人间五十年织田信长日文书法（平野甲贺个展开幕）

左起：平野甲贺、吕敬人、姜庆共、陆赉

以书籍的装帧设计和独特的手绘字而闻名于世的日本平面设计师平野甲贺日前来沪。在5月5日的绵绵细雨中，“平野甲贺”字体展在保利时光里拉开帷幕。

这是平野甲贺继2018年1月至3月在日本东京ggg画廊举办个展后，首度登入中国内地的展览，集中展示了平野先生创作45年间（1972年-2017年）的共90余幅作品，吸引了众多艺术设计圈的知名大咖，和对书籍装帧设计、字体设计有志趣的青年设计师们。

展览

个展开幕当天，荣获“世界最美的书”称号的中国书籍设计师吕敬人，《上海字记》作者姜庆共，锐字海派腔调字体设计师陆赉等嘉宾做客“字体的力量”论坛，与年近八旬仍创作不停的平野甲贺就中日汉字文化进行了学术交流，并回应了年轻设计师们在设计、应用方面的实际问题。

设计作品

“字体必须像空气一样，可以放心地呼吸”

“字体必须像空气一样，可以放心地呼吸。”这是平野甲贺对字体设计的初心，在他看来没有什么比文字更能传达讯息。

平野甲贺出生于1938年，1957年进入武藏野美术大学。就读视觉设计科期间，在平野以《在看之前便跳》(大江健三郎著)的书籍装帧设计获得“日本美术宣传协会“”展览特选奖。毕业后平野进入日本高岛屋公司，之后又作为独立设计师，在1964年到1992年近30年的时间里，包揽株式会社晶文社的全部书籍装帧设计，迄今为止经手的设计已近7000本。

平野甲贺

“经过照相排版后，被修得工工整整的那些文字，已经成为任何人都可以安心使用的共通符号，得以稳定地存在于世界上。但是我有一股热情，想要知道文字本身更进一步的意义，所以就想要自己动手画。” 平野甲贺在《我的手绘字》一书中如是说。

《我的手绘字》

日本自古以来就有手绘传统，在生活中随处可见独具个性的手绘字，更有专用于落语、歌舞伎等的招牌或节目表的字体“勘亭流”。勘亭流字体字形圆润、敦厚，几乎全由曲线和弯角组成，令人看到字体就能联想到声音与动作，具有独特的艺术效果。这种热辣的视觉冲击感与丰富的联想性正是平野甲贺一直以来的追求。经过长期收集各种不同字体、拆解文字、研究字义，以独特的勾线、不规则的拆解以及粗大的涂黑让人过目难忘的“平野甲贺体” 诞生，并应用于书籍杂志、海报、舞台美术等等。

海报

“今天的平野流的形成当然吸取借鉴了传统文化，大正时期、江户时期的字体，昭和时期的电影，这些文化遗产都影响了我的创作，” 平野甲贺说，“看似随意的排列，实则倾注了设计者的爱，希望每一个字都能让人对内容更感兴趣。”

1983年，平野甲贺为木下顺二的《本乡》设计封面，该作荣获第十五届讲谈社出版文化奖书籍设计类大奖。平野甲贺介绍道，除了特别的字体，《本乡》的封面印刷还使用了植物纤维纸上的凸版印刷方法，通过墨的反光折射带来特别的视觉质感。

在2014年创作的《般若心经》也是平野甲贺的得意之作。该作由262个汉字组成，其中“无”反复出现21次，每个都做了不同设计。平野甲贺表示，每个“无”都要体现出差异自然非常辛苦，但想到空海高僧历经万难将佛经传到日本，日常修行中除了诵读还要抄写，于是也忍不住代入了僧侣抄写经文的心情到设计中。

《般若心经》

在几千幅形态各异的作品中，平野甲贺最喜欢的是《北京之父老舍》，其次为长谷川四郎的《原住民之歌》。“我最喜欢我设计的‘老舍’二字，碰到我喜欢的作家和诗人，对书投入的感情也不一样。”平野甲贺说。

“设计顺应时代需求的新汉字，创造汉字变化的可能性”

“老舍”

