印度赛车撞树(超大尺度人车大战)

恐怖片在戛纳向来不扛打。

波兰斯基的《怪房客》、林奇的《穆赫兰道》都入围过,但也止步入围。

想不到。

一位只拍过两部恐怖片的新生代女导演,破除了这个“怪圈”。

第一部入围戛纳,第二部直接拿下金棕榈。

更想不到的是。

这次获奖作品充斥了暴力色情,有着引人生理不适、心理阴影双重大尺度。

尺度多大?

当时在多伦多影展,就有观众直接吓晕,被救护车抬走送医。

如今,这片终于在流媒体上线。用手机小屏幕观看,惊悚度会打折么?

听肉叔一句劝:

今晚还想睡个好觉的,到这就歇着吧。

Titane

印度赛车撞树(超大尺度人车大战)(1)

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看到这的胖友,想必都做好了心理建设。

那咱就直接上菜——

一颗人类的头颅,正被植入钛板。

这部恐怖片里没有鬼,但比鬼更瘆人。

肉体与金属的结合,柔软与刚硬的拉扯,撕裂、撞击的痛感......

种种生猛的画面,在你毫无防备的时候突然出现。

它用感官的惊悚震慑你,也用邪典的故事让你全程大张着口——

一个女人和一辆汽车生了个赛博格。

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变形金刚:是我吗?

这种科学家穷尽脑汁也还没研发出来的高科技,是怎么实现的?

说回一个深夜。

女主(阿加莎·罗塞勒 饰)正在冲凉,门外传来节奏强劲的怪声:

嘭!嘭!嘭!

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她循声往外走,眼前的车库被灯光照得忒黄。

没有风,没有人,只有一辆豪车。

好像有某种该死的诱惑控制着女主,她一步步向豪车靠近,抚摸、贴身、呻吟......

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接着如你所见,一次真·车震。

完全是字面上的意思:人与非人的交媾。

荒诞?变态?还哪跟哪,这只是开始。

不久,人和人那点破事儿后可能会发生的状况,在女主身上发生了:怀孕。

她用钢针猛戳下体,想做自助人流,流出来的却是又粘又黑的不明液体。

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像是机油。

肚子一天天变大,还越来越痒。

她控制不住自己抠啊抠啊,一不小心......

前。

方。

高。

能。

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抠出个洞。

这猛的一下,女主连同屏幕前的我都坐不稳了。

裂开的皮肤下是啥?定睛一瞧......

变钛的子宫。

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赛博格出现在科幻故事里很常规,放到真人电影里就成了奇观。

有多少人看yue了?

话说回来,汽车怎么做到让女主怀孕的?

导演朱利亚·迪库诺没做任何解释,她只是构筑了一个癫狂的影像世界。

你要么离席,要么选择相信。

这就是电影的魔力之一,让不可能变成可能。

不是谁都受得住这般癫狂。

从它摘金那天起,争议一直不断。

在戛纳现场,它的场刊评分很低,只有1.6分(满分4.0分)。

流媒体上线后,口碑两极。

有人狂喜。

打破所有想象

重新定义类型、元素、风格和题材的作品

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有人狂呕。

钛恶心了,颠覆了我对生物的所有认识

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但在观看体验上,很多人达成一致:

不敢看甚至不想看,可莫名的,很难真正按下退出键。

这是为什么?

咱来层层扒开它的“邪门”。

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不止影像上的癫狂。

导演的两部恐怖片,在浅层主题上相似。

让人闻名丧胆的《生吃》,主角是一个突然被激发了吃人欲望的少女。

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在《钛》里,女主的行为动机也来自欲望,但不是对人的欲望。

究竟是什么?这个欲望又代表什么?

得说回她小时候遭遇的一场事故。

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车祸。

女主在车祸中撞断了颅骨,接着便出现了那幅植入钛板的生猛画面。

手术非常成功,医生提醒道:要留意所有的神经体征。

只是句随口的提醒?

女主的父亲不以为然地点点头,女主的神情却非常怪异。

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像什么?厌恶?仇恨?

植入钛板后,女主开始起了变化。

出院回家的路上,她急忙从母亲的手里挣脱,直奔那辆肇事的汽车。

抚摸、贴身、mua~上一口,还心满意足地笑了起来。

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怎么回事?

导演没给观众细究缘由的空档,下一个画面就来到了女主成年后。

但谜底就快揭晓。

此时的女主成了一家汽车俱乐部的舞娘,也成了一个终结情人性命的杀人犯。

有男粉丝在她艳舞后找上门来,俩人情到浓时......

女主拔出根和写字笔一样粗的金属发钗,猛地往人脑门上戳去。

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她来劲的方式有丢丢暴力。

她对这种暴力,还有丢丢上瘾。

第二天,女主用发钗戳了另一个脑门,一名舞女。

她打算封口,带着杀戮去敲开一个又一个房间的门。

没想到,个个都光着身子在乱搞。

暴力场面莫名有了喜感,这不就是传说中的真·多人运动?

