关于华夏之祖黄帝的电影（黄帝大猜想谈谈史诗级电影巨制轩辕大帝）

驾指南长车，戡乱涿鹿，名震八方，海内宾从有熊氏。

怀天下生民，铸鼎中原，德被六合，万世仰承轩辕恩。

古轩辕黄帝画像

在史籍中见过一幅黄帝画像，应该是山东武梁祠的石刻黄帝像，距今1800多年，眉眼虽不甚清晰，却引人发思古之幽情：远古洪荒，透过历史的重重帷幕回溯五千年，在中原这块丰饶厚重的土地上，轩辕黄帝带领他的氏族，曾经上演过怎样的不朽传奇？

作为一个热衷上古神话和历史猜想的中年人，我对这样的题材一向兴致很浓。好在想象力还不算差，因而，但凡此类考古发现或者魔幻大片，我都愿意逐一涉猎，好像饥饿的人扑在面包上。于是，邂逅并品味电影《轩辕大帝》，就必然成为我的宿命。

这部由李晓军执导、于波主演的史诗级3D巨制《轩辕大帝》，可谓填补了国产电影远古题材的历史空白。很凑巧，出演黄帝的演员大名“于波”，名字与我近似，年纪也算相仿，当然更对这片子透着些莫名的亲近。

《轩辕大帝》描述的是姬地（黄帝）率领有熊部落勇渡黄河、鏖战猛兽，并偕同神农氏大败蚩尤，最终一统华夏的壮丽史诗。其故事的精彩程度，丝毫不亚于《伊利亚特》和《奥德赛》。然而，毋庸讳言，国产电影对于远古题材的驾驭一般都不尽人意：一则科技水平有限，尤其3D制作技术较之好莱坞大片确有不小的差距；二则缺乏人文情怀和浪漫诗意，看起来略显程式化和教条化。幸而，电影《轩辕大帝》不曾给我们带来这种遗憾，老实说，反倒给人一种久违的、真实可感的心灵慰藉和幸福。

个人以为，《轩辕大帝》的成功，基于以下三个因素：

其一，填补历史空白，忠于考古发现和典籍记载，真实可信。

黄帝之勋德，万世景仰，自古及今，香火不绝，河南新郑每年都举办大型祭典，规模及影响实属空前；与此形成鲜明对比的是，坊间有关黄帝生平的影视作品却显得凤毛麟角。幸运的是，李晓军导演慧眼识珠，不惜七年磨成一剑，精心创制出《轩辕大帝》电影，终于弥补了这一缺憾。于今于史，此举可谓和声弥远、功德无量。

影片甫一开始，姬地（黄帝）踞于巍巍高山，用坚实的大手，戮力刻画出一组奇异的图案，原来他是在写“日记”——这即是我们今天在河南新郑具茨山上看到的“岩画”，可能是文字的起源，更承载着史前文明的无穷密码。这般作日记的方式，不敢说“前无古人”，恐怕亦属“后无来者”。电影以此细节开篇并贯穿始终，契合了真实的岩画考古发现，匠心独具，治学严谨。

再者，电影中反复出现的祭拜和祈请仪式，无不场面宏大、动人心魄，更可贵的是，这些场景绝非空穴来风、率性所为，都是剧组结合史家考据、尽量还原历史的智慧结晶。所以，从某种意义上说，《轩辕大帝》虽系电影，却可以部分当做历史来读——这在网络剧、穿越剧、神话娱乐剧充斥银幕的年代，当真难能可贵。

