推荐一些帅哥主演的电影给大家（黑白默片冬邢健导演X王德顺大叔）

黑白默片《冬》，由《博问》发起人苗博老师推荐，小助手大楠老师，贴心给到观片地址。非常细心。

这是一部2016年07月08日上映的影片，殊荣无数。片名《冬》，出来的时候，我截图放大，看了半天。

这个“冬”字，多么活泼，像一个大踏步回头的老人，又像一个拿着扫帚的孩子......，童趣无限。

全片只有灰白黑三色，或浓墨重彩，或淡妆相宜。风雪之中，透洒一种中国水墨画的宁静致远，与泼墨画的遒劲洒脱。美哭了。

当镜头，从风天雪地，回到老人小屋的时候，老人脸上的沟壑，给了我黑白素描画的静物感，以及西方油画的浓墨饱满之风。视觉之美，不可方物。

01 开篇

开篇是飞雪，是北风呼啸，是四季之冬，是冰层之上，群山之间的垂钓老人。老人静坐在风雪之间，仿佛一座神山的雕像。

镜头拉近，我们看到一个孤独的老人，一个玻璃鱼缸，一条鱼。

鱼缸里的鱼，被老人的防风帽细细裹着，并温暖着，画面里，仿佛还有一只守着玻璃缸里那条鱼的小猫。

当我们以观者的角度再看，山与人，风与雪，鱼与缸，猫与鱼，钓竿与窟洞，仿佛是神的安排……，看似孤独，可每一份孤立的孤独之中，却另有一个看似孤立孤独的陪伴。瞬间，孤独在严寒与冰冷中，仿佛有了一种人性化的关怀。

“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”

我想，导演在营造一种高级的精神审美。这一禅意空空，又满满的画面，令人感叹生命之大美，生命之孤独大美。

屋外是白茫茫一片，屋内是黑黢黢一隅。

一黑一白之间，仿佛蕴含了白昼与黑夜的生生不息。人之生老病死，又像极了四季之春夏秋冬。

老人，走到了人生的冬季。

冬天，寒冷。人老，孤独。

02 第一夜

第一夜，老人抱着鱼缸里的小鱼儿，悠哉而归。

那一夜，老人烤了几个黑乎乎的土豆。简简单单的一餐饭，老人依旧虔诚地摆上已逝老伴儿的碗筷……，那一刻，为之动容。

睡觉的时候，老人细心地先将“老伴儿”的枕头铺好，印有“爱之花”的枕巾平整好，一床扑面而来的“牡丹花”被褥，在老人的细心铺就之下，俨然“盖”在了老伴儿身上……，那一刻，看哭了。

我不禁问自己：“什么是孤独？”

我的脑海里，顿时跳出“鳏、寡、孤、独”四个字。失去老伴的鳏夫，没了老伴的寡妇，没有父母的孤儿，独自生活的老者……，老人，占了其二。退一步说，任何一种缺失，都是人间无尽的“孤独”。

我问我自己：“在这样‘鳏、寡、孤、独’的现实环境之下，我们人的思考是什么？”

我转念一想，这个老人……，好富有。

“生同寝，死共眠。”一个人，只要心里有爱，爱，即为常在。

我会想：“我死后，我的老伴，该如何自处？”

又或是：“我老伴儿不在，我一个人，又该如何自处？”

突然想到一天之前，我在写作群里，和小伙伴们说：“我死后，我希望我的孩子，把我的灰，洒到洞庭湖畔，魂归故乡。”

这是我私心的想法。

可是，看了这部《冬》之后，我想：“或许......，我会问问我的老伴儿，我的孩子，他们希望我以什么样的方式‘死后陪伴’。因为，如果我不再是我自己一人，我的心，当有牵挂。

生而为人，来世间走这么一遭，为亲人和朋友，该留下些什么？为社会和国家，又有何贡献？或许，这是优秀艺术作品，给人们的另一层思考。

青山绿水，不可辜负；最亲爱的人，不可辜负；社会国家，不可辜负。如何，以人之心，平衡与爱……，如花之盛败，草儿离离枯荣。

生之热爱，死之从容。生死都在爱里边儿。

那一夜，我听见画面里，传来滴滴答答……，犹如滴漏的声音，它们在夜的静曲之下，异常庄严，宁静。

老人在叹息声中，用手轻轻拍了一下“老伴儿”，好像在说：“老伴儿，我们睡了啊～”

