赖声川为什么不背台词(从小时代梦华录到赖声川新剧)

《十三角关系》上海首演结束,黄薇对戏服的打磨远未结束,下午场演出开始前,她又来到服装间,思考如何改进衣服。 “她总是一个人悄悄看戏后,记下修改细节,连我们都不知道。”上剧场工作人员说。

赖声川执导,谢娜、文章主演的《十三角关系》将于11月亮相杭州,黄薇用华丽而夸张的多元撞色搭配,展现谢娜饰演的“花姐”在成功和名利包裹下的形象,一如多年前让观众熟知她的《小时代》电影四部曲。从携手知名制作人杨佩佩,在《八月桂花香》《还君明珠》小试牛刀到现在,黄薇与她的团队已完成60多部影视剧集造型。

群星云集的《海上牧云记》开大制作玄幻剧先河,刘亦菲、陈晓主演的《梦华录》是2022年最大爆款,《长月烬明》《皓衣行》未播先热,这些剧集服装都出自黄薇之手。在舞台剧《十三角关系》中,她又展现了自己另一面——在两小时内“打扮”出一群鲜活个性的角色。

服装要考虑演员肢体语言

《十三角关系》的角色们精致到睫毛,但黄薇个人却恪守LESS IS MORE。看到她时,一身简单的黑色H型连衣裙、平底黑色凉鞋、黑色口罩、黑色小包,没有戴夸张的饰品。这身黑色可以让她隐形在上剧场观众中,正如她一贯坚持的设计理念,服装要考虑功能和场合。

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上观新闻:您如何与《十三角关系》结缘并参与服装造型?

黄薇:我跟赖声川导演是老朋友,接到他的制作人丁乃竺的电话时,我特别高兴,她话还没讲完,我就说“好”。

话剧相比影视剧,工作体量整体相对较小,但同样重要。舞台剧要在短时间里浓缩众多情绪和元素,演员换装时间又非常短,可能只有几十秒。

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上观新闻:《十三角关系》有怎样的设计理念?

黄薇:服装跟着角色性格走,能帮助演员进入角色。我们设定了几种风格,把它推到极致。

比如《十三角关系》里,谢娜饰演的花姐有华丽风、禅风、摇滚风、可爱风等不同变装风格。有一件华丽风的大红色纱裙,当谢娜坐在广播台时,观众只能看到她的上半身。彩排时,我发现谢娜拼命把纱裙往桌子上拉,好像在帮我们展示服装一样,好可爱。

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上观新闻:谢娜在剧中有一双香奈儿的黑头拼接玫红色鞋子,她穿的衣服也是玫红色,我们印象中的香奈儿很少有这样鲜艳的色系。

黄薇:我们先确定衣服,再去搭配鞋子。谢娜在剧里一直跑来跑去,她一开始就告诉我们,“薇姐,不要给我任何细跟的鞋子。”选粗跟,鞋子要跟脚,这些我们都要考虑到。我们找到过一双全玫红的鞋子,但现在这双视觉效果更好。我本身很喜欢香奈儿的设计,还采访过设计师卡尔·拉格菲尔德。这种黑色鞋头拼接款式,对腿型有很好的延伸功能,正好今年出了玫红色,能和衣服融合在一起。

服装设计要考虑如何与演员的肢体语言、导演视觉要求效果做到一个最好的结合。《十三角关系》有一场精彩的群舞戏,动作幅度很大,从一次次试妆到彩排、演出,我们都会调整服装细节。

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上观新闻:舞台剧优先考虑舒适性,影视剧是否优先考虑美?《海上牧云记》中,您给张钧甯设计的服饰惊艳,看起来也很重,之后不少影视剧借鉴了您的造型。

黄薇:我做的真正意义上的大古装是从《海上牧云记》开始。张钧甯衣服上的羽毛是我们一根一根缝上去的,要轻盈,才会有灵动的感觉。还有红鸟女巫的衣服“被迫”放在森林里拍。一开始,导演曹盾跟我们强调,衣服一定要大、大、再大,但到了现场,大家发现实在太大了,只好移到室外拍摄。舞台剧会有些不同,《十三角关系》里,谢娜的上衣要大,因为里面还有她20秒要完成穿脱的另一组衣服,但也不能大到演员不能自如行动。

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上观新闻:听说您有本事把单品搭配到品牌自己都看不出来?

