丧尸片活着朴信惠（朴信惠活着和釜山行2）
文 | HCT
《釜山行》给韩国丧尸电影打开的大门，又被《釜山行2》关上了。
而在《釜山行2》之前上映的另一部韩国丧尸电影《#活着》，虽然票房逆市而上，但口碑却不尽如人意。
《#活着》可以说是一部“宅家版”《釜山行》。
与《釜山行》的列车难题不同，《#活着》全片内容就是“人在家中坐，丧尸四处来”。
因为电影的格局有些小，形式大于内核，所以评分并不高，但不失为一部很有创意的密室丧尸片。
刘亚仁饰演的吴俊宇是一个游戏宅男，也是一个电子产品达人。
超大的电脑屏幕，各式的航拍飞机，各样的无线蓝牙耳机……这是多少现代年轻人的生活标配。
很多时候，我们要用起这些电子产品，你就要有网络。
然而，现在有多少人能想象，我们生活在一个无网络的环境？答案不言而喻，我们生活在一个由网络搭建起来的地球村。没有网络，那和与世隔绝没什么分别。
很多时候，我们想跟世界交流，首先要跟电子产品打交道，你还得保证这些电子产品能够连接上网络。
吴俊宇作为一名精通游戏航拍等各种电子产品的宅男，在面对丧尸围楼而导致断水断电的情况，他首先第一个想到的就是上网求救，然后是打电话。
电影中也出现了很多让人啼笑皆非的吴俊宇寻找网络以求得和外界联系的场景。
翻出栏杆拿着自拍杆艰难地伸向高空；使用航拍飞机把手机带到空中寻找网络；突然想到有线耳机可以接听频率电台却发现家中都是无线蓝牙耳机。
现代人的生活，没有了网路，就像暴雨天气在海上失去方向的帆船，随时会被孤独失落无助这朵巨浪掀翻。
网络和发达的电子产品在带给我们便捷生活的同时，是否也意味着我们也丧失了一些东西？
例如直接和外界交流的能力？也顺便淘汰了一些人？例如跟不上科技变革速度不会使用电子产品的老人？这或许是电影想向我们传达的一种思考。
日本电影《生存家族》其实探讨过这个问题，人没有了电没有了网络都可以活下去，这只是一个习惯问题。
太过于依赖便捷的生活环境，那么当这状态被破坏的时候，受伤害的还是人类自己。
科技的发展无可厚非为现代生活带来了更多的便利，但与此同时我们更应该关注不要因此被改变什么。
假设真的有吴俊宇这个人，他会不会在他的家人被丧尸咬死的时候，后悔没花多点时间从他的网络世界上抽离出来多陪陪他的家人？
02 各扫门前雪
《#活着》没有像《釜山行》那样的大场面，只在一个小区内就把故事讲完了。
说到小区，那就要讲讲邻里关系了。
吴俊宇居住的是怎样一个小区呢？可以说不知名病毒迅速传染之后，大家都只顾着自己逃生了吧？各人自扫门前雪，休管他人瓦上霜。灾难当前，自保是最为重要的，所以当邻居向吴俊宇求救的时候，他一而再再而三地拒绝了，因为他根本不认识这个求救的男人，也因为目前的状况很危险。
一场小区甚至的全国的灾难，更多情况下吴俊宇的个人自救行为。
现代人的生活就是，住在你家隔壁的邻居在街上碰到都不认识，更何谈敦邻睦里。这个社会何其冷漠啊？
同时，人性又何其复杂？当吴俊宇终于遇到一个志同道合的邻居——由朴信惠饰演的金多彬时，他们又被坏心邻居抓去喂丧尸老婆。
人与人之间建立信任不简单，但摧毁这份信任何其简单。
不否认这个社会还是有善良的人，但是人性是复杂多变的，尤其是存在私心的人，所以还是那句老话说的对：知人知面不知心，防人之心不可无。
03 男神的演技
如果说给《#活着》打六分，那么四分绝对是给刘亚仁。作为韩国新生代忠武路男演员，刘亚仁的演技实在太可了！
假