或许，像我这般，人到中年，看到这样的画面，特别容易感伤，经不住人心温暖。

03 早餐

早餐，老头儿依旧会在桌子对面，摆上“老伴儿”的一副碗筷。那种爱的陪伴，令我不禁想起我十四岁的儿子，他一个人在家。于是，我发了条信息过去：“儿子，中午吃的啥？” 一会儿，他回我：“是红烧牛肉面罢”。

有时候我想：“我老了，我每天吃啥？我儿子，会知道吗？如果有一天，我不在了，我老伴儿还在，他会不会，也仪式感满满地为我摆一副碗筷？”

人的心，真的很脆弱。老人吃饭的时候，忍不住，朝“墙上”老伴儿年轻时的照片看了一眼……，“此时无声胜有声”，古人，把我们人生最美的意境，全表达完了。

接下来，我想：“73分钟的电影，过去1/6，接下来……，老人的故事，该怎么走？是继续每天钓鱼，还是干点别的？这一份‘孤独’之境，又该怎么走？

我不禁又问我自己：“当同一个人，遇到不一样的天气，心，还会一样吗？”

04 钓鱼

老人出了家门，不小心滑了一跤。他爬起来，依旧朝前走着，继续他日常钓鱼。

这一日，他把钓起来的小鱼，放了。这是一种，点到为止的乐趣。我不伤害你，你也给了我一丝欢乐。

老汉回家，画面入黑。

第一次，看见墙上的挂钟，时间指向午夜十二点零二分。老人依旧招呼“老伴儿”睡觉，满满的仪式感，填补了老人内心的孤寂与空白。

缺与填，自给自足。这是老人内心的富足。那一夜，天气特别冷，老人还特别给“老伴儿”扯了扯被子，小心掖在“老伴儿”的脖子底下，那种常年以来的“习惯”，就仿佛老伴儿依旧在眼前。

突然，想到了“孤陋寡闻”几个字。这也是人，另一种无法回避的“孤寡”。

“吾生而有涯，学而无涯，以有涯逐无涯，殆矣。” 无知的领域，太杂太广……，一个人，珍惜自己所擅长的，不负天命……，以天生我材必有用之“天命”……，知足常乐，时时能看见自己所拥有的，就是人生最大的财富。

05 脱衣服

画面走到16:29处，有一个老人“脱衣服”睡觉的动作。这会让人想到，老人也曾有年轻时期的夫妻相伴。这会令我想起孔子先生的话。

“君子有三戒，少之时，血气未定，戒之在色；及其壮也，血气方刚，戒之在斗；及其老也，血气既衰，戒之在得。”（《论语.季氏篇》）

人之老年，戒之在“得”，即“得失心”，不可太重。坦然面对自己的孤独，抱残守缺，是一种安然之心态。

那一夜，老人鱼缸里的鱼，“空”了。作为一段时间里陪伴老人的“过客”不在了，老人入睡的心态又是怎样呢？

17:40处，影片第一次出现了音乐。那是一段弦乐……，听着，似木吉他，一丝一丝的弦音，如空谷幽兰，又似一段古琴，梵音……，细细听来，是低沉的古弦之音。

那一夜，老人无法入眠……，他坐起来，使劲搓了一把脸，窗外北风呼啸，弦音低低轻吟，垂幕……，老人烦躁，一把扬起手，“听铃哐啷～”，仿佛打碎了心口的鱼缸……，那一刻，整个世界安静了下来。

令人思考的是：“当人无尽的孤独来袭，重复与枯燥的无聊，我们的心，该如何自处？”