K.O.完这些纵欲之人,女主爽过了头,还有丢丢疲惫:

你们这到底有多少人

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导演很调皮,搭配这杀戮戏份的是带感的摇滚乐

无论男女,和她doi或者和人类doi的都会被杀掉?

画面切到汽车俱乐部的夜晚。

女主一头金发、一抹黑唇,在中年男人的凝视下,贴紧豪车舞动身姿。

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画面极具性张力,却非常奇特。

她不像在取悦顾客,更像已经旁若无人,在和身下的豪车进行挑逗的前戏。

这么说吧。

女主既不喜欢男人,也不喜欢女人,她甚至不喜欢自己。

唯独会对汽车产生情欲。

为啥?

她迷恋金属,更迷恋金属与肉体的结合,比肉体与肉体的交媾更具爽感。

你看她杀人的方式。

不是用发钗戳脑门,就是寻找其他金属充当凶器。

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杀人不是为杀人,而是为获取情欲的至爽体验。

究其原因还是那块钛板,把她变成了机械人赛博格。

理解赛博格,对理解这部《钛》至关重要。

1985年,美国哲学家唐娜·哈拉维发表《赛博格宣言》,第一次把赛博格与女权联系在一起。

人们不但应乐见边界的混淆,而且有责任去构造模糊的边界。

在她看来,赛博格是对界限的模糊。

她认为,当世上没有性别之分,父权社会便会逐步消亡,人类方能走入真正的乌托邦。

这部《钛》里诸多大尺度的奇观,可不是噱头。

它刻画一个对规则叛逆的现实赛博格女主,逼得观众去溯源:

在被贴上性别的标签前,我们不过都是人罢了。

不过——

这个设定,还有更深层的隐喻。

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(以下内容涉及剧透,建议酌情服用。)

戳人脑门后,女主成了被通缉的杀人犯。

为了躲避追捕,她剃眉、削发、裹胸......掩盖身上所有的女性特征。

并且假扮成男主(文森特·林顿 饰)走失多年的儿子,寻求保护。

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是同一个演员没错

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片子刚硬的金属质感,开始转变为柔软的人类质感。

催使转变发生的,有两个关键情节:

女主怀孕,男主出场。

前一个激发出女主从未有过的人类母性,后一个是具象化的父权现身。

是的,具象化。

在这之前,片中对于父权的处理都是抽象的,比如汽车俱乐部里的男性凝视、附有男性色彩的汽车。

直到男主出场,一个高大、强壮的假父亲,父权才第一次明晃晃地出现。

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实际上,这部片子就和现实世界一样,父权自始至终都存在。

怎么说?

女主头颅里的钛板,正是最抽象、又贯穿全片的父权象征。

你看车祸是怎么发生的。

女主哼小曲、踢椅背,小时候的她行为就很叛逆;生父不耐烦、责骂,反手去制止她的叛逆。

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一个张扬,一个压制。

像不像在隐喻现实父权社会里被禁锢的个体?

咱们再看片头,导演给了长达一分多钟的特写——汽车的钛制底盘。

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可以这样理解:

车祸是一次父权的植入,手术更让女主对曾经压制她的父权产生斯德哥尔摩综合症,进而生出迷恋。

导演其实戏弄了观众一把。

她刻画一个赛博格,但不为推崇唐娜·哈拉维的赛博格神话。

而是,用赛博格(形式)质疑赛博格(理论)

全片最具张力之处,发生在女主从父权中觉醒,并开始挣扎之时。

这前后,有两场差不多的艳舞戏份。

不同的,是女主的心境。

前一场,女主以女性的外表示人,观者是男性。

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画面和谐,没有任何不妥。

后一场,女主以男性的外表示人,观者还是男性。

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如果这真是一个无界的乌托邦,女主雌雄同体的身份,理应受到认可吧?

不,台下嘘声一片。

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女主清醒意识到自己无力从父权中挣脱,并陷入了自我认同的迷茫中。

父权是顽固的。

女主的结局,更道出了这种顽固。

她死去,留在世界上的是另一个赛博格,父权仍然维续着。

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就这个角度的理解来说,《钛》是一个悲剧。

那些大尺度的奇观看似无界,却终有个无形的牢笼在背后束缚着。

这是我们的现实,也是女性电影通常以苦大仇深的姿态去对抗的存在。

但《钛》不。

它把现实之痛包裹在视听体验中,让观众去感受痛感。

然而,以上还只是《钛》表达出的一部分。

这片最“邪门”之处,就在这。

你可以选择另一道门进入去理解它,甚至把肉叔的解读全部推翻。

用一个完全相反的角度去看,《钛》也可以是浴火重生的故事。

钛板,象征着新的生命形式。

女主以死亡,换取了希望的新生。

但。

无论如何肯定的是,这部片涉及了女性主义、自我认同、性别政治等议题。

它不仅打破了女性叙事的常规,还让我们看到影像的边界又被拓宽了一步。

所以便不难理解,它为何能拿下今年的金棕榈大奖。

比起在安全线内墨守成规。

一个走入未知的危险中去开拓的人,不更应该被嘉奖吗?

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