爱尔兰人真的很笨吗（深度解读爱尔兰人的好）

上周末，我终于看了《爱尔兰人》这部颁奖季的大热片，从知道马丁要拍这部电影开始，我就开始期待，期待了好几年，到上周末终于看了，150分钟的片长，真的很长，为了不留遗憾的拍出有可能是自己导演生涯的最后一部黑帮片，马丁做到了极致，电影从筹备到完成，经历八九年的时间，一波多折，最后放弃院线，选择流媒体，各中曲折很难想象，也许到最后马丁发现，只有Netflix能给他想要的一切，资金、自由、主导........当然由马丁这个金牌导演，罗伯特德尼罗、阿尔帕西诺、乔佩西这样的经典组合共同完成的作品，也永远不会叫人失望。

一个长镜头引导观众进入养老院，穿过前门，大厅，拐过好几道弯后，出现一个坐在轮椅上的老人的背影，这是电影的第一个场景。随着镜头的推移，从背影到正面，终于让观众看到了罗伯特德尼罗那张苍老的脸，旁白响起，来自眼前这个老人的自述。细心的观众可能会发现，在拍德尼罗的脸之前，先给了他左手戒指和手表一个一扫而过的镜头，看完电影的观众，如果回过头来重看第一幕，就能明白这个镜头的深意。

看到这，我们已经明白，这是一部倒叙叙事的电影，通过德尼罗饰演的弗兰克，用这个爱尔兰裔的视角，来讲述二战后，美国历史上那些臭名昭著的黑帮头目们的故事。作为一个普通卡车司机的弗兰克，在机缘巧合下认识了当时的黑手党头目罗素，在罗素的引导下，弗兰克正式成为了黑帮组织的打手，用当时的行话来说就是“帮别人刷房子”，由于在帮派内的突出表现，弗兰克被罗素推荐给了当时美国工会的领袖吉米·霍法，至此，电影的核心人物终于全部出场，故事也正式进入节奏。

弗兰克作为故事讲述着，是电影的灵魂。借他之口来讲述那个时代的一些大事件，包括黑帮组织的活动，美国工会的蓬勃发展，肯尼迪遇害，吉米·霍法失踪案......这些美国历史上真实存在的事件，都与剧情的发展融合到了一起。这种角色很适合德尼罗，他可以什么都不干，只往那一坐，就知道他有故事。

乔·佩西扮演的罗素在片中起到的更多是推进剧情发展的作用，他不是故事的核心，但每一次与核心相关的剧情，都由他促成，一开始是他把弗兰克带上了这条路，其次也是在他的安排下，弗兰克和吉米开始联手合作，最后也是他主导了吉米的失踪案，一切都与他有关，无处不在，又无所不能，似乎每部黑帮片中都需要一个这样的领袖人物，表面温和友善，内里冷酷狠辣。

吉米·霍法是电影的核心，故事因他而起，也因他结束，说到底是个亦正亦邪的角色，按三个半小时的片长来看，他的戏份并不多，在有限的篇幅里，阿尔·帕西诺把这个暴躁易怒，又重情重义的传奇人物演的鲜活饱满。

整部电影可以分为两条线，黑帮线和家庭线，黑帮为主，家庭为辅，一方面是弗兰克在黑帮长达几十年的奋斗过程，另一方面，是弗兰克的家庭在这几十年间的变化，这一点主要集中在弗兰克的女儿Peggy身上，作为旁观者，从小到大，亲眼目睹这一切后，Peggy对弗兰克态度的转变，属意料之中。这跟九十年代那些我们熟悉的黑帮片，甚至是马丁本人早年拍的黑帮片，有很大不同。

在马丁年轻时拍的黑帮片中，看到的更多是年轻气盛，现在来看，九十年代可以算的上是电影的黄金时代，拍黑帮片，只管拍个漂漂亮亮的故事，故事里满是意气风发，而对这意气风发背后的结局，往往都是一笔带过，不会在大荧幕上去描绘这些大名鼎鼎的人物脆弱的一面，更加不会让观众去窥探他们的晚年，但在《爱尔兰人》中，马丁却把这些相对不那么酷的一面，赤裸裸的呈现在观众眼前。

这么做冒了很大的风险，因为看到马丁，罗伯特德尼罗，阿尔帕西诺，乔佩西这样的组合，以及黑手党的标签，观众不自觉会有心理预期，这份预期说白了就是快节奏、暴力、爽，带着这样的预期来看《爱尔兰人》，可能会失望，因为这不是一部看了会让人发出“过瘾”感叹的电影，相反这是一部沉淀之作，虽然花了三个小时来讲故事，只花半小时来反思，但这半小时的反思时间，才是这部作品最迷人的地方，最后的反思并非凭空而来，而是贯穿全片，前面三小时的剧情里，家庭的戏份始终穿插其中，弗兰克初入帮派，在进行各种刷房子工作的同时，也插入了帮女儿出气的戏份，只是这样的帮忙适得其反；当弗兰克越来越受到罗素器重的时候，也是通过两个家庭的聚会来间接表现，而这样的聚会场合，同样不仅没有拉近弗兰克和女儿Peggy的距离，反倒是加深了父女间的沟壑。

于是在片子最后的三十分钟里，我们看到了一个孤独老人，努力想要弥补一切的模样，他风光过，辉煌过，但人总归会老去，属于自己的时代也会过去，老去后，被面包沾过的红酒，终究会被葡萄汁替代，频繁出入的酒吧赌场，也终究会变成教堂，当喧嚣变为平静，孑然一身时，才发现过去那段岁月留给自己的只剩一沓旧照片。

到这似乎终于看懂了马丁在这个年纪，还要拍这么一部作品的初心，年轻时拍的黑帮作品，代表的是年轻时自己看待这个世界的方式，人到晚年，很多想法都变了，对人生对社会都有了不一样的想法，年轻时只会往前看，而晚年阶段，前面已经没有多少东西可以看，于是无可避免的开始回顾来时的路，这就是马丁的初心，他想拍一部反思之作，从另一个层面来拍，从家庭，亲情，老无所依的角度来讲述这些风光一时的黑手党的故事。

作为导演，能在自己最擅长的题材里，召集这么一群人，用这样一部怀旧之作来反思，，很值得尊敬，也很令人羡慕，这种随心所欲，也只有电影导演才能做到。