黑豹片子(黑人西部片引争议)

西部片从来都是白人的专利。从约翰·福特的《关山飞渡》开始,到赛尔乔·莱昂内的意大利“通心粉”电影《黄金三镖客》,以及昆汀·塔伦蒂诺奉上的西部片“回魂”片《八恶人》和《被解救的姜戈》,都呈现出白人对于西部世界的主观性思考。

黑豹片子(黑人西部片引争议)(1)

倒是喜欢“恶搞”的昆汀,开始将黑人视角融入到西部片中,让黑人演员不再只出演被奴役的对象,而有了一些反抗意识,甚至成为了暴力的化身。

黑人导演、音乐人杰姆斯·塞缪尔联合说唱歌手Jay Z拍摄了一部全黑人西部片《复仇之渊》(The Harder They Fall),彻底将西部片“涂黑”,从故事架构到主角都是“黑化”,黑人演员不仅是主角,而且不再是被奴役的对象,黑人世界与白人城镇割据鼎立,有着独立且完整的体系。

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目前,这部黑色西部片《复仇之渊》在烂番茄上获得了93%的观众打分,新鲜度也高达86%。

IMDb上,综合得分6.1,但专家打分MTC高达71。总体来看,这部黑色西部片的热度和评价都不错,但内地观众仅仅给出了6.2分,诸多负面评价质疑影片篡改历史,渲染颜色仇恨,刻意贬低白人。

其实,《复仇之渊》在类型元素上,为西部片注入了全新的“血液”,看点十足,娱乐圈尚佳,仅仅因为“颜色”问题而选择性忽视,或者刻意打压,实在气度太小。

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《复仇之渊》完全跳出了《被解救的姜戈》的种族主题,黑人演员不是被压迫的对象,反而是暴力的化身,复仇的使者,而且复仇的对象是也是黑人群体,属于种族内部的恩怨情仇。

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纳特·洛夫原本是江洋大盗,为了救出心爱的女子,为父亲报仇,他联合执法者,一起踏上了复仇之旅,准备与控制黑人小镇的鲁弗斯·巴克决战到底。

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故事上,《复仇之渊》并没有太多新意,同白人建构的西部片一样,黑人英雄往往在最后也是被流放之人,无法融入当地,继续漂泊,预示者暴力的悲剧性与排他性,即暴力只是在变革时期被容忍,但进入漫长的和平时期,暴力将遭驱赶。

不过,《复仇之渊》的片尾,稍微浪漫一些,虽然英雄离开了小镇,那个被诅咒之地,但他获得了爱情,两人浪迹天涯,开始了全新的生活,逃离了罪恶与欲望之地。

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两人在西部世界策马狂奔,还有了点东方侠客意韵在里面,看得人心潮澎湃。

另外,影片建构了独立的黑人世界,小镇被黑人暴徒控制,生活的居民也全是黑人。大盗光顾的银行,另一个小镇,倒是清一色的白人群体。虽然也有刻板印象的呈现,但总体上没有太大尺度的调侃与羞辱。

《复仇之渊》有着对白人群体的警惕,但多是结构性质的调侃,是一种平视,而非俯视。复仇故事也多是黑人群体内部的纠葛,是自成一体的浪漫暴力诗歌,白人世界不过是其中的部分而已。

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《复仇之渊》最大的特征还是在场景与配乐上。

影片从一开始就带着强烈的黑人音乐节奏,Jay Z继续为影片配乐,音乐风格多变,且与剪辑节奏融合到一起,带动着叙事起伏与类型风格。动作场面与爱情场景的配乐完全不同,甚至还融入了些音乐剧元素在里面。

Jay Z的配乐令影片显得风格突出,氛围感拉满,很容易锁住观众的注意力。

另外,场景布置富丽堂皇,呈现出一个完全不同的西部世界。黑人占据与生活的小镇颜色靓丽,与全白色禁欲系的白人小镇完全不同。就连黑人小镇的酒吧也颇具异域风情,后现代风格的舞者与歌手,流光溢彩的内饰,都让这个黑人小镇显得有些“超现实主义”。

想不到多年之后,西部片也成为了黑人电影的新突破点。《黑豹》之后,《复仇之渊》再次成为现象级电影,除了票房之外,它同《黑豹》一样,让黑人进入主流文化视野,不仅成为了电影中的英雄,也有了挑战白人文化与资本的野心。

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据说,《复仇之渊》极有可能在奥斯卡上获得关注,无论是提名,还是最终得奖,这部电影都值得被铭记。所有类型片都将变成黑人电影的目标,将他们自己的世界观融入其中,呈现他们的生活,表达他们的思想。

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这,已经不可逆转。

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