十部顶级谍战片黎明之前（霞光这部谍战喜剧）

藏玙

给大家推荐一部欢欢乐乐的下饭剧

01

电视剧《霞光》播完了。在播到最后几集的时候，我就有点焦虑了，接档的剧还能这么“下饭”么？在2021年一众的谍战剧中，乍看之下，《霞光》既没有《伟大而隐秘》的热度高，也没有《叛逆者》的演员阵容强，看或不看全凭观众的眼缘了。可一旦入了眼，咋咋呼呼、彪了吧叽的主人公高大霞就有她“抓人”的本事，让一集比一集“下饭”，观众越看越上头。

看官宣，《霞光》是一部谍战喜剧，它以1945-1949年间的大连为故事背景，讲述了主人公高大霞崎岖坎坷、不畏困难的革命成长故事，展现了共产党员在风云诡谲的环境中和国民党特务斗智斗勇的风采。谁都知道革命题材的剧天生自带严肃性，那《霞光》凭啥能“下饭”？

不落俗套

这些年，除了《潜伏》、《黎明之前》、《叛逆者》等精品剧，谍战剧常被人诟病又假又空，最主要还是因为一些谍战元素被用烂了，大同小异的情节和角色设定，过度同质化的剧本让人审美疲劳。

审讯逼供一律严刑拷打，甩鞭子是标配，上烙铁准没错。就像有观众评论的那样，“有的时候角色挨打并非是剧情需要，而只是编剧想让我们看到。”出场的女特务们，一个个必须美艳动人，必须身材火辣，妆容精致，时常会给人种错觉这究竟演的是特务还是明星。要是再遇上她们和“猎物”们谈情说爱的戏码，真是能让看剧的人尴尬到抠脚。除此之外，故弄玄虚的悬疑设定、匪夷所思的注水情感戏也是常态，仿佛一个剧不集齐这些元素，就不配叫谍战剧。

《霞光》甩掉了一些老掉牙的谍战戏码，主要靠环环相扣的紧凑情节推动故事发展。剧情围绕着高大霞求证方若愚是特务这条故事线索展开，清晰明了，没有过多花里胡哨的设计，容易被观众接受。在对主人公的情感表现上，淡化了爱情的戏份，没有腻腻歪歪的男女对手戏。高大霞和傅家庄的情感也是在接近剧集的后半段才产生的。高大霞没有什么文化、爱咋呼，甚至有点鲁莽。但出生和成长于革命家庭的她，干革命的热情是长在骨子里的，是个能为革命奉献一切的人。而傅家庄是苏联留学回来的才子，他博学多识，遇事沉着冷静，还带有一点文化人的浪漫气息。所以，一开始高大霞和傅家庄相互看不上才是人之常情，但随着共事而彼此了解，他们发现了各自身上的闪光点，从而相互敬佩，爱慕。这两人在革命斗争中滋生的感情是一种水到渠成的自然流露，也更贴合当时时代背景下的人物特点，观众看起来也不会存在违和感。

02

节奏轻快

整部剧，由“求证方若愚是特务”这根主线牵引，被“特务一计不成又生一计的阴谋”带动，节奏轻快，让人在不知不觉中愿意往下看。

剧中特务搞起破坏来是一波接一波，从特务的秘密名单被误打误撞的高大霞拿走开篇，到破坏苏共接洽，绑架高大霞，在白毛女首演剧场实施爆炸阴谋，利用日本战败军官杀害侨民嫁祸共产党，伪造档案诬陷高大霞，破坏“搬家运动”散发反动标语，装神弄鬼造谣生事，用美男计套取机密文件，炸毁武器仓库，设套拉人下水破坏兵工厂炮弹生产，走私伪币引发通胀，大搞经济破坏，到最后妄图炸毁开国大典的烟花礼炮专列。这大大小小，一桩桩，一件件阴谋诡计接连不断地在四十多集里全部一一摆出来。可无论什么样的阴谋诡计，共产党人就有本事凭着斗争经验和人心所向一次次化险为夷。在与敌特交手的情节上，编剧多采用了短平快的处理方法，每次双方过招不会超过两集，让观众看得利落爽快，“下得去饭”。

03

温暖喜乐

毋庸置疑，在那个风云突变的年代，特务很狡猾，斗争也很残酷。正因如此，大多数谍战片都会竭尽全力地突出斗争的惨烈，“斗”地越激烈，剧情就越精彩。可《霞光》反其道而行，在谍战剧情里加入了“温暖”和“喜乐”两份佐料，更宜观众们“消化吸收”。

剧中有一股像涓涓细流的温情在家人，在同志，在更多普通人之间缓缓流淌。在这里，你能看到革命家庭的温暖守候。高大霞的父亲高金柱常年在外革命，她自己也因为放火团烧了日本人的库房连夜逃出大连，家里头只剩下了嫂子和弟弟守平。这被迫分散的革命一家人无时无刻不彼此担心和挂念着，其中的一些小细节更是戳人心窝。就像高守平初见傅家庄，两人闲聊时被问道，参加革命是否是受父亲的影响。守平却带着一脸骄傲地说是受姐姐的影响更多。他讲起姐姐在放火团的事迹头头是道，而提及姐姐下落不明时眼里口里满是忧虑。后面，在高大霞被党组织从牡丹江派回大连与嫂子见面这段。嫂子一见着高大霞先抬手就打，再骂骂咧咧道：“你死了，我也得从阎王那儿给你拉回来。”而高大霞就含着眼泪，笑着任凭嫂子骂个够，骂完了两人才重重地抱在一起。这种来自革命家庭的守候，温暖而不煽情。

