临县伞头秧歌激烈对唱(临县伞头秧歌编唱中的十三韵)

临县伞头秧歌激烈对唱(临县伞头秧歌编唱中的十三韵)(1)

  • 十三韵

从声乐角度,根据汉字音节的韵母归纳为十三韵,称为十三韵辙。十三韵辙就是把韵母按照韵腹相同或相似(如果有韵尾,则韵尾必须相同)的基本原则归纳出来的分类,目的是为了演唱顺口、易于记忆,富有音乐美。

分为:发花辙,梭波辙,乜斜辙,一七辙,姑苏辙,怀来辙,灰堆辙,遥条辙,由求辙,言前辙,人辰辙, 江阳辙,中东辙。

  • 中文名

    十三韵

  • 外文名

    Thirteen rhyme

  • 分类依据

    汉字音节的韵母

  • 目的

    演唱顺口、易于记忆、富有音乐美

  • 类别

    发花辙,梭波辙,乜斜辙等

辙名与韵脚

听语音

辙 名 包含的韵母 收音

一 七 i (—i) v (er) / i v(西)

姑 苏 u / u (出)

发 花 a ia ua /a (佳)

梭 波 o e uo / o e (坐)

乜 斜 ie ve / ie ve (捏)

怀 来 ai uai /ai (来)

灰 堆 ei uei / ei (北)

遥 条 ao iao / ao (俏)

由 求 ou iou /ou (扭)

言 前 an ian uan van /an(南)

人 辰 en in uen vn / en (人)

江 阳 ang iang uang /ang (房)

中 东 eng ing ueng ong iong /eng ong (东)

解析韵辙

听语音

十三韵辙研究的主要对象是音节中的韵母。在普通话中,韵母主要由元音构成,少数韵母由元音加鼻辅音构成(如an,ang等)。从种类上看,普通话韵母分为单元音韵母(有a,o,e,i,u,ü)、复元音韵母〔有ai,ei,ao,ou,ia,ie,ua,uo,üe,iao,iou(iu),uai,uei(ui)等十三个〕带鼻音韵母[有an,ian,uan,üan,en,in,uen(un),ün和ang,iang,uang,eng,ing,ueng(weng),ong,iong等十六个]。而从结构上看,韵母可分为韵头(也叫做介音)、韵腹和韵尾三个部分。

韵腹是韵母的主干,比起韵头、韵尾来,声音最清晰响亮,所以也叫“主要元音”,是每个韵母必不可少的部分,一般由a、o、e充当,没有a、o、e时,i、u、ü、er也可以充当。韵头只有i、u、ü三个,出现在声母的后面、韵腹的前面,因此也叫“介音”。韵尾则只限于复元音韵母中韵腹后面的i、u、o或n和ng。

有了这些概念十三韵辙就不难理解。十三韵辙就是把韵母按照韵腹相同或相似(如果有韵尾,则韵尾必须相同)的基本原则归纳出来的分类,目的是为了演唱顺口、易于记忆,富有音乐美。

1、发花辙:韵母包括a、ua、ia。同音字如杀、家、涯、妈等,收声归韵都是啊音,这个音属于大口型,响点在上口盖中部,收声时“点”的大小因情绪而定,直到落音仍应保持原位置。

2、梭波辙:韵母包括:e、o、uo。同音字如婆、哥、错、薄等,这个辙口容易发音,声音又响亮。但如果不注意口型又容易变成啊音。“uo”音的位置应要控制在上口盖前方,一直维持到落音,面部肌肉不能放下来,否则声音就移位了。

3、乜斜辙:韵母包括ê、ie、üe。同韵母的字有绝、血、月、界、姐等。这个辙口的声音效果很好,既有响度又有亮度,它的位置在硬腭前面上牙龈后面,这个“点”赋予它一优越位置。京剧常把言前辙巧妙地移位到这个辙口托腔,既发挥了声乐的优势又制造了强烈的艺术气氛,大展了演员的技巧,又把人物内心情感表现的淋漓尽致。我们许多人不太留意这个音托腔落音的位置,经常把“ie”音由上门齿外面移到上牙后面甚至硬腭中部反响,发成了“ue”音。口型的微弱变动就改变了字音,成了别字,应该特别注意。这个辙口较窄,亦不多见,唯在《探监》中,冯彦的唱段一辙到底,如托腔收声的音位控制得当,声情统一,是耐人寻味的。

4、一七辙:i、ü、er。同音字有衣、立、妻、迹等,这个辙口型较小,托腔时注意适度地打开口腔,但声音基本位置不动。

5、姑苏辙:韵母是u。同音字有古、孤、苦、伍等。这个辙口为撮口音,口型深。归韵不要完全依照“u”的发音位置去唱,要用“嗷”的感觉去唱“呜”音,即可改变声音的响亮度,发音也比较容易。

6、怀来辙:韵母是ai和uai。同韵字如埃、哀、埋、怀等。这个辙属声音最响的宽韵之一,“ai”音位置居口腔中前部,有较理想的声音效果。但收声要有“收”的感觉,要逐渐收敛,以防强音到底。

7、灰堆辙:韵母是ei和uei(ui)。同音字有梅、谁、回、雷等,这个韵的“ei”音,位居上腭中部,口形稍深,音色较暗。凡遇到时值短促的腔,可按原位置唱。如有稍长的落音,应适当予以移位,用“ai”的感觉唱“ei”音,可增加声音的亮度。

