和maps很像的歌曲（BedtimeStory岑宁儿的音乐床边故事）

说起岑宁儿，你可能会想到去年那首极尽温柔的《Fly》，想到那首大热金曲《追光者》，想到堪称惊艳的《刹那的乌托邦》和与林二汶合唱的《银发白》等。宛若天籁的声音和温暖动人的表达，让她的歌曲有着独属于她的色彩。

又或者，你对岑宁儿上张入围金曲奖最佳国语女歌手和最佳制作人的专辑《Nothing is Under Control》还算印象深刻。那么不妨去听完这张刚推出的Mini Album《Bedtime Story》，你会发现两张作品间仍有不少共通之处：

首先，是情绪上的一脉相连，两者都是流动的，以基于生活体悟而来的故事感穿插出细腻相间的情感，歌手将一切娓娓道来。其次，是主题上的相似，两张作品都引申出陪伴的量，Yoyo沿着歌曲思路讲述了一些独属于她的人生，扮演好了一个说书人形象，同我们分享着那些音乐故事。再者，还得益于岑宁儿安静疗愈的演唱，轻柔、温暖、抚慰人心，让人通过音乐暂时忘掉当下的烦扰。

（左《Nothing is Under Control》，右《Bedtime Story》）

当然，也有不同。

两张作品相比较，它时间上的过渡还顺延出与歌手相伴的成长属性——在这段时间里，Yoyo将自己对生活的感怀、对现实的思考，和对世界的看法统统融入作品中。

选歌与生活相关，演唱上是新旧的对撞梳理，将四种不同心境的经典进行重译。迷你专辑《Bedtime Story》里还配上了一些Yoyo自白式的解读，用一篇23分钟的音乐散文体同外界分享着这些烙印上她生命印迹的歌曲。

这些歌曲源自yoyo在不同阶段生活中真实存在的意象，以旧物、以记忆、以歌曲，娓娓道来，串联起她人生的风景，成为了最有心的音乐床边故事。

在正式说到迷你专辑前，还得先从 “Bedtime Story”这个主题说起。

事实上，早在《Bedtime Story》的第一首歌《我》正式发布前，岑宁儿就化身过“说书人”，在互联网连载了十集床边故事直播，绘声绘色地同听众分享一些生活的有趣瞬间，也为之后完整的音乐作品做铺垫。与之同时，她也在直播的同时有条不紊地着手这张Mini Album的各项工作。

这种做法，在快节奏和速食文化泛滥的乐坛很少见，它的慢是推敲式的循序推进，贴近一种接地气的平民姿态，在絮絮叨叨的日常中传递出一种居家的亲近感，很像进入正餐前的前菜。打个比方，虽说不是音乐，但它好比歌曲前一段极富巧思的Intro，以序言的形式揭开 “音乐床边故事”的完整面貌。

到了正式推出的全新Mini Album，则由一支23分钟“音乐散文体”的长音频引出，涵盖了四首金曲和用口白对歌曲背后故事的展开。上一次有类似做法的是毛不易43分钟“音乐日记体”《小王日记》，用Melody做过渡的音乐篇章；而《Bedtime Story》，则是用声音做衔接，有自白、有过去妈妈给Yoyo讲故事的声音、也有为了歌曲单独去制作的声音……歌曲的前后由自白补充歌曲在故事中的意义，它很像深夜电台放送睡前音乐故事，也是Yoyo送给乐迷的一本“音乐床边故事”册,与传统唱片的产出模式背道而行。

但恰恰是这种背离，让《Bedtime Story》的品质得到了全方面保证。选歌、人声、制作，到最后的呈现，都是一个“慢工出细活”的清晰脉络。

完整实体LP专辑直接保留了这一首23分钟的音乐散文体。而线上数字专辑，则在1的基础上分割成了“1 4”，即一首长音频和从中拆分出的四首单曲,它像一个分散与集合的AB面。A面可以去感受每一首歌的部分，B面则可以让自己完全沉浸在床边音乐故事中。

其中，按时间线依次呈上几首歌曲：罗大佑的《舞女》，张国荣的《我》，母亲刘天兰的粤语歌《常愿意》，张震岳的《抱着你》和23分钟的《Bedtime Story》。这些温暖的歌，穿插在她生命里的不同阶段，都被岑宁儿以重译的方式进行了全新的演唱。

