你怎么评价刘亦菲的花木兰(刘亦菲版的花木兰)

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电影《花木兰》

读书时代看过迪尼斯动画版的《花木兰》,印象最深刻的是花木兰的人设——完全好莱坞英雄模式,这是套着中国外壳、内里非常西式的一部动画。

现在,根据这部动画改编的刘亦菲真人版电影,即将于3月27日在北美上映,国内因为疫情,档期未确定。

据说这部电影耗资近3亿美金,可谓是斥巨资了。预告片一发布,国内外很多人都表示期待、叫好,并引起超高的话题讨论热度。

看了预告片的我,却沉默了。沉默过后,想要写点什么。

《花木兰》这部电影除木兰这一名字,是出自《木兰辞》外,电影中所采用的中国元素都不是依据《木兰辞》创作的时代背景——北朝,而是杂糅了中国唐、宋、元、明、清等多个时期的元素。

这样的一部电影是否值得期待呢?

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电影《花木兰》

朝代转换:将北朝变成唐朝

众所周知,《木兰辞》是一首中国南北朝时期北方的一首长篇叙事民歌、乐府诗,讲述了一个叫木兰的女孩,代父从军、征战沙场、凯旋回朝、建功受封、辞官还家的故事,充满传奇色彩。诗歌中赞扬了木兰勇敢善良的品质、保家卫国的精神和英勇无畏的意志。

从刘亦菲版《花木兰》电影预告中,可以看到故事背景从北朝变成了唐朝

电影中的镜头是唐代长安城的场景。

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电影中场景

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电影中场景

妆容造型:唐风为主,也有其他朝代元素

在《花木兰》预告片中,非常明显地体现了唐代的妆容造型。唐代妆容的很多元素在电影中都有出现:以铅粉做底妆,脸上抹胭脂,涂赭面,画黛眉,贴花黄,染鹅黄,描斜红,点面靥,点唇脂,等等。

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唐代妇女化妆顺序

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木兰在插发梳

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木兰涂铅粉

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木兰在描花钿

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媒人的妆造

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木兰妆造之一

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木兰与家人

在我们的刻板印象中,唐代以胖为美,妆容奇特。不过,唐代的审美也是有所变化的,在初唐,妆容造型主张自然清丽,还有魏晋南北朝遗风;盛唐时期,喜欢华丽、富贵、丰美;到了中晚唐,才追求绮丽怪诞。比如唐代白居易《时世妆》中所描述的晚唐妆造:

时世妆,时世妆,

出自城中传四方。

时世流行无远近,

腮不施朱面无粉。

乌膏注唇唇似泥,

双眉画作八字低。

妍媸黑白失本态,

妆成尽似含悲啼。

圆鬟无鬓堆髻样,

斜红不晕赭面状。

昔闻被发伊川中,

辛有见之知有戎。

元和妆梳君记取,

髻堆面赭非华风。

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晚唐妆容

在服饰方面,电影中主要以唐风为主,但是也有其他朝代的元素出现。

如木兰在预告中盛装出席的服装设计,就是汉代和唐代的结合:上身是唐风的低领、下裙是曲裾。

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花木兰在穿曲裾

在男性的妆容造型中,比较偏向宋明风格。如皇帝、将军等的妆造。

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皇帝

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皇帝

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甄子丹饰演的将军

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花木兰与将军

建筑道具:明清的围屋霸气植入

《花木兰》电影中的建筑道具,客家围屋的出境可谓非常抢眼。也许是围屋的形象给外国人留下深刻印象,再加上它本身也具有抵御外敌的功能,所以电影选取了这一类型的建筑。

围屋作为重要的建筑背景出现的电影,还有动画电影《大鱼海棠》。

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围屋

围屋是客家民居的经典样式,是客家民居中最常见、保存最多的一种样式,有"东方的古罗马城堡""汉晋坞堡的活化石"等美称,中外建筑学界称之为中国民居建筑的五大特色之一。

围屋是在唐宋时期开始出现,明清时期才开始兴盛。这一类型的建筑融合了中原古朴的风貌和南方的地域文化特色。客家人所到之处,都有围屋。

目前存在围屋的地方主要集中在广东的惠州、河源、梅州、韶关、深圳,江西的赣州,福建的龙岩、三明,广西的贺州、玉林、防城港 ,台湾新竹、苗栗、桃园等地方。

为什么会形成客家围屋?

