叶浅予属于啥时代画家（叶浅予回忆录细叙沧桑记流年出版始末）

叶浅予著《细叙沧桑记流年》，由群言出版社1992年3月出版。面世后一直受欢迎，又有2006年中国社科版和2012年江苏文艺版。此书为叶先生八十寿辰（1987年）发愿“放下画笔，拿起文笔”撰写的回忆录。

叶浅予著《细叙沧桑记流年》

叶浅予著《细叙沧桑记流年》

国人回忆录往往写得冠冕堂皇，对自己着意表彰，谈别人也努力忠厚，遇到敏感问题，肯在“真”字上下功夫的不多。这书在当时有耳目一新之感，叶浅予的老朋友郁风评价说，这本书“不像他画漫画，尖锐夸张”，写自己，既不渲染吹牛，也不故意谦虚；写朋友，既不美言抬举，也不刻薄讽刺。

某些隐私性很强的章节，如《婚姻辩证法》，叶浅予直截了当地承认自己的过失，也毫不隐讳地指明对方的责任，与第二任妻子梁白波之间，坦承“我自己积累的心理变态破坏的”；对戴爱莲，则是“我明白了，我这个高级跟包，在新的历史条件下，已不再符合他的需要”。写了两本回忆录并同样结过四次婚的萧乾于此感同身受，认为自己绝无可能写得如叶浅予般坦白。

叶浅予与戴爱莲

人事与时事上如此直言不讳，可想而知，出版时难免会受阻。究竟有何遭遇？时至今日，叶先生已过世多年，朋友们也凋零殆尽，均未留下相关的口述或文字，近期拍场出现了一组出版资料，可籍此一窥究竟。

第一封信：

编辑室领导并转庄浦明同志：

叶浅予回忆录原稿六册都已读完，写了一份审读意见，现送上，请审阅并给以指导。

前不久与叶老交谈，他说为这书稿来找他的人很多，香港也有人来，还有的急不可待要借原稿去看。所以，他希望此书能尽快发排，争取年底出书。我答应他三月份提出文字加工方案，争取五月份完成编辑工作。请室、社领导尽快给以指示，以便进行下一步工作。

致

敬礼！

吴承琬

1991.3.6

附：1 审读意见

2 全书纲目

责编吴承琬关于叶浅予回忆录的信件

写信人吴承琬，本书责任编辑，与受信人之一的庄浦明同为人民出版社编辑，如此看来，此书最初拟由人民出版社或是它的副牌东方出版社出版。人民出版社出过不少回忆录，如《管文蔚回忆录》（1985年）、《我的红军生涯》（上将王宏坤回忆录，1991年）、《模糊的荧屏》（李一氓回忆录， 1992年），作者以军政高层为多。叶浅予担任过中国美协副主席，虽有一定分量，但还是略显不足。信中谈及追逐书稿的人不少，花落人民出版社，与范用有关。

范用

范用与叶浅予交往多年，当时交情不减，这张贺卡也写于1991年——

浅予翁：

寄呈小外孙女的一篇暑假作文，一哂。她今年八岁，还不懂得说假话，句句实话，只是有点少见多怪。人老了，怪也无妨，只要活得自在，自得其乐。恭贺年禧，健康长寿！

范用 辛未

范用写给叶浅予的贺卡及范用外孙女的作文

老友出书，范用责无旁贷，文风也颇合他旨趣，可最终却未遂人愿。到了年底，书没出来，出版社也换了，群言出版社接了手。群言是家新社，1989年才创建，由民盟中央主办，中国现代美术名家如蒋兆和、刘海粟、吴作人、李苦禅、李可染、吴冠中等都是民盟盟员，叶浅予也是其一，更换门庭与这重身份有关。

问题出在哪儿？接着读第二封，写于次日：

我与冀良同志均已看过，觉得：

1 人事档案中两件材料问题，务要到美院调查核实，弄清情况再议。此事调查经过在美院、叶老之间均应保密，如果传出将引起不好效果。

2 至于1958年情况，可考虑不删，如有个别字眼太重，可适当修改。

3 文革及有关涉及到领袖处，不好的话，太刺的话可删。

此书为叶老惨淡经营之作，既要慎重又要积极，注意保密。

可否，请浦明同志定夺。

马连儒

冀良7/3

我同意马、冀二同志的意见。去美院之事可否请承琬同志辛苦一趟？请抓紧，力争年内出书。

庄浦明 12/3

“文革”部分台湾《传记文学》已转载。

人民出版社编辑室的内部讨论

这是人民出版社编辑室的内部讨论。人事档案中两件材料，指的是1959年3月，当时的中央美术学院人事科对叶浅予的“鉴定”和所拟“叶浅予小传”，当年由组织存档，后来发还抄家物资时，一股脑回了叶家。其中有这么几段话：“抗战前叶在政治上为自由主义者……抗战后期逐步倾向美蒋反动派……长期为美帝国主义服务，参加美帝特务机关，政治上反动，但表现圆滑，为政治上的投机分子。”这是基于叶浅予曾赴印度中美训练营，回国后又前往中美合作所任专员，抗战胜利后受美国国务院的邀请作为文化使者赴美参观等诸多“亲美”行径做出的结论。

