五言绝句最常见的写法（正经一首好诗添几个字）

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今年春晚，岳云鹏和孙越说了一段相声，其中说到了对联添字。其实，对联添字和诗歌添字差不多，添的好，能使原来平庸的句子改头换面，焕然一新。添的不好，就会画蛇添足，弄巧成拙。

有这样一首宋诗：

柳向湖边绿，桃花映水红。

山藏三百诗，云锁一高峰。

中国的古诗是最讲究有画面感的，咱们在读杜甫的《两个黄鹂鸣翠柳》时，就能感觉如闻其声，如见其景。

可是上面的这首宋诗没有渲染，严重缺失画面感。有个明代书生看了不满意，就试着给每句诗前面加上两个字：

依依柳向湖边绿，灼灼桃花映水红。

隐隐山藏三百诗，重重云锁一高峰。

这一添，诗味大增，变得动感十足。“依依”描写了柳之态，“灼灼”绘出桃花之艳。“隐隐”和“重重”表现出了空山的幽静和云雾缭绕，一动一静，可谓相得益彰。

唐朝李义府有首五言诗：

镂月成歌扇，裁云作舞衣。

自怜回雪影，好取洛川归。

此诗很不错，前两句脑洞大开，后两句因景生情，前后相互呼应，表现出诗人的心情，又能引发读者的联想。

唐人张怀庆对这首诗也不甚满意，也在每句前各加两个字：

生情镂月成歌扇，出性裁云作舞衣。

对镜自怜回雪影，来时好取洛川归。

这样一加，看似对原诗内涵作了充分的修饰，其实是佛头着粪，把个人理解强加进去了，反倒没了原诗丰富的意境。

古人不乏促狭鬼，时不时也会借添字恶搞一把别人的诗。宋汪洙《神童诗·四喜》是中枪最多的一首。他的原诗是：

久旱逢甘雨，他乡遇故知。

洞房花烛夜，金榜题名时。

这是大家都知道的人生四大喜事，有人还不满足，想改一改，让喜事喜到极致：

十年久旱逢甘雨，千里他乡遇故知。

和尚洞房花烛夜，童生金榜题名时。

果然是喜上加喜了。

大汉奸汪精卫曾是个爱国热血青年，1910年，他不顾个人安危去刺杀清朝摄政王戴沣，失败被捕。在狱中，他毫不屈服，提笔写道：

慷慨歌燕市，从容作楚囚。

引刀成一块，不负少年头。

这首诗里充满万丈豪情，表达出他不怕牺牲，从容就义的决心，很快就在全国流传开来。但到了抗战时期，汪精卫奉行投降主义，成了臭名昭著的软骨头、大汉奸。诗人陈剑魂也很应景地在这首诗里添了几个字：

当时慷慨歌燕市，曾羡从容作楚囚。

恨未引刀成一块，终惭不负少年头。

区区几个字，便让汪精卫的一副“小鸡拉屎——先硬后稀”的汉奸嘴脸跃然纸上。

字添在诗首，还算正经，要是放在诗脚，就很容易把整首诗带偏，偏得几匹马都拉不回来。

从前有一叫花子沿街要饭，有个老者问他：“你一个五尺男儿，不缺胳膊少腿，怎好意思到处要饭？”叫花子听了，并不感到羞耻，而是从怀中掏出一截筷子，在地上写道：

朝吃千家饭，夜宿古庙亭，

未犯朝廷法，任我天下行。

写罢，还洋洋得意地冲老者笑。老者不说话，捡起一根树枝，在每句诗后添了两字：

朝吃千家饭，不饱；夜宿古庙亭，盖草；

未犯朝廷法，犹好；任我天下行，狗咬。

叫花子看了直接石化。

更有高人，把宋汪洙的《四喜诗》加字直接改成了《四悲诗》：

久旱逢甘雨，几滴；

他乡遇故知，情敌；

洞房花烛夜，隔壁；

金榜题名时，梦里。

以上给诗添字都是有意为之的。要是无心插柳，那跑偏的就更厉害了。

刘宝瑞先生有段经典传统单口相声叫《天王庙》，里面的教书先生无意把两首不相干的诗读到一起，结果不单抢吃了一碗凉粉，还吞下了十五斤大翔。不知道这个段子各位听过没有？

没有的话，您不妨去抽时间去听听。

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