痕累累输给了现实和人性。而那种纯纯的喜欢,奋不顾身的爱情,那个无所畏惧、付出全部不计回报的自己,哪怕永远只能埋藏在心底而不能道,哪怕早已成家育子走上正道,哪怕他已被岁月磨去棱角再无锋芒,哪怕她体态臃肿一头白发和蔼慈祥,每每回想起,也会感动自己,也会怀念,会后悔,会谅解,会失声落泪,会设想那个并不存在的如果。

共鸣多深,将美好毁灭的那一刻,就有多惨烈。

原本是一个大团圆的结局,波波留下来了,全家团聚了,年少时那段没有结果的戛然而止的感情终于可以有一个美满的句号,所有付出都有了回报,所有的误解都得到解释,所有的对不起都得到谅解,所有爱都得到了幸福。多美好。

而这却是个悲剧。

或者说,知道摩托车爆炸的前一秒,我都认为波波波仔会把阿郎救出来,相拥而泣,幸福美满。甚至第二次爆炸后,我都期待阿郎没死。而粤语版《你的样子》乐声响起,鸣谢出现,那种一切到手顷刻间失去的痛苦,才是比一切的一切都悲剧的悲剧。看着波波抱着波仔,听着温婉深厚的旋律,出现突兀的特灵通袋装电话广告。我呆坐着,不能接受这一切,影片的前90分钟,恰恰是为了早就这最后五分钟的毁灭。

跟阿郎的故事有点像的电影(感动了一代人的经典电影)(14)

到手的幸福失去,才能警醒人去珍惜。

珍惜什么,你在90分钟里看到了什么,共鸣了什么,有什么懊悔,有什么心酸,有什么欲言又止,有什么心领神会,你就该去珍惜什么。这也是为什么影评里有人说18岁、25岁、35岁、45岁看这个片子,都有不同感受的原因。内藏丰富,各惜所悟。

最后一个无法释怀的是阿郎会选择再次骑上摩托。终于给自己理了一个正经的清爽发型,终于穿上了不那么奇异和突兀的比赛服。带上了头盔,那出发前和老对手的对视,想必所有人都能感觉到,那个20岁的阿郎,回来了。

为什么选择复出摩托比赛?真的只是为了挣几个钱?为了让生活条件好一些吗?

不是,因为只有在摩托车上,他才可以掌控自己的生命,可以重新夺回昔日的荣光,可以成为那个不受束缚的有血有肉的自己。

我留不住爱的人,过不了想要的生活,给不了我的儿子最好的一切,我是个彻头彻尾的卢瑟,我无能,我失败,而且我有错,我竟然还伤害过心爱的人,我得不到任何人的原谅,甚至我自己都不能原谅我自己,我真的一无是处了吗,我真的被生活打倒了吗,我真的只能接受这一切了吗,我可以怎么抗争呢,怎么去证明去拼去改变去找回那个曾经无所不能不世荣耀的自己呢?

那么,拿起曾经带给你荣耀和傲气的东西,再去证明自己。

所以才会那么执着想要取得第一哪怕是生命,因为那不是一场比赛,那是对自己的交代啊!是自己的青春,自己的人生,自己的尊严,自己的意义。

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