8、遥条辙:韵母是ao和iao。同韵母的字有庙、飘、瞧、娇等。自然形态的的“嗷”,由于双唇外鼓,增加了口形深度,托腔以至收声,从感觉上移位,增加声音的洪亮度。

9、由求辙:韵母是ou和iou(iu)。同韵母的字有楼、愁、柔、忧等,这个辙的韵母“ou”音,首先使双唇呈撮口状,加长了发音管体,口形深了,音位稍后,缺乏洪亮度。托腔时可用“ao”的感觉,下意识移位唱“ou”音,但不可过分,否则变成“遥条”韵。京剧处理这个韵是很巧妙的,比如《智取威虎山》中杨子荣“甘洒热血写春秋”的甩腔明快潇洒,就是在不伤害字意的原则下,从感觉上移位,使深口形的“呕”音加入了“嗷”音的成分,以洪亮飘逸的声腔充分体现了杨 子荣“壮志未酬誓不休”的英雄气概。

10、 言前辙:韵母是an、ian、uan、üan。这是常用的宽辙韵,同韵的字很多,如监、天、边、满、唤等。此韵虽属宽韵,但“按”音口形大,带有鼻音,如不注意音位会使软腭下降,把较多的气息挡入鼻腔,影响发音的能力。

11、人辰辙:韵母有en、in、uen(un)、ün。同韵字很多,亦属宽辙。如魂、沉、真、今等,这是带鼻音的字音,演唱时可借“哀”音给以感觉上的移位,但不是发“ei”音。

12、 江阳辙:韵母有ang、iang、uang。如乡、强、扬等,韵母ang属鼻音字,但比“中东”辙音位靠前。“昂”音口形略显宽大,位置稍后,遇到甩腔时可适当加入“啊”音给以音色上的调节。

13、中东辙:韵母有eng、ing、ueng(weng)、ong、iong。韵母“eng”属后鼻音,同韵字很多,如声、惊、听、兵等。托长音时稍打开口腔。 从秦腔经常使用的韵脚来看,除了十三辙之外还有几个小辙。如须遇、知世、资此、花儿等。

山歌十三韵

听语音

江阳韵---

夜里点灯影在墙,不知就讲哥有双.

白天下地无人伴,思前想后好凄凉.

那天和妹牵手唱,回家三年手还香.

今早起来无米煮,拿手来闻当干粮.

言前韵---

鸭嘴不比鸡嘴尖,哥嘴不比妹嘴甜.

几时得妹嘴对嘴,煮菜不用放油盐.

送哥送到分水滩,分手容易分情难.

手扯衣袖轻轻问,问哥几时再来玩.

流头韵---

山歌好唱难起头,木匠难起八角楼.

瓦匠难烧琉璃瓦,铁匠难打钓鱼钩.

生不丢来死不丢,我俩连情万千秋.

石灰里面打跟斗,同妹结交到白头.

灰堆韵---

竹排下河顺水推,我两结交不用媒.

多个媒婆多把嘴,免得旁人扯是非.

鸳鸯交颈在河尾,河水不枯鸟不飞.

我两生死在一起,糯米蒸糕做一堆.

怀来韵---

这条大路是哥开,两旁桂花是妹栽.

蜜蜂为花飞千里,哥为情妹万里来.

情哥送妹出村来,碰见别人假分开.

阿哥低头妹转脸,神仙望见也难猜.

谣条韵---

神不在位空拜庙,河沟无水枉架桥.

灯草挂在火塘上,你讲心焦不心焦?

走过园边往里瞄,人家乱讲我偷桃.

跑进羊栏去躲雨,为晴惹来一身臊.

中东韵---

我俩情意浓又浓,妹想哪样哥都从.

想要肋骨哥愿给,你来摇看哪根松.

哥要种花围园种,舍得淋水花就红.

单身自有人来伴,饿鸟自有飞来虫.

姑苏韵---

斑鸠树上叫咕咕,哥也孤独妹孤独.

我俩都是半壶酒,何不拢来共一壶?

老妹生来就命苦,看来没有那种福.

你喝茅台我喝水,不配和你共一屋.

花发韵---

红薯地里种西瓜,自己主意自己拿.

自己婚姻自己定,莫等媒婆动嘴巴.

十字路口芙蓉花,叫哥千万莫乱掐.

葫芦种在牡丹下,吊颈因为是贪花.

波梭韵---

出门三步就唱歌,人人讲我欢乐多.

祖坟葬在风流岭,命带桃花不奈何.

决心打把连环锁,共同安放在心窝.

石山顶上起屋住,不怕别人挖墙脚.

人辰韵---

新起凉亭不盖顶,特意留来望天星.

露水打湿眉毛上,为妹才成这种人.

苦楝开花细纷纷,我家住在苦楝根.

人人都讲苦楝苦,我比苦楝苦三分.

乜邪韵---

上山有棍打得蛇,下河有网捉得鳖.

人民有党做后盾,不怕恶霸来威胁.

稀饭吃快不怕热,路滑走快不怕跌.

若是不放石膏水,豆浆哪里会打结.

一七韵---

上天起屋妹扛柱,下海舂墙妹挑泥.

我俩人穷志不短,总有一天找得吃.

望梅止渴渴难止,画饼充饥肚更饥,

不饱不锇三碗饭,不冷不热三件衣.

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