邵氏60年代武侠片动作设计（42年前的邵氏武侠片）

50年代末期到60年代早期，法国电影新浪潮开始，以现代主义精神来彻底改造电影艺术的运动席卷世界。

上世纪70年代末80年代初，香港电影受新浪潮的影响，电影艺术在视听语言取得很大的进步。

1978年，严浩拍摄影片《茄喱啡》，是新浪潮的试水作。

而在当时，邵氏依旧一家独大；但这一年，也是邵氏衰落的开始。

当然，邵氏的名导演们依旧用摄影棚式的操作拍出了不少佳作，但依旧走不出流水线的影子。

1978年，张彻的武侠片《残缺》就是很好的例子。

此前，张彻在邵氏的支持下前往台湾发展，组建长弓电影公司，然而表现并没有预期的好，没多久就关门大吉。

但他带回来一批弟子，包括郭追、鹿峰、江生等， 也就是张彻的第四代弟子。

这一年，张彻启用第四代弟子，拍摄了影片《五毒》，在世界上一举成名，该片曾被美国娱乐杂志评选为全球cult片五十强，排名世界诡异电影11位。

于是，张彻趁热打铁，还是用这些人，拍出了这部十分“独特”的武侠片《残缺》。

说这部影片“独特”，除了cult风格之外，更重要的是，这大概是武侠片里少有的几个主角全部是“残疾人”的电影。

1957年的《独臂刀》只是主角方刚断了一条胳膊，而《残缺》中的反派和主角团们都是身体不健全的残疾人。

断臂、断脚、失明失聪、白痴，主角皆是“残缺”。

电影一开场，“天南三虎”独闯杜天道的府邸天道庄，血洗天道庄，砍断天道庄妻子的双腿和他的儿子双臂。

此时，杜天道刚好办完事回到庄子，以黑虎三式将“天南三虎”一一击毙。

杜天道本是一方豪强，江湖上得罪了不少仇家，这次也是因为仇家寻仇丧妻，儿子还成为残疾人。

他找来能工巧匠给儿子杜常装上了一双铁臂，并教授儿子武功；儿子长大后，他抓来“天南三虎”的后人，让儿子把他们一一变成残废。

尽管大仇得报，但杜氏父子性格变得暴戾和冷漠，在地方横行霸道，周围的人敢怒不敢言。凡是对其父子有不敬之言哪怕一个眼神，也会遭受一顿毒打。

然而，天下总有正义之士。

看不惯杜氏父子的行径，鸣不平，敢说敢做。

罗莽饰演打铁匠韦打铁口直心快，他看不惯杜氏父子，对其破口大骂，被“请”到天道庄，结果被毒哑；他不能说，就用手蘸着酒写。

杜天道直接废了他的耳朵，让他成为聋哑之人。

郭追饰演的货郎陈顺心有正气，只是路过此地，在客栈说了一句“老天有眼”便被杜常刺瞎双眼。

孙建饰演的胡阿贵不小心撞到了杜常，结果被砍断了双腿，只能爬着前行。

韦打铁、胡阿贵、陈顺本想在韦打铁的铁匠铺相依为命，杜天道放言，谁敢找韦打铁做生意，后果……

江生饰演的侠士王翼找韦打铁打一口刀，了解事情原委想为三人出头，却被杜天道派人用铁箍夹脑袋硬生生弄成了白痴。

四人都被杜氏父子残害，于是聚集到一起，寻到王翼的恩师，井淼饰演的侠士李正鹰。

李正鹰见到四人，早听闻天道庄的恶行，决定把四人训练成有特殊技能的人，避开身体的劣势，来为江湖除害。

三年的苦练，陈顺学会听风辨位；韦打铁练就一身硬功夫，并能通过手心写字交流；李正鹰给胡阿贵打造了一双铁腿；王翼本就有功夫底子，配合三人练习。

三年后，四人在李正鹰的允许之下，制定计策，踏上复仇之路。

而此时的天道庄也不同往日，聚集了很多江湖一流的好手；而且杜天道办寿宴，四面八方的江湖豪杰也来了不少。

尽管天道庄高手如云，但四人分三组行动，按照计划，步步为营，逐个击破，最后只剩下杜氏父子。

陈顺和王翼联合对付杜常，以听声和铁环取胜，王翼也折在了杜常铁手中的暗器之下。

韦打铁、陈顺、胡阿贵联手对付杜天道，虽然“黑虎三式”是江湖上的绝顶杀人技，但最终败在了三人的合攻之下。

一双铁腿更是要了他的性命。

《残缺》作为张彻回归邵氏后的第二部大作，延续了《五毒》的风格，影片虽然满是“残缺”，但内容却出奇的“正”。

江湖的恶霸骄横跋扈、为所欲为，成为一大祸害，最终几个深受其害的人为自己报仇，为江湖除害，伸张正义。

其实影片最大的看点并不在于情节，而是张彻镜头下的动作设计以及专门为“残疾人”设定的武打动作，把暴力美学和残酷凌厉的cult风格发挥到极致。

这也使得《残缺》和《五毒》成为张彻阳刚武侠风格里的两部“邪片”。

影片中评价主角团们虽然身残，但志向坚定，心并不残缺；杜天道虽然身体健全，但心却残缺太多。

这也大概是影片名为“残缺”真正的意义。

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