黄薇:拍摄影视剧集常常会和品牌合作,曾经某品牌希望我们一定要用多少件单品,公关甚至跟到现场协助。等收工后她跑来问,“薇姐,我们的东西有用吗?”我说,“全用了”,一一给她指出来。她震惊地说,“那是我们的东西吗,怎么可以搭得这么时髦呢?”

可能跟我自己学设计有关,我对东西的判断是没有彼此心的。我不会因为一个品牌,或者造价贵重就特别对待,反之会看它合不合适这个角色,合不合适这个场合。

比如《十三角关系》里,你能认出一双名牌鞋子,但其他服装来源各异。我们现在很幸运,可以在淘宝等各种途径上买到各种东西,比如文章的领带就是淘来的。我们用心做造型,希望每件单品都能呈现出它最好的状态。但如果导演不喜欢,我们会再来尝试另一种感觉,一直源源不断地创造新的东西,这是做设计很重要的一个核心理念。

珍惜所有的“第一次”

《十三角关系》联排时,黄薇一直在关注进程,她选择舞美、灯光全部配合好后,再入场打量戏服在舞台的完整呈现,享受“第一次”的完整。在她看来,第一次的感受是最真实的。

上观新闻:您是如何受邀为电影《小时代》做服装设计的?

黄薇:《小时代》来找我时,我在媒体已经工作快20年,也跟团队一起开创过很多“第一”,比如新媒体杂志等。对我而言,《小时代》出现在一个对的时间。

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小时代图片来源:片方、官微资料

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我没有看过《小时代》原著,也没有太多影视剧造型经验。剧组找过专业的电影造型团队,直到开拍前一个月才找我来协助。

上观新闻:您曾经给《八月桂花香》《还君明珠》等剧做过服装设计,这是您第一次参与剧集创作吗?

黄薇:那是35年前的事情了。我与制片人杨佩佩认识,友情帮忙做一些设计,因此和刘松仁、马景涛以及很多导演都很熟。当时台湾很多综艺节目主持人是自己带衣服去录制的,后来因为偶然的机会,我认识了一位综艺制作人,他邀请我来为节目打造形象。我参与过李宗盛主持的节目,庾澄庆的《超级星期天》等,开启造型师这个行业,也见识了台湾综艺的黄金时期。

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好多朋友说,你怎么都知道什么时候该转行了,我其实真的没有刻意去转什么,只是机会来了,做出当下心里的选择而已。

上观新闻:《小时代》用了大量知名品牌的服装,电影片尾有长达7分钟的品牌致谢。作为时尚杂志总编,为《小时代》做造型是否得心应手?

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黄薇:我在做媒体期间,的确一直跟品牌打交道,但对品牌资源,我必须要澄清。接下《小时代》时,我已经准备好接受新的挑战。

导演跟我打电话聊戏时说,“薇姐,我想用小说里写到的名牌,希望你能把四部《小时代》浓烈的时尚色彩拉到十年以后,能走多高走多高。”我跟每个品牌打电话说,“如果你们可以支持我,我很感谢你们,如果你们不支持我,也是应该的,因为我已经离开媒体了。”

每个品牌公关手里都有样衣,这些衣服每天在各个杂志编辑手里流转,用于拍摄,怎么可能长时间借给剧组用来拍戏?《小时代》之后,我们再没有麻烦过品牌。剧组需要名牌,该买就买。

上观新闻:如果剧组找您做造型设计,是否意味着要在服装上提高预算?

黄薇:不会。我们会把钱花在刀刃上,也很愿意支持小众设计师和国产品牌。不管做时装、古装,都需要提前做很多功课。尤其当剧目有一个清楚的命题时,造型师需要思考如何解题,怎么融会贯通。一些职业剧,比如讲消防医护题材的《你好,火焰蓝》,连角色制服号码也有讲究,不能用到真的消防员号码。

《梦华录》的“魔鬼细节”给演员提气

黄薇是在国外读的设计专业,对古代服饰的理解更多基于自修。能做好那些典雅唯美的服装,也许更深层次的来源是从小的热爱。小时候,黄薇就喜欢收集各种刺绣的东西,给娃娃缝制衣服。街坊邻居家的碎布,巷口裁缝店里剪下来的边角料,她都会悄悄要来。她的妈妈也生就一双巧手,会带着她边做衣服,边讲故事,边玩游戏。

讲起小时候跟妈妈去花边店、扣子店、布料市场的时光,黄薇还沉浸在童年的小确幸里。她忍不住提醒那些做父母的人,“如果发现孩子从小就对某方面有特别的兴趣,就顺着他去,也许就会开启他未来的事业。”

上观新闻:《梦华录》成为今年影视剧话题爆款,您有什么与众不同的设计心得?