当天论坛上几位如同粉丝见到偶像一般兴奋的嘉宾，其实都是字体设计与研究领域的大咖。借此机会他们不仅将心中的疑惑与好奇尽情道与平野甲贺，还与观众分享了对汉字发展的感想与希冀。

论坛现场

上海话承载了上海的时代回音、文化血脉、历史记忆，更是海派文化的灵魂。2016年夺得“成功设计大赛”设计大奖的海派腔调字体，通过设计体现海派文化，以新颖的形式让文化得以传承，传达了对未来海派文化前景的迷茫、对上海话的丢失的呐喊。现任上海理工大学出版印刷与艺术设计学院艺术设计系教师的陆赉，正是海派腔调字体的设计师。

海派腔调体

陆赉表示，自己作为上海人对上海话具有特殊感情，但她慢慢发现现在的上海小孩很少用方言交流。于是陆赉设计了海派情调字体，呼吁保护上海话。

陆赉简单介绍了海派腔调字体的创作过程：“常规标准化的字库字体给人的感觉太严肃、太工业化。我认为方言是活泼轻松、具有亲和力的。于是我从书法中汲取灵感，在笔画设计上强化粗细对比，令它方中带圆、柔中带刚，加上肌理，有朴实之美，用多样性的笔画结构表现海纳百川的海派文化。”

清华大学美术学院教授吕敬人是国内著名的书籍设计师、插图画家。他的作品曾两度获德国莱比锡“世界最美的书”奖、全国书籍装帧艺术展金奖和银奖、四度获中国出版政府奖（书籍设计）、十三度获“中国最美的书”奖。然而吕敬人却表示对字体的创造很迷茫：“汉字有无穷无尽的表现力，但中国对出版有非常严格的要求，很大程度上限制了设计师的创造能力。”他甚至有点羡慕日文中的假名：“中文字都是方块字，体积都一样，这种纯汉字的设计反而有难度。在日文中，以汉字为中心，辅以奇妙的假名，令字体设计产生了结构感。”

“民国时期我们的汉字形态很丰富、很有想象力，现在看来设计水平反而在倒退，审美越来越落后。” 吕敬人呼吁设计顺应时代需求的新汉字，创造汉字变化的可能性，“尽管电子载体在慢慢取代纸质载体，但纸质载体能带来和电子载体不同的感受。 字体的设计、应用、印刷到阅读是一个环，是中国文化与汉字魅力的循环。当今世界的所有文字中还保留象形文字的只有中日两国，我们应该根据不同需求来设计，让每个人都能找到独到的字体来表达情感。”

平面设计师、插画师、出版人姜庆共著有《上海潮流店家》、《上海里弄文化地图：石库门》、《上海郊游》、《上海字记》、《上海高度》等书，其中《上海字记：百年汉字设计档案》被誉为“中国最美的书”之一。

作为一位城市文化的观察者，姜庆共提到北京拆沿街楼宇招牌并要求做成同一款式一事：“民国时我们街道的各式招牌各种变体都很漂亮，现在一条街都是死板的字体。美化市容没有错，但文字是符号，是市民视野的载体、能不能有超越规范、展现意象的方法呢？”

据了解，平野甲贺此次来华正式授权了潮牌字库锐字家族开发“甲贺奇怪体”中文字库。锐字也聘请平野甲贺成为锐字家族首位签约设计大家。未来两个月除了“平野甲贺”字体展，书写城市文化的“锐字潮字展”、精彩丰富的字体工作坊以及公益捐书等活动也将陆续展开。

展期活动安排：

5.5-7.1

锐字潮字展：让“字”发声

5.5-6.4

汉字小导赏员招募：招募展厅小小导赏员

5.5-6.4

晨曦透暖公益图书魔盒：为大山里的孩子捐助书籍，并设立公益读书角

5月-6月

“放任字牛”讲座：上海设计师姜庆共分享上海街头字体

“一字一世界”讲座：王思梦老师说文解字

字非字实验室：设计师专场，字体设计解读以及汉字再造设计

字非字实验室：青少年专场，以汉字进行元素进行艺术创作

,