克苏鲁入门作品（柏辽兹的现实与）

欧洲一个最伟大的共和国打下来了

国民音乐和民众音乐的坚实基础

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大家还记得我们之前说到的“标题音乐”吗，所谓的“标题音乐”（program music），是19世纪产生的一种交响音乐门类，与之相对应的是纯音乐，也称为绝对音乐（absolute music），即无标题音乐。本期就从标题音乐的开山之作——柏辽兹的《幻想交响曲》扬帆启航。

柏辽兹（Hector Berlioz, 1803-1869）是浪漫主义时期法国最具代表性的作曲家。罗曼•罗兰一生只为两位音乐家撰写过传记：一位是贝多芬，作为“巨人三传”最著名的一部在中国家喻户晓；而另一位就是柏辽兹，虽然对我们来说柏辽兹的知名度相对冷僻，但这并不妨碍他在西方乃至世界音乐史上的重要地位。

在罗曼•罗兰和很多人心中，柏辽兹就是贝多芬的传承者，是法国的“贝多芬”，同时代红极一时的瓦格纳戏称其为“鬼才”，罗曼•罗兰为其做的传记也沿用了这一说法，却并无戏谑，反而充满了额外的崇敬，他说柏辽兹“终于给欧洲一个最伟大的共和国打下了国民音乐和民众音乐的坚实基础。”

柏辽兹的一生是在物质生活窘迫和精神生活不幸中度过的。柏辽兹并非出身音乐世家，作为一个法国南部小镇医生的儿子，他为追求自己的音乐理想而不惜与家庭决裂；青年时代，为实现自己的人生抱负而艰难地在讲究门派出身的巴黎音乐圈孤军奋战，直到生命的中后期才勉强得到同胞的认同与尊敬。

反而在国外，特别是德国与俄罗斯，柏辽兹受到了热烈的欢迎与礼遇。当时，德国人把柏辽兹当做贝多芬真正的衣钵继承者。虽然他的交响曲并非直接模仿贝多芬，但是柏辽兹传承了贝多芬开拓的精神与宏伟的气势。他在具有“综合艺术”特征的标题交响曲领域的创新与探索，为浪漫主义交响音乐的发展开辟了新的道路。

柏辽兹一生共创作了4首交响曲，其中前三首都是标题交响曲。创作于1830年的《幻想交响曲》是其最具代表性的一部作品。《幻想交响曲》是一部自传体交响曲，也是柏辽兹标题音乐的代表作，该曲的副标题为“一个艺术家生涯中的插曲”。

1827年秋日某晚，柏辽兹在巴黎奥德翁剧院观看英国肯布尔剧团上演的《哈姆雷特》，迸发出对剧中扮演奥菲利娅的爱尔兰女演员哈里特·史密森狂热的爱情。1830年创作了表现个人爱情狂热、绝望、幻想的标题交响曲——《幻想交响曲》，自传式地描叙他对于史密森小姐的爱情，体现了音乐与文学、音乐与戏剧结合的理想，此交响曲于同年12月5日演出。

交响曲以一个描写年轻艺术家濒临绝望之境的引子开始，随后总共有五个乐章，分别是“梦想与激情”“舞会”“田野情景”“赴刑进行曲”和“魔宴之夜的梦”。在交响曲中，青年艺术家所爱恋的女性以一个固定的旋律呈现出来，并且以不同形式反复出现，作品极富戏剧性，表达了作者正在承受的爱情之苦。

这部交响曲的独特之处在于它追随标题的五个乐章，交响曲提供了一个代表所爱的人的“固定乐思”，它以不同的形式贯穿于整部交响曲的各个乐章之中。全曲在结构、和声与旋律方面都存在着大胆的创新，由此开创了自由浪漫主义音乐的道路。本曲问世之后，一时造成了极大的轰动，它不仅是柏辽兹个人的代表作，更是音乐史上极为重要的交响乐作品。

- 配音 -

樊一博

- 文字 -

孟根妙

- 策划 -

王波、王丰、周宛鹿、李泽召、薛泽旭

- 编辑 -

潘娴、郭周帆、罗丽敏、徐君宜、张玉

- 排版 -

林胜洁