企鹅从南极来的书（企鹅经典文库普希金诗选）

入手这本企鹅经典文库本《普希金诗选》，有两个原因。

第一是我实在也无法拒绝它的颜值，明黄色为底色的封面，左边用线描的手法绘出了普希金及其爱人的侧影，右边是他俄文诗稿的片段，普希金这位“俄国诗歌的太阳”，正是因为他的多情和诗歌被大众所知。这个设计，我喜欢。

第二，普希金在中国属于那种大家对其名字非常熟悉，对其某一篇作品特别熟悉，但是对他的其他作品知之甚少的作家。

他的传播度有点像中国元代作家马致远，大家一提起来马致远肯定都会背两句“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，但是《秋思》之外，就知之甚少了。

普希金在中国流传最广的是《假如生活欺骗了你》，据经历在八九十年代的朋友说，这首诗是当时的文青标配，别的外国诗歌你可以不知道，如果连这首都不知道，就称不上文艺青年了。2013年的时候，有一部电视剧就叫《假如生活欺骗了你》，2019年的时候，普希金纪念碑在北京首都师范大学落成。这些都能说明普希金在中国的影响力。

和马致远一样，普希金除了这首诗歌为大众熟知之外，其余的诗歌，大部分中国读者知之甚少，这本书很有出版的必要。

普希金非常欣赏自己的诗人身份。他在《小说家与诗人》（本书，p97，下文如无特别说明，引用均出自本书）中，曾经非常自豪地问小说家在忙什么，他认为诗人和小说家比起来，就显得驾轻就熟得多。他自豪地称自己，也就是诗人的代表，“随便给我一个思想”“随便把它射出”，“准保让我们的仇敌悲伤。”

这两个“随便”和一个“准保”，写出了作者对于诗人的自信和骄傲。

普希金1821年写给自己的师友和伙伴杰尔维格的一封信里，在信的起始部分写了一首诗，在这首后来被命名为《给杰尔维格》（p195）的诗里面，他毫不避讳地承认，对方散文可以给自己慰安，但是自己必须得承认“我对诗歌更喜欢。”他认为，当时的诗歌创作环境非常恶劣，自己对于诗歌创作也很少能得到欢乐，自己仅仅是由于积习仍然在创作，可就是在这样的一种状态和环境中，他仍然大声宣布：“但是，诗人们我仍然喜爱你们弹奏起欢乐的琴弦。”

他甚至给自己的墨水瓶写了首赞美诗，称赞这个和自己一起“……呼唤缪斯，同享创造的盛宴”（p207）的伙伴。

普希金也借自己的诗歌对当时的作家们，进行了不加掩饰的点评。他羡慕维亚泽姆斯基，可以用自己的作品，对这世界进行冷嘲热讽（p244），他也羡慕茹科夫斯基可以只为少数人创作（p20），“他的诗具有醉人的甜蜜”（p22）……

面对那些他不喜欢的作家，他也会像鲁迅先生一样，毫不客气地扔出自己的投枪：

他大骂卡切诺夫斯基，是“德丰坦屁股沟里爬出的蛆虫”（p23），挖苦丘赫尔别凯“但愿上帝忘记他的事业，一如人间忘记他的诗歌。”（p9）

得罪谁都别得罪一个诗人哦，普希金充分显示了他诗歌的锐利，果然如他所说，他能够把思想的尾巴削尖（p97），然后给敌人以极强的杀伤。

这个版本的诗选还有一个特点，就是里面选了很多以前未公开发表过的作品，里面颇有一些未完成的片段，比如《基尔查理》（p260），虽然只有12行，但能看出是一首叙事长诗的开头，可惜这些作品都随着普希金的去世而永远以残片的形式定格，让人不禁非常遗憾。