其二，剥离神话外衣，塑造血肉丰满的黄帝形象，却不失奇幻。

以往看欧美魔幻大片，比如《魔戒》、《木乃伊》、《魔蝎大帝》，觉得十分夺人眼球，当然是因为3D 动画的成功运用，更在于神话故事本身的离奇。《轩辕大帝》本来可以拍摄成神话大剧，因为黄帝传说的丰富性恐怕亘古无人能及。然而这片子却把黄帝恭敬地请下神坛，将其还原成一个有血有肉、敢爱敢恨的凡人——这才是华夏民族活生生的祖先，我们的身体里流淌着他的血液，他离我们是那么的近，仿佛伸手就可以触摸到他炽热的呼吸。那么，问题又接踵而至，塑造一个作为凡人的黄帝形象，电影怎样才能做到动人、好看？我想，剧组很好地解决了这个难题。套用一句自创的说法，这部电影的风格可以概括为“升华的现实主义”，所有的情节都来自卷帙浩繁的历史典籍，毋庸担心史家勘误，却又经过了独具匠心的筛选、整合、重构和升华，浓缩了所有传说的精华，穿插了黄帝与嫘祖、嫫母荡气回肠的爱情，故事本身就已经十分好看；再加上3D特效、古风古韵、专业技巧，看起来魔幻十足，足以挑战观众的视觉和神经。这样的情节设计和专业制作，放眼国内，亦是罕见。

其三，演员的高超演技、剧组的敬业精神，成就了影片的高度和深度。

主角于波确实很帅，更是典型的“肌肉男”，这是我在影院看片子时，旁边70后、80后乃至90后各阶段妇女公认的事实。其实，于波是一位实力派演员，并非仅仅靠脸吃饭。在这部耗时日久的片子中，于波吃了很多苦，做足了功课，其中的艰辛，恐怕只有他自己能够真正体味。于波塑造的黄帝形象很成功，有勇有谋、有情有义，既有亲善的一面，又不乏威仪，这得益于他本人的演出经历。于波1999年考入北京电影学院，之后尝试过各种题材的影视剧，比如在《水月洞天》中饰演族长童博，在《李卫辞官》中饰演乾隆。多年的演艺生涯、百变的人物塑造，极大地砥砺了他的演技，这为他演好黄帝打下了坚实的基础，所以，他饰演的黄帝，举手投足间英姿勃发，爱恨情仇中不失始祖本色。

谈到片子的成功，怎么也不能绕过导演。与同学陈凯歌、田壮壮和胡玫相比，李晓军先生在第五代导演中算是另类了。他有点像先锋派诗人，独立思考，勇于探索，作品不多，却皆为精品，他的《女儿楼》、《末日杀手》、《逐日英雄》等影片，都开创了同类型片的先河。值得一提的是，李晓军导演总是善于触碰别人不敢轻易涉足的题材，比如这部《轩辕大帝》。

黄帝时期的史料虽然匮乏，但九州纷乱之大背景是客观存在的，短短的九十分钟电影，要想展现如此宏大的内容，难免会捉襟见肘、取舍不易。多年来，李晓军和他的团队参详大量史料、走访专家学者，数易其稿，单是剧本就打磨了五年，这在电影的人物关系及语言风格上有所凸显。以往的历史剧，人物对白往往为人诟病，太文言则显得酸腐，过于直白又失却真实，此片的对白语言既口语化又贴合时代特征，可见剧本创作中的谨慎和细心。

从《轩辕大帝》可以看出，李晓军导演颇具人文情怀，对细节的处理也独辟蹊径，如黄帝渡河以物易盐、刻石记事、观日影定时、辨别方向、建造房屋、勇斗百兽等等，不仅充分展示了其个人才能，也使得整部电影呈现出历史的沧桑感和厚重感。此外，黄帝与嫘祖的爱情故事也是本片浓墨重彩的一笔，避免了以往历史人物脸谱化的倾向。

综观之，无论商业价值还是艺术价值，《轩辕大帝》都称得上成功，这是制片方、新郑市人民政府通力合作的结果，也得益于幕后英雄刘五一先生多年来无私的付出。感谢他们，让我们如此近距离地感受黄帝，感受来自祖先的传奇。

行文至此，不揣浅陋，试作《轩辕大帝怀思》小诗，真诚致敬那些为电影辛勤付出的人们，并期待他们再创佳构！

诗曰：

具茨苍苍溱洧泱，轩辕故里话君王。

君王本是少典子，华夏裔胄出一堂。

钻木为火铸高墙，九黎攻摧徒愁肠。

熊罴虎豹何所惧？蚩尤归心拓八荒。

嫘祖与民课蚕桑，嫫母酿得百果香。

黄帝有幸得双璧，千古怀思山水长。

征蓬江海云共月，乾坤百战发如霜。

斯人驭龙飞升去，大河东望夕茫茫。

(作者：余波)