黄薇:传统影视剧里的古代女性大多温柔典雅,甚少出门。《梦华录》讲市井小民的烟火气生活,把现代女性的独立与创业放在古代展开,很有趣。导演杨阳要求,“看起来是生活日常品,但要高于生活。”听到这个,我们都有点害怕,比如我们用棉布来体现生活气息,又不能让它看起来枯燥,都是挑战。

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观众的评价有时也很有趣。演员穿粗布衣服,表现角色接地气,就可能会被观众说,“是不是得罪造型师了”。有时候听到同行作品被批评,我也会叹气。设计师到底怎么拿捏分寸,很微妙。

上观新闻:《梦华录》设计有依据宋代的历史记载吗?

黄薇:陈晓饰演的顾千帆,他就职的皇城司的确是宋代有的,有点像明代锦衣卫,又很神秘。《梦华录》不能完全照搬锦衣卫的飞鱼服,必须要融合宋代官员服饰制度。我们在颜色和刺绣上放弃了对比鲜明的颜色,改用同色系叠加,让其立体化。

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赵盼儿、宋引章、孙三娘劳作场面很多,会牵动衣服,因此衣服质地是我们需要考虑的。导演跟我也很有默契,她会把镜头放低,让观众看到鞋子细节。碰到这样的导演,我太开心了。我们是好朋友,一直保持微信联系。

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上观新闻:《梦华录》剪裁、制作工艺有什么特别讲究吗?

黄薇:整部戏纹样印染、衣料剪裁,来来回回推翻、尝试了多次。

赵盼儿击鼓鸣冤、状告周舍时穿的灰色斗篷套装,包含了十几种不同色系的灰,我们用了几十片布料拼接起来,上窄下宽。每条衣缝里,钉满米粒大的珍珠。

所有的魔鬼都藏在细节里。观众有没有看到,没关系。整件衣服气质不一样了,穿上它,演员的天鹅颈会抬得更高。击鼓骂周舍是重头戏,需要细节来帮演员提气。《十三角关系》也是如此,演员穿上对的服装,就会帮助他们入戏。

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成功演员都有着极高的自律

如今,越来越多观众把服装作为评判一部剧制作水平的标准。黄薇觉得,这是一个好现象。“服装造型师隐于幕后,却是第一批加入作品创作中的人,他们需要从剧本文字中提炼出想法,跟导演沟通需求。”

上观新闻:观众开始关注剧集尤其是古装剧的服化道后,会否给设计师带来压力?

黄薇:我们从来不跟任何人争论。导演是一部戏最重要的角色,像船长一样,他在开船,我们只要做好我们的工作,沟通很重要。我们会听到一些声音,有时候来自平台,有时候来自制片人、演员,关键是确认好最终由谁来定调。

在工作过程中,微调是必须的。《十三角关系》中,文章的领带也根据剧情要求调整过,这没有什么好固执己见的,只要对方说得出原因,该调整就是要调整。比如拍时装戏,有些演员不愿意露肩膀,因为她对身材不自信,我们会尊重她,“既然这么介意,我们来做调整”,这对我们来讲一点问题都没有。

上观新闻:古装剧对演员的身形要求更高,您会要求演员减肥吗?

