铁道游击队里面的老洪的特点（年轻时的胖洪清秀帅气）

80年代的军旅题材电影相对于同期战争片来说影响不够大。一方面，这些军旅片讲述的多是一般平实的当代军旅故事，题材本身不似历史战争片般家喻户晓。另一方面，老观众还沉醉于早期的经典战争片，而年轻观众却心属当时时兴的武侠题材、都市题材影片。

这里我要说的这部1984年长春电影制片厂电影《请把信留下》由秦绥生导演，洪剑涛、赵福余、修健、沈丹萍主演。虽然这部电影比起同期军旅片如朱时茂主演的《道是无情胜有情》、卢君主演的《白桦林中的哨所》影响相对较小，但作为年轻时的“胖洪”第一部主演的电影，本片亦有很多看点。电影讲述了一个因为父亲被陷害而倍感世态炎凉、对一切产生怀疑的舒小存通过与战友的互帮互助逐渐找到内心的精神寄托。

口语化的片名一直存广泛在于各个时期的中国电影中，这类电影的名字则显得生活化，给人以亲切之感。但值得注意的是，几乎每个时期影响最广、最富代表性的那些影片都非此类电影。（试想一下，从《小城之春》到《芙蓉镇》、《红高粱》，三四个字简单直接的名词式片名才是中国人最推崇的，关于这种现象，此文暂不做过多讨论。）

本片同长春电影制片厂早几年的《明天回答你》皆是口语化片名的代表，本片片名则直接引出电影重要物象信鸽“灰姑娘”和“马拉松”。

电影在展示当时人们的文化生活和社会风气上颇为用心。

例如，故事发生在80年代初，“灰姑娘”的饲养者云子同志（北影演员沈丹萍饰）是北京市第三实验小学教师，喜爱看《飞鸟集》。“交换”思维渗入舒小存（洪剑涛饰）的生活中，他试图用欧米茄交换鸽子蛋，用音乐会朱明瑛的独唱票交换《飞鸟集》。

而与同时期很多电影一样，无处不见的“反思”元素也体现在很多细节。例如，电影重点描绘了舒小存7岁时父亲被朋友诬陷、妈想不开自杀。

采用主角的成长线来推进剧情是军旅片常见的手段之一。

电影中，舒小存内心的自闭、对人的不信任来自于自身家庭的悲剧——父亲遭“假朋友”落井下石。而电影的重点则是讲述了舒小存与哨长（赵福余饰）和老兵庄瑞（修健饰）不断深入了解、共同奋斗后养成了深厚的友谊，这份友谊使得他懂得了“同志”（即共同志向的人）一词的真正含义。

与同年上海电影制片厂的军旅片《车轮四重奏》类似，电影也采取了几个个性遭遇不同的角色互相磨合后达到彼此相知相识的戏码。与《车轮四重奏》讲述的深入大西南相对的是，本片则是三位北方兵（北京的舒小存、 山东的觧春安、河南的庄瑞）深入东北的故事。

主演洪剑涛凭借《炊事班的故事》“胖洪”班长及《武林外传》钱掌柜为年轻人所熟知。年轻时的洪剑涛可谓是眉清目秀，眉眼之间显出几分英挺，可谓是这个出在成长中角色的不二人选。

赵福余则是一贯的成熟厚重，著名演员修宗迪的儿子修健则是演这位略微有点个性（“倚老卖老”）的老兵。

电影中对艰苦军旅生涯的刻画颇为出色。例如，猫失踪后，失魂落魄的哨所长想抽烟却不忍心划掉仅剩下的几根火柴，哨所长为了舒小存睡得安稳抱着瓷脸盆在等着屋上漏下的雨水。

而离别前，哨所长回忆起老所长复员前最后的晚上。同样的场景，不同的人。

正是艰苦环境下的互相关怀、互帮互助使得舒小存成长为一名成熟的老兵，一个懂得体恤别人、付诸真情的人。而电影不同于很多同类题材的地方在于，主角起初并非是一个自私软弱之人，他是因为自身遭遇而惧怕与人相处，成长于他而言不是克服自私与怯懦，而是敞开心扉、用成熟的心态体会人情之美。

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