叶浅予也不含糊，材料原文悉数录入书中（《细叙沧桑记流年》，群言出版社，295-298页）。书稿既来之不易，取舍也大伤脑筋，出版后的影响各方面都要顾及，老编辑们纷纷拿出修改和调和的意见，定下了“既要慎重又要积极，注意保密”的方针，可从最终结果来看，均于事无补。

《十年荒唐梦》这一章，之前已在香港单独成书，1989年4月又由人民日报出版社发行了国内版，谈不上有多敏感，叶浅予后文也录下了文化部党组于1979年给出的“复查结论”，宣布“叶浅予同志在中美合作所心理作战组担任漫画设计工作，是对日伪军进行宣传，应属抗日宣传工作”，按说已算是往事如风，不过出版这事，总和大气候有关。

群言出版社出版的叶浅予回忆录

不过，身处政治漩涡之中，很多年份的事情叶浅予并没有写到，如1955年作为中国美术家协会的代表，在给文联秘书长阳翰笙的信上署名。

给文联秘书长阳翰笙的信

叶浅予在给文联秘书长阳翰笙的信上署名

第三封是叶浅予与编辑的交流：

承晚（琬）同志：

①同意把十年荒唐梦排到后面。

②书的总名，一时想不出来，请你代我动动脑径（筋）。六月底返京再作决定。

叶浅予 4.28

叶浅予与编辑的交流

最终的书名，源于叶浅予八十自寿诗中“画思渐稀文思寄，细叙沧桑记流年”，而从信里得知，书名并非很多论述中想当然的，在1987年起意著述时就已拟好，而是最后才定下来。另有一处调整，叶浅予本来的意思，是把“十年荒唐梦”放在书的第一章，作为文学作品，打破一些时间顺序，把自己最惨痛的经历放在篇首本无可厚非，如《水流云在：英若诚自传》的开篇：“我对那种从头写到尾的自传有点儿看烦了，所以决定我的传记从我人生的中段开始。我一生中最离奇的是一九六八年被捕蹲了三年大狱。”

英若诚的这种谋篇布局，可能来自他参演的《末代皇帝》：电影不是自皇上呱呱落地或登基开始，溥仪第一幕出场，已到了1950年他由苏联政府移交回国。哪料想叶浅予设计的一点艺术处理，也成了让编辑顾虑的地方。

据所用信封，叶浅予当时不在北京，而在家乡桐庐。郁达夫写过《桐君山的再到》，其中有这么一段：“车回到杭州的时候，我还在痴想，想几时去弄一笔整款来，把我的全家，我的破书和酒壶都搬上桐庐县的东西乡，或是桐君山，或是钓台山的附近去。”

这个福分，叶浅予享用到了。1985年，桐庐县政府在桐君山为他盖了一座画室，阳坡正对着富春江，命名为“富春画苑”。每年春天，叶先生总要来住一两个月，潜心创作有之，呼朋唤友有之，1991年也不例外，正是这年，范用第一次拜访了此地。

第四封信：

浅予回忆录请用好纸（画报纸）加印200本，供作专送人之用。

范用建议

“范用建议”

范用性子急，书还没起印，就开始谋划送人的事了。全书五百多页，尽数用“画报纸”当无可能，应该只是漫画插页时使用。

此书的开本有些特殊，标为三十二开，却更宽一些，接近正方形；没有印数，从如今的旧书价来推测，印数应当不少；最后也没做出“好纸本”，群言出版社只制作了一部分精装本，数量不多，用纸全然一样；编辑不算精细，叶浅予写作时没有日记依托（手头只有一小部分日记留存），确有记忆不准的地方，如太平洋战争记成了1941年初（123页）；在香港主编《今日中国》的期数，一为12期（125页，126页），一为10期（524页）；“奉命调驻香港”“初访重庆”“香港历险”“桂林喘息”诸节以及年表当中1939-1942年的年份记载，非常混乱，成书时均未订正。至于“天堂开眼记”中，熊猫拼成“Penda”（216页）、百事可乐拼成“Popsy-Cola”（230页）、代笔者误为“G（h）ost Writer”，这都是一望可知、随手改正的错误。不过群言出版社这一版，除封面设计者之外，以上所有编辑包括后来群言社的同仁，姓名全都隐去，具体原因，只留待知情人告知了。

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