如何调出电影胶质感大片（调出高级大片先要选对格式）

制作影片的步骤简单来说是拍摄—>剪辑—>调色—>回套、输出成片，也就是说想要最终成片的质量足够高，必须反过来推论，就是我们需要什么质量的成片，决定需要什么格式的调色文件、什么格式的剪辑文件、什么格式的录制文件。

反过来推论的第一点：什么样的素材最适合调色

1.RAW格式

RAW格式的优点在于能将摄影机感官器的原始数据记录下来，所以在后期工作中它能提供给调色师最丰富的图像数据、原始的色彩空间。光圈或是ISO的设置对于RAW格式来说只是元数据，你在监视器上看到的图像是RAW格式加上元数据计算得来的。录制RAW格式在后期调色时可以自行调整元数据。但是由于RAW格式通常不能直接编辑，必须转码编辑，在调色阶段再回套，增加了后期制作的时间和复杂程度。RAW格式录制还会产生大量需要存储和备份的数据。

能够录制RAW格式的摄影机：RED，ARRI，BMD的一些摄影机，还可以使用第三方固件开源的魔灯Magic Lantern project。

在达芬奇软件中RAW格式可以调整摄影机的元数据

2.Quicktime、MXF

Quicktime或MXF是一种封装器，封装过程并不是压缩编码过程，封装器本身并没有对视频影像进行压缩。常见的封装器还有AVI、Flash、VOB等。比起RAW格式的好处是占用存储资源较少，方便剪辑和调色，不需要回套其他格式。

Quicktime的ProRes 422 HQ编码、ProRes 444编码（.mov），MXF的DNxHD编码通常可以选择Log模式拍摄，使有限的位深下获得尽可能大的宽容度。

很多高端摄影机都可以获得ProRes 422 HQ编码、ProRes 444编码、DNxHD编码，低成本摄影机、单反、微单可以采用HD-SDI或HDMI接口用外置录制器录制，外录机可选择的有Atomos、Blackmagic生产的各种型号。

3.H.264格式

调色师一般很讨厌H.264格式的视频，因为高压缩比和有限的色度采样意味着调色的空间比RAW、Quicktime、MXF格式要小很多。RW、ProRes 444、DNxHD444都是4：4：4的色度采样，4：4：4的色度采样可以存储百分之百的色度信息，因此调色时调整空间很大，ProRes 422和DNxHD422都是4：2：2的色度采样，调色空间也不错。H.264录制的是4：2：0的色度采样，这种色度采样丢弃了四分之三的色度信息，导致在调色时不能对素材做太大的调整，容易出现噪点，对绿幕抠像也造成很大的难度。

另外H.264压缩格式一般是8bit位深，高端摄影机采用的是10bit或12bit位深。

剪辑时为了不会在解码时处理器负载大，可以将H.264素材转换成利于剪辑的4：2：2，10bit或12bit的格式，虽然不会提高素材质量，但是这么做的优点是提高了实时性能。

RAW格式则需要转码成低质量的离线格式进行剪辑，调色和成片再回套到原始媒体。

调色后的格式尽量输出为10bit或12bit格式，然后回套剪辑输出成片。

最后，拍摄时选择什么格式，如果希望有更大的调色空间，尽可能选择RAW、ProRes 422、ProRes 444编码、DNxHD编码的格式，并采用10bit或12bit拍摄，首先要知道自己的摄影机是否支持这些格式，如果不支持是否可以使用魔灯Magic Lantern project或外置录机来录制这些格式，录制RAW格式也可以转码为Quicktime或MXF格式，使用log模式来编码方便编辑。

来看看RAW格式以及ProRes 444、ProRes 422 log模式以及H.264格式在达芬奇中调色的效果：

RAW素材调色效果

ProRes 444素材调色效果

ProRes 422 素材调色效果

H.264素材调色效果