光头佬麦嘉经历（光头佬麦嘉再创作）

近日，香港老牌影星、“光头佬”麦嘉携自己编剧、主演的戏曲音乐剧《一代天娇》登陆广州大剧院连演两晚。演出前一天，麦嘉还和本剧监制及导演、也是他的老搭档，香港导演高志森一起进行了主创见面会，从当年的《最佳拍档》《斗气夫妻》聊到《一代天娇》，分享剧目制作缘起、创排灵感，讲述电影演员跨界舞台剧演出的挑战。

忆往昔· 拍喜剧很难

主创见面会现场座无虚席，麦嘉和高志森不愧是老搭档，你来我往，仿佛上演一场即兴脱口秀。麦嘉75岁了，但依然是大家熟悉的“光头佬”模样，一点没见老。

回顾自己多年的喜剧电影生涯，麦嘉说，喜剧拍摄很难。“拍了《搭错车》，我发现悲剧其实是有一个模式的；但喜剧不一样，要让人发自内心地笑出来，很难。”

麦嘉的喜剧形象中最经典的莫过于“光头神探”，他也准备了一段“光头佬”和“光头仔”的经典段落现场放映，现场笑声不断。原来，这段“光头佬”和“光头仔”互相拆台，“光头佬”还把“光头仔”扔到沙发上的戏就是由高志森导演的：“还是决定我能否成为正式导演的重头戏。”

舞台剧· 将有更大发展

近几年，麦嘉很少出现在大银幕上，见到的话也只是帮老友洪金宝的电影客串。港片情结的老广问：光头佬去哪了？原来，麦嘉这几年，都在玩粤剧、玩戏曲音乐剧去了。《一代天娇》就是麦嘉、黄百鸣和高志森近几年玩戏曲音乐剧的成果。

什么是戏曲音乐剧？高志森说，就是把电影的节奏和讲故事的方式、舞台剧的技巧和粤剧等传统戏曲“美”“靓”的地方结合起来，就是戏曲音乐剧。具体说来，《一代天娇》将电影的“蒙太奇”手法运用在舞台之上，利用舞台剧的“分台”技巧，串联剧目中各个分段，故事叙述一气呵成，没有“尿点”。同时借鉴现代舞台技术，生动呈现粤剧“唱念做打”等戏曲的动作魅力。

麦嘉表示，最早和粤剧结缘要回溯到中学时候，“那会儿最流行猫王，大家都听猫王。我却偶然听到马师曾的粤剧，觉得很好听就学了几首。”他感叹，深入研究粤剧、舞台剧以后发现，舞台演员的难度比当电影演员难度高得多。舞台剧表演都是一次过，“不能NG，没有替身，没有重演的可能。”

这几年把精力都放在舞台上，麦嘉希望获得年轻人认可，“开辟新的剧种，吸引更多年轻人喜欢。”

高志森也表示他自己目前会重点推动舞台剧。他介绍，如今香港电影式微每年20部，但香港舞台剧的产量是每年400部。他对舞台剧发展颇有信心：“无论在香港还是内地，已经培养出非常有知识、有素养的观众。”他还透露，“现在上海北京这些城市的观众都能接受看字幕欣赏粤语舞台剧了。”

不服老· 是编剧也是主演

《一代天娇》主要讲述了粤剧宗师红线女的传奇经历。除了主演，麦嘉还身兼剧作的编剧一职。作为编剧有什么不同的挑战？麦嘉笑称，写人物传记很难，“你写得太日常就无聊，写得太八卦也不行，人家主人公的亲属会有意见。”

他介绍，这出戏的主线是成为大师之路。“她(红线女)每天为粤剧工作八小时，叫做‘粤剧工作者’，而每天二十四小时都奉献给粤剧，这样的人可谓‘粤剧大师’。”

作为剧作导演，高志森表示麦嘉精力旺盛，很有生命力，有着丰富的创意，对剧作各项要求都非常高。麦嘉则透露这也是他保持年轻活力的秘诀：继续玩粤剧、要背歌、要用脑，“我都忘记自己多少岁了，就是不服老。”他还透露，除了《一代天娇》外，自己的下一部作品也正在筹备中，或以大型古装粤剧《冼夫人》为蓝本，进行戏曲舞台剧的创作。 采写：南都记者 张沛