最早推出的歌曲《我》，虽然曲序上是第二首，却是《Bedtime Story》的第一章节：《我》亦是对“我”的结构，这首《我》也是真实不掩饰的岑宁儿。

在这首歌中，有着最典型的“去繁复”的编曲特质，突出Vocal的部分，以柔软干净的嗓音和细腻情感表达来化大为小，赋予了这首歌属于她自己的理解。

如果你真正进入这首歌的状态，你会发现这首歌里有许多Yoyo儿时的念头和心思，唱《我》时的整个状态都像和年少自己的沟通、互相取暖、相互拥抱。

这版的差别，在于它切入点并不如张国荣版本的宏大，而是略微蜻蜓点水式地拖出对这首歌的理解——“我就是我/是颜色不一样的烟火/天空海阔/要做最坚强的泡沫”、“我喜欢我/让蔷薇开出一种结果/孤独的沙漠里/一样盛放的赤裸裸”。没有延续原版直抒式的表达，没有气势上的状况，而是用声音和情绪去梳理出另外一种温柔的诉说。很像电影《日常对话》中对现实的淡淡描摹。唱《我》时，也变成了与自己和听众的深夜促膝而谈。

曲序上的第一首《舞女》，则是故事对应的第一章节，“舞女”折射出童年懵懂时的缤纷光影，是年少时的自由梦想。在简单寒暄后，岑宁儿用口白部分补充了对这首歌的注解，这也是一首关于童年的歌曲，“感觉八岁的自己就站在我旁边，对我说‘好久不见’”随后无缝切入歌曲。

当然，若是你对这首好像不太热门的歌曲还算熟悉的话，那么你应该也知道早在2019年的“周3聚乐部：罗大佑与音乐疯子的传奇派对”系列倒数第三场主题演唱会「管乐零零柒」上，罗大佑就曾和岑宁儿同台演出过这首作品。那年3月，是罗大佑好友罗曼菲逝世13周年之际，和岑宁儿特别挑选了这首由罗大佑创作的《舞女》向其致敬。

不过与当时承载意义更为深刻的现实意义相比，这次放在《Bedtime Story》做独唱版就更为自如一些了，旋转的意象打造出一丝玄幻感。它与年少不谙世事的状态对应，采样了真实的八音盒音色，做出了一些设计感的部分。

而岑宁儿的演绎则以一种柔和轻透的气质表达，扭改了歌曲中落寞的时代气息，变得活泼而温暖，让人在旋律中重回童年时光。

在这张《Bedtime Story》有不少关于“妈妈”的部分。

创作的概念灵感就源自于小时候与妈妈一起说故事的回忆，而开场更是将 2 岁时妈妈为她录下的珍贵音档片段收录其中。当然，Mini Album里也有一首由妈妈刘天兰演唱的粤语歌《常愿意》，放在第三首的位置，是一首非常特别的歌曲，也引出了作品里的陪伴与呵护的主题。

特别之处在于这首歌是给女儿的，收录在刘天兰1987年的专辑中。而在2020年，时间跨度33年之久后衍生出全新的编曲和演唱。由女儿岑宁儿将这首歌唱回给妈妈和所有当了妈妈的朋友，是一种亲情的常驻，这份心意也通过歌曲完成了两代人在时空中的彼此相逢。

自然，这首歌的私密性也由此被打破，岑宁儿这版入味的演唱，将歌曲里的呵护变成了一种更为广袤的温柔的力量。在《常愿意》中，那种独属于粤语歌的美感，被倾注在这首摇篮曲流行小调中，给人真实的音乐温暖。

到了最后一首《抱着你》，岑宁儿对歌曲的重译，还和她的人生相关联。那些在孤独和寂寞中品尝过的人生百态，都赋予了她拥抱别人和拥抱自己的勇气。

张震岳是关于爱情的感言，而岑宁儿歌咏的却是人生的常态，独具一格的温暖嗓音重新诠释出《抱着你》的全新打开方式。

作为音乐床边故事里音乐的最后一部分，这首歌也画上了一个完美的句点。

而将歌曲和口白连成一个完整作品的《Bedtime Story》也很好地糅合了这些情绪，用私人的温柔呢喃，用那些温暖走心的演唱，同我们分享着岑宁儿的音乐床边故事。这里面有感动，有爱，有真实和梦想，有呵护和拥抱，也有那些人世间至真至纯的感情。