在这里，还能看到共产党人忠于组织的那份真心和赤诚。当高大霞被特务伪造了档案，身份出了问题，被众人怀疑的时候，她虽然心里苦地要命，宁愿一个人在屋里独唱《穆桂英》，嘴上却不说组织的一句坏话。就算有人替她不值，可她却说，“组织好比爹妈，即便是爹妈做错事儿，儿女也不会责怪。”这样暖心的话，既展示了革命儿女们的宽广胸襟，也向组织传递了另一种温暖。

在这里，甚至连被定义为特务坏蛋的“挽霞子”方若愚，也有“做个人”的时候。当年在警察署任职的他追捕放火团成员时，他没有冷酷无情地交出高守平和刘曼丽，而是在日本人的眼皮下救下了他们。当日本人为了泄愤，当场杀了他的同事，方若愚又默默承担起接济和照顾同事遗孀翠玲的责任。他靠着这丝温情让观众们对他有了弃暗投明的期望，也让我们多了一分不弃剧的理由。

除了温情之外，《霞光》还独有着“闹腾”的喜乐。主人公高大霞的人设不是高高在上的女英雄，而是在革命中成长起来的热血女战士，她时不时二五八道的行为承包了不少的笑点。她个性轴，认死理，总喜欢揪着特务方若愚不放，有事没有事就去找他麻烦，三番五次自称老姨去警察署找他，搞地方若愚哭笑不得。她看话剧《白毛女》排练看到黄世仁为非作歹时，也会和普通大众一样冲上台，惹出痛揍坏人的笑话。

另外，剧中反派麻苏苏、方若愚、甄精细演技也在线，表现得各有千秋。“老姨”麻苏苏心狠手辣，见风使舵，她会为了掩护特务杨欢而毫不犹豫地自毁“清白”，那一股子“酸”劲诠释地惟妙惟肖，让人憋不住笑。方若愚是老戏骨刘威扮的，他对角色拿捏得到位，诠释了一个尚存一丝良知，内心矛盾的国民党人。一面要效忠他的“党国”，一面自己又瞧不上国民党下作的特务手段，而每当他被逼无奈地去做坏事时又都会被高大霞看得死死的。在这对“死对头”来来回回的周旋中，泼辣的高大霞总有办法让方若愚洋相百出，让观众们忍俊不禁。甄精细的人设是傻憨小子，靠天然呆来贡献笑点。麻苏苏派他抢走高大霞装有特务名单的包袱时，他不仅没能完成任务，反倒损失了自己的匕首。麻苏苏又在饮料里下药准备给高大霞喝，他人傻还嘴馋，直接夺过来一口气喝光，随后晕倒在火车上，气得麻苏苏直翻白眼。后来，在破坏“搬家运动”时，他本来是配合麻苏苏装神弄鬼，结果反被高大霞扮的“白毛女”吓得屁滚尿流，真是又解气又好笑。

04

浓浓烟火气

有一类谍战剧是通过呈现大量的专业知识来推进剧情的，这类剧喜欢详析心理战术、行为路径等，靠烧脑来“拿”住观众。而《霞光》不同与此，它靠着一股浓浓的烟火气打动人。

俗话说得好，“人间烟火气，最抚凡人心”。像大侠一样的高大霞，她既能炸飞机，还能蒸包子。革命之外，高大霞“事业”上的地气接地是一点不含糊。在放火团的时候，她为了搞情报干了海麻线包子铺，从牡丹江回来又又干起了文工团饭店，再后来去了建新公司还去了后厨帮忙，这不妥妥地就是我们身边那些个能干的大姐吗？别看这个大姐成天乐呵，但也有着自己的烦恼。回大连之前，高大霞全身心都在革命上耽误了成家，让自己成了众人逼婚的对象。被人嚼了老婆舌，她也会心急，也会烦恼，就像她自己和老万聊天时说的那样，“再不成家就成尼姑了。要把找对象当成革命任务一样重视。”看看，这不就是最最普通的大龄女青年心态吗？

她能立功，也会犯错。为了寻找坐实方若愚是特务的证据，她跟着进了存放《毛泽东选集》的仓库，方若愚见势不妙锁上大门，关电闸跑了。可高大霞还坚持点火柴在漆黑一片的仓库里寻找炸弹的踪迹，结果却不慎引燃了地上残留的油，导致仓库起火。而这样一个失误，也让她变成了报纸上的糊涂妇女。

也有人对剧中高大霞的形象不感冒，认为她咋咋呼呼，不机敏，有时候智商不在线会破坏了我们革命先辈的光辉形象。我倒不这么认为，其实早年我们党很多革命者都是带着满身烟火气从群众中来的，他们可能大字不识，可能直率粗鲁，可能意气用事，但通过革命的磨砺和斗争的洗礼，他们终究慢慢变成了值得我们敬仰的人。我想《霞光》的编剧也是尊重了人性的弱点的，所以我们看到的高大霞是真诚直率的，热爱革命事业的，同样也是直肠子，偶尔还会捅娄子的革命同志。这样的人物形象破了脸谱化的英雄人物塑造，使得我们看到的这个人更加真实可爱、血肉丰满、打动人心。也正因为如此，他们的一举一动才会让我们看得津津有味。

《霞光》原先的剧名叫《高大霞的红火年代》，我看这个名字更贴合剧本，毕竟是风风火火的人过红红火火的日子嘛。比起甜宠和段子剧来，《霞光》它就像放了一勺辣子的“下饭菜”，家常却不腻味，暖心而不矫情，你值得拥有。