在两晋到唐宋时期,因为战乱,中原地区的汉人南迁,客居他乡,户籍也是"客籍",被称为"客户"、"客家",因此这些南迁的人被称为客家人。

这些客居的人,以家族为单位聚居,为了预防外敌和野兽,建起了围屋。

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圆形围屋

《花木兰》电影中出现的围屋是圆形围屋。这一类型建筑的典型遗址主要分布在福建西部,也称为土楼、圆楼或圆寨。这类建筑具有正圆的外形和全封闭的设计,只有一个出入口,具有更强的防御功能。

动画真人版:沿袭动画版,加入奇幻内容

在1998年迪士尼动画版《花木兰》中,加入了奇幻的成分。在动画中,花家的祖宗为保护花木兰,派出一只心地善良的木须龙去陪伴她,在木兰从军的路上,这只讲话像连珠炮又爱生气的小龙,给了她很多的帮助。这部分加入的内容,为动画增添了很多趣味的成分。

在真人电影中,依然沿袭了动画版,也有不少奇幻内容。

《花木兰》电影中,花家祖先的守护神依然会出现,不过不再是龙,而是金凤凰。也许认为凤凰更符合花木兰的女性角色。在电影中,金凤凰的形象,是象征着守护者,预告片中提到金凤凰伴随在皇上之右的故事,来解释凤凰形象。而作为守护者出现在电影中的金凤凰,让人不禁想到《哈利·波特》电影中的那只凤凰。

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花家守护神金凤凰

此外,电影中入侵的除了匈奴,还有巫族。巩俐饰演的角色就是一位大女巫仙狼,她协助想要为父报仇的匈奴王挑起战争。这位大巫女是具有法术的,能够幻化成飞鸟。

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巩俐饰演的大女巫仙狼

人物设定:实现自我的西式英雄

《花木兰》这部电影故事开篇,木兰骑着一匹马,潇洒地进入我们的视野,她很开心的回家。但是回到家中,母亲说,媒人已经为她找好了婆家。木兰的神情马上低落下来。父亲说,这是订好了的,对他们家族来说,是最好的安排。木兰表示说,她会为家族带来荣耀,因此她顺从安排。

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花木兰

但其实她内心是不愿意的。她希望给家族带来荣耀的方式,不是通过婚姻,而是通过其它途径,比如自我价值的实现。

在预告片中,通过媒人之口道出女性的人生模式:娴静、沉着、淑雅、守礼,这些是成为一个好妻子应该具备的品质。木兰身上也具有这样的品质。按照命定的人生路径,木兰应该是成为一个好妻子,但是木兰想要挑战命定的人生。

她说她的责任:就是战斗。

所以她毅然代父从军。这不仅是忠孝的表现,还是她可以抓住的实现自我的途径。

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花木兰

挑战命运、追求和实现自我价值的人物形象,是非常西方式的艺术形象表现方式,在中国传统的文化中,人物形象的呈现多以家国为重,所以在《木兰辞》中的花木兰,代父从军一方面是迫不得已,另一方面,是出自她对家庭的孝心和对国家的忠心。

《花木兰》电影在木兰的形象上依然沿袭动画的人设模式——木兰本质上还是一位追求自我价值实现的女性。

至于她家族流传下来的宝剑,刻着"忠勇真"三个字,其中最后一个"真"字,在中国的文化中是罕见的,"求真"是典型的西方思想。

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“忠勇真”宝剑

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花木兰

小结:中国元素电影发展之路,喜忧参半

当下,中国元素的电影逐渐走出国门,获得更多外国人的喜爱。比如大受欢迎的《功夫熊猫》,但在这些中国元素的电影中,很多都是借用中国元素,电影的核心思想和人物塑造等很多方面还是非常西式的,功夫熊猫的角色模式与好莱坞的超级英雄角色模式是一样的:美国式的个人英雄主义。

中国元素的电影在发展中如何更好地表达中国自己的思想理念,还有待未来探索实践。

在《花木兰》中,内核依然是西式的,只是借用了花木兰故事的躯壳,采用的元素是来自中国。这些元素还是多个时期的结合,这种结合的结果最终是违和,还是融洽呢?待电影上映后,就可以得到验证。

当然,像《花木兰》这样的电影,能在全球能够引起热议,也反映了中国元素电影的影响力在增长。

对于如何在电影中更加精良、准确、恰当地呈现中国文化,也许是下一步要去努力的事。

(完)


文/山今

图/网络

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