——是对抗？还是接受？

我想到我常吃的一款米粉，每次吃完之后，都会出一身热汗。同时，食物带来的能量，也注入了我的身体。消耗热量与能量储备，运转起来的时候，即完成生命的运转。

是对抗，还是拥抱我们身体的情绪？

是陷入坏的情绪无法自拔，还是为生命注入新的生长力？

决定权，在我们看待问题的心态，以及，不断积极练习。

那一夜，老人睡梦中慌乱，多么自然。

06 小鸟儿

第二天，老汉再次出门，寒江独钓。

这一天，他终于将裹小鱼缸的御寒风帽，戴在了自己的头上。手里，晃晃荡荡着空悠悠的鱼缸。

那一天，远处有三个熊孩子，进入老人的世界。老人宁静的生活，是否被打破呢？接下来，会发生什么？

过不多久……，又来一个熊孩子，他径直赖到老人垂钓的地方，一直不走……，突然，老人发现浮漂在剧烈晃动，仿佛是一条大鱼……，一番扯线、收线之后，鱼线断了。

老人不高兴，转身就走......，似乎，没有理会那个淘气的小孩儿。

然而，画面里，一老一小，仿佛成了另一种“画面中”的相互陪伴。

那一天，钓鱼回家的路上，老人遇见一只小黑鸟儿，气喘吁吁地仰翻在雪地之上。巧的是，过不多久……，老汉也仰翻在雪地之上。小鸟与老汉，都孤零零，无依无靠……，他们，何其相似。

“同是天涯沦落‘客’，老人把小鸟儿救回家。那一夜，老人依旧将“老伴儿”印有“爱之花”的枕巾铺好......，观众的心里，似乎也有了一份“习以为常”的习惯……，仿佛，普普通通，平平凡凡的日子，就是一份最长情的陪伴。

夜里，老人躺在床上，默默流泪。

老，人之将死。冬，四季之终。

老人与冬，给人一种寒凉的感觉。那一夜，小黑屋里，突然有了一种家的感觉。那天，老汉，睡得很安详……，墙上一盏煤油灯，让人觉得，冬日，家很暖。

第二天，风雪更大了。冰晶，特别壮美！一颗颗冰晶，铺洒在大地之上，给人一种生命的希望，与灵性的透亮。

隔日，老人继续钓鱼，钓到之后，又把小鱼放回冰窟洞……，仿佛，家里有了小鸟儿的陪伴，老人不再那般需要，小鱼儿。

老人垂钓，小鸟儿飞来飞去，又衔起一根根筑巢的树枝野草……，或许，它觉得老人孤独，也或许，倦鸟归巢。小鸟的安家，让老人的心，温暖如春。

那一天，老头喂了小鸟儿米粒儿，小鸟儿吃了几口，旋即飞出去……，再回来的时候，小鸟一个点头……，朝老头儿的碗里扔了一颗“大肉虫”。这“大肉虫”，是小鸟儿冬日里难觅的食物。小鸟儿以自己的方式，反馈着老人的恩情。

有时候想，鸟的天性和人的天性之中，都有大善大美，万物皆有灵。性灵的重叠与融合，即精神陪伴。

老人带着小鸟儿钓鱼的时候，把它当成了一个孩子。他把自己的风帽，给小鸟儿御寒，还朝着小鸟儿摇头晃脑地吹口哨～，老人俨然也是一只鸟～，那一刻，他们是同类，更是朋友。

不一会儿，鱼儿上钩，老人却发现，小鸟儿飞走了……，一种生命的无常，令人感慨：“谁，都是谁的过客。”那一刻，你会明白，你还是你，Ta还是Ta。缘分的相遇，在离散的时候，却是一份久违的悲凉。

