红楼梦诗词大全（林黛玉诗词赏析）

林黛玉是大观园里作诗最多，文采出众的女秀才。她作有五律《世外仙源》、 《杏帘在望》二首，七律《咏白海棠》、 《咏菊》、《问菊》、《梦菊》、《咏蟹》五首，七绝有《题帕诗》三首、《五美吟》五首，《书贾宝玉续肱箧文后》一首，共九首，古体诗有《葬花辞》、《桃花行》、《代别离·秋窗风雨夕》三首，词有《唐多令·柳絮》一首，赋有《琴曲一和薛宝钗》一首，共作诗词二十一首，另有芦雪亭联句八联，中秋夜与湘云联句十一联。林黛玉的两首(一首为代拟)五律，也是元妃省亲时的应制之作，不能如宝玉那样脱俗，也有赞颂之辞，如第一首的“宸游增悦豫……何幸邀恩宠”和第二首的“盛世无饥馁，何须耕织忙”，歌颂了贵人来游，增加了愉悦的氛围，为能承恩而庆幸；又写太平盛世无饥饿的人，不用忙于耕织，但主要还是描写园中的景色，如“借得山川I秀，添来气象新，……一畦春韭熟，十里稻花香”等，辞句精练，文笔流畅，清新明快，成为这次诗会的佳作。五首七律都写得很成功，如《咏白海棠》，联想丰富，寓意清逸。菊花诗三首夺魁，诗中的“毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟，……孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟，……篱伴秋酣一觉清，和云伴月不分明”，将菊花咏得有神，问得高雅，梦得新奇，成了广为传颂的佳作，但也写出了“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心”，“圃露庭霜何寂寞，雁归蛩病可相思”，“醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情”等黛玉式的幽怨诗句。《咏蟹》一诗，有“铁甲长戈死未亡，堆盘色相喜先尝”和“螯封嫩玉双双满，壳凸红脂块块香”等神、形、色兼备的描述，令人读后垂涎。黛玉的七绝有九首，其中《五美吟》是感叹之作，如《西施》诗中的“效颦莫笑东村女，头白溪边尚浣纱”，道出美丽的西施，老来不知所终，而可笑的东村丑女，白头尚在浣纱。《虞姬》诗中的“黥彭甘受他年醢，饮剑何如楚帐中”，讽刺了布英、彭越等背楚降汉，功成封侯的将军们，最终被剁成肉酱，倒不如虞姬饮剑楚帐中。《明妃》诗中的“君王纵使轻颜色，予夺权何畀画工”，讥笑汉元帝只看画不看人，错把大美人王昭君许给单于，又怪杀画工毛延寿。《绿珠》诗中的“何曾石尉重娇娆，……更有同归慰寂寥”，吟出了晋代石崇因美妾绿珠获罪，颇重情义的绿珠，坠楼与石崇同归于尽的感人故事。《红佛》一首，吟出了“美人巨眼识穷途，……岂得羁縻女丈夫”，赞赏杨素的侍女红佛，美丽而有见识，在李靖穷途时，能慧眼相识，一同逃出杨府，辅佐李世民。

《题帕诗》三首，是第三十四回宝玉被打，黛玉眼睛哭肿，宝玉命晴雯送旧帕子作定情信物时所作。黛玉收下后，神魂驰荡，热泪盈眶，挥笔在旧帕上写下了“尺幅鲛绡劳惠赠，为君那得不伤悲……，枕上袖边难拂拭，任他点点与斑斑，……窗前亦有千竿竹，不识香痕渍也无”，是情深意切，泪湿枕袖，渍染湘竹的定情辞句。至于第二十一回在宝玉肱箧文后所续的“无端弄笔是何人……”一首七绝只是随笔式的题词。《葬花辞》、《代别离·秋窗风雨夕》、《桃花行》三首古体诗，是林黛玉感叹身世的重要诗作。第二十七回《葬花辞》，写出了“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼，明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅，……未若锦囊收艳骨，一亍不净土掩风流，质本洁来还洁去，不教污淖陷渠沟”等佳句，名为葬花，实为忧己，字出肺腑，辞藻优美，展示了林黛玉的思想情感，丰富和完美了林黛玉的艺术形象，可视为林黛玉的代表作，也是诗坛中的一颗璀璨明珠。第四十五回的《代别离·秋窗风雨夕》中的“秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长，已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉……”等，紧扣题目，写出了秋花、秋草、秋雨、秋风、秋夜、秋梦、秋窗、秋屏、秋院等，归结为秋情，是孤独少女，难耐萧瑟秋夜的感怀之作，文笔流畅，语言清新，但内涵不深。第七十回的《桃花行》，也是感叹自身之作，诗中的“桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦，花解怜人花亦愁，隔窗消息风吹透。……花之颜色人之泪，泪自长流花自媚，泪眼观花泪亦干，泪干春尽花憔悴，憔悴花遮憔悴人，花飞人倦易黄昏”等动人诗句，缠绵悲戚，将鲜艳桃花与多愁少女，互为衬托，感人至深。同一回的《唐多令·柳絮》词中，也写出了“飘泊亦如人命薄，……草木也知愁，韶华竟白头，叹今生，谁舍谁收，嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留”等感叹身世的凄凉情怀。至于第八十七回的《琴曲·和薛宝钗》赋，是黛玉这个单纯少女，收到宝钗赠赋后的和篇，写出了“之子于我兮心焉相投，思古人兮俾无尤……感夙因兮不可掇，素心如何天上月”这样的真情辞句，错认为宝钗与自己是两心相投，纯洁情谊如天上明月。这是一首感情真实但却表错了情的佳作。

林黛玉对如何作诗，也有很多的见解，第四十八回她在教香菱作诗时，认为“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的”。把作诗的格调规矩都看作末事，只要词句新奇为上。她还说：“辞句究竟是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”为了强调立意第一，她还故意说：“平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的。”当然不能理解为林黛玉连作对联的虚实都不懂，也不能理解为是后人抄错了，而是林黛玉在强调立意时，有意把平仄虚实等规则贬为次要。话是有点说过头了，但不能理解为林黛玉讲错了，如果讲错了，她的学生香菱会提出质疑，因为香菱所作的律诗，对仗工整，没有一处是错的。俞平伯在《点评红楼梦》一书中，说“林黛玉谈诗讲错了”，是没有理解到林黛玉强调的“第一立意要紧”的思想。当林黛玉问香菱领略了些滋味没有，谈的还是诗的意境。香菱笑道：“诗的好处，有些口里说不出来的意思，想去却是逼真的。有似乎无理的，想去竟是有理有情的。”林黛玉说：“有些意思。”然后教香菱“墟里上孤烟”，是套了陶渊明的“暖暧远人村，依依墟上烟”。林黛玉作诗强调立意和善于翻套前人的诗意，是值得借鉴的。但她的诗，有的似乎套得太近，比如“桃李明年能再发，明年闺中如有谁”，“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”，“桃花帘里晨妆懒，帘外桃花帘中人”，“桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦”等，都是从唐伯虎的“今日花开见一枝，明年来看知是谁”(《花下酌酒歌》)，“一年三百六十日……寒则如刀热如炙”(《一年歌》)，“桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙”(《桃花庵歌》)，“花前人是去年身，今年人比去年老”(花下酌酒歌)等诗句中翻套出来的，而且翻套得很成功，广为传颂。但是否过于套近，涉嫌抄袭前人诗意，值得研究。