黄薇:好多年轻演员从荧屏看很完美,在生活里瘦得可怜。我常觉得,他们是我10岁时的身材。古装戏服层次多,确实瘦吃香。在古装线条修饰下,如果比例好,小个子看起来也很修长。

成功的演员都有着极高的自律。我们从来不会要求演员减肥,都是导演在要求。比如罗云熙很瘦,和他一起拍戏的人最后都会自觉瘦一圈,因为同框对比太明显。

上观新闻:您为《长月烬明》做的服装设计受到极高关注,很多网友称赞有新意,突破了近年古装剧流行的“丧葬风”。

黄薇:我带着我们的设计团队一起去敦煌采风。《长月烬明》是仙侠玄幻类型,我想到敦煌壁画里的飞天。我们去了敦煌研究院,请专家上课,又去看莫高窟里的壁画和彩塑,听他们讲背后的文化和历史,学到很多。这是非常难得的经验,当文化赋能作品,会让它更有艺术生命力。

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《长月烬明》造型要让人一眼看不完,衣服有三到五层,这么多层次叠加,又要不臃肿,好在我们团队都经过专业学习和训练,再研究把传统版型跟现在的立体剪裁结合。尽管观众看不到,但衣裙一直到底部都有精致纹样。试装时,每个演员都感叹衣服这么漂亮。

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上观新闻:您怎么看古装戏服的现代审美和还原历史之间的矛盾?

黄薇:不管从文献还是从古画找灵感,都不能完全照抄,要用现代美学体系加以融合。如果只是学习传统,却不能加上现代美学元素,设计师也会被传统束缚,没有办法往前走。关键在分寸拿捏,现代元素过多了,也可能会被观众吐槽。

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“有钱版黄薇”和“没钱版黄薇”

黄薇的作品如此知名,网友甚至根据她的不同风格总结出“有钱版黄薇”和“没钱版黄薇”。

一部剧用了丰富的视觉元素,另一部剧相对素雅,会不会是后者预算不够?黄薇强调,自己会依照导演、平台、制片人的意见综合考量风格,“当然,给我一元钱,说要十元钱的效果,也很难,镜头不会骗人,观众火眼金睛。”

上观新闻:很多观众希望他们喜欢的演员可以穿上黄薇设计的衣服,您怎么看“黄薇”品牌?

黄薇:大家会有某种品质上的期待,得益于我们团队的支持。我们画出来的设计图还原度很高,不会画不能做的东西。《燕云台》拿我们的画稿与真实文物照片放在一起做宣传。唐嫣饰演的萧燕燕有很多头饰,我们看了无数辽代文献资料,了解到它的金饰非常出名,所以我们用了18K金为头冠装饰。

不过,这不代表我们只能做奢华风格,我也很喜欢看《白鹿原》这样的戏,一直想问,为什么没人找我们做《白鹿原》?

上观新闻:现在影视剧造型还未“官宣”,路透已经层出不穷,作为设计师是否很头疼?

黄薇:有部剧还没有播,因为路透太厉害,主演一直很担心,不停来问我,“薇姐,怎么办,我们的造型已经被抄完了。”我安慰他说没事。我们秉着用心的态度去做好每一次设计,然后思考怎么自我突破。自我突破很重要,不管是工艺和特色,我们每次都要想一个新的点出来。

上观新闻:您做的那么多戏服都是在哪里完成设计、制作的?

黄薇:我们在上海、北京都有工作室,从2019年开始,全部搬来了上海,一开始在市区,后来发现松江有影视科技产业园区,就搬过去了,也是最早在那里落户的。从上海松江到古装剧拍摄基地横店或象山都很方便。现在园区有3000多家影视公司,我们很庆幸又做了一次“第一”。

上观新闻:您是精益求精、要求完美的人,会对团队成员有什么要求?

黄薇:人品是我最看重的,我喜欢光明磊落的人。一个团队的作风跟主事者很有关系,我会以身作则。我们团队固定成员有十几个。开戏后,到现场的服化道人员再增加几倍。我们团队有很多中戏舞美设计毕业生。如果没有专业功底,很难在这行做得久。我们还有很多手工艺技巧很强的同事。

我们每个人都有1000件大大小小的事情,把工作做好,按时交东西,真的很重要。他们会说,“薇姐,你不睡觉吗?凌晨3:30发什么讯息?”我有时候醒了,忽然脑子里想到什么,就赶快去处理。剧组明天要什么衣服,有时候突然调整,我们也只能一个晚上不睡觉,确保赶出来。我和我们的团队都不会花太多时间去社交,务求把工作认真做好。

栏目主编:施晨露 文字编辑:施晨露

图片来源:片方、官微资料

来源:作者:钟菡 诸葛漪

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