孤独，以及接受孤独的心，是现实。你接受了，将变得更强大。一体两面，都在我们的心里。

原来，导演有心“安排”小鸟儿，在老人的屋里筑巢，只是老人，不知道。

07 小孩儿

影片中，小孩儿的伏笔，终于走到了阳光之下。小孩儿找到了老人的家门儿。

一路看过来，小鱼儿，小鸟儿，小孩儿，仿佛都主动选择了老人。或许，大自然母亲觉得，老人太孤独了。

天寒地冻......，春回大地。地心暖了，表层覆盖的冰雪，就融化了。这是地球自转与围绕太阳公转的规律。冷暖皆自然，皆为爱。

有了小鸟儿的陪伴，老人觉得，小鱼儿不重要了。于是，拿出一把鱼形菜刀，把小鱼儿活切成碎块儿。鱼挨了刀子，鱼头和鱼嘴，却依旧不依不挠地在动。

老头儿要吃鱼，鱼要被老头儿吃，装在碗里七零八落。

小孩儿捕捉了小鸟儿，小鸟儿被小孩儿捕捉，拖在雪地里一路颠簸。

老头儿推了小孩儿，小孩儿被老头儿推，推到地上一个趔趄。

人为的“杀戮”，又或是，另一个视角的“以强凌弱”与“降维打击”。生杀大权，仿佛在于人......，人，站在食物链的最顶端。可是，人与人之间，同类与同类之间，依然留存着“森林法则”，即弱肉强食，恃强凌弱。这是原始野兽行为……，却以古老DNA的形式，长在了我们的劣根性里。

老人给小孩儿烤土豆，小孩儿吃不惯……，于是，老人又再次“大开杀戒”，将之前当成宝贝儿的小鸟儿，烤给小孩儿吃。吃完之后，小孩儿挥手告别。瞬间，小孩儿又成了老人生命中的一个短暂“过客”。

现如今，老人什么也没有了。

小鱼儿，小鸟儿，小孩儿，仿佛都成了美好的回忆。风雪无言，一种人的渺小……，以苍天俯瞰人类的悲悯之心，油然而生。

至此，影片走到了56:00，距离影片结束，还有十几分钟……，也就是说，5/6已经走过了。老头儿，再次陷入更深的孤独之中。

“千山鸟飞绝，万径人踪灭。”犹记影片开端画面，“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”这时，我已傻傻分不清开头与结尾。仿佛，时空在这样的空空之中，不再重要。

飞雪，沙尘……渐渐模糊。

一切，仿如时光流逝。

美好，丑陋，全在生命里。人是清醒地活着，还是糊涂地死去。不重要。老糊涂，仿佛成了老人家的“标签”。那一刻，老人坐在雪地里，就像一个输了的孩子，寒风之下，瑟瑟发抖。

远山点翠，被风雪隐去。

影片第二次出现音乐……，老人走入天地之间，循声起舞。他空手捧着一个小脸蛋，怆然若失。

鱼，鸟，人，都走了……，就连屋檐下的冰柱子，嘀嘀嗒嗒的……，也要走了……，影片第三次出现音乐。一个重重的拨指音，仿若老天的叹息。

老人心里“咯噔”一下，仿佛被“死神”驱赶……，此时，片子的气韵，仿佛一步一步陷入了一种无助与无奈。老人疾步冲向那个垂钓的地方，发现小孩儿的风帽，落在了水里……，心防彻底沦陷。

鱼，死了。

鸟，去了。

人，走了。老人，哭了。这激发了老人心底，最深沉的痛……，即老伴儿的离世。当一个人哭，代表无助与妥协，更代表承认了生命里的那一份脆弱。

对痛苦的无可奈何，对生命的无奈接受。生命，即是这样。

哭完，老人仿若进入了一种幻视幻听之中，鸟鸣～，鱼游～，老人痴笑……，这是一种对空白的全然接纳与对过往的无助妄想。

老人望了望墙上“老伴儿”年轻时的模样，他伸出“一只手”，下意识地抚摸了“另一只手”。深刻的孤寂之下，老人以手握住手的温热，感受着老伴儿的气息。那一刻，他抚慰了自己的心灵。

很悲凉。心灵的相应，内心的空虚与孤寂，令老人抽噎不已。这个时候，躺在他身边的“老伴儿”，亲切地用她那“年轻”的手，帮老人擦拭清泪……，老人，多少次，渴望着被老伴儿疼惜。

那一夜……，老人走了。

第二日……，被子里，咕噜咕噜一阵翻动……，一只小鸟儿，从被窝儿里钻了出来……，仿佛，依旧是那只小鸟儿。又或许，是那个老人……，他化成了一只小鸟儿，又回到了熟悉的家。

片尾，梵音出现。

远山……，仿佛是一个老人垂钓的雕塑，像山神，回应开篇。飘雪随风而去……，飘飘落落，回应开篇。群山之间，一只小鸟儿，勇敢而自由地飞过，仿佛，这是它熟悉的故乡。

“谨以此片，献给天上的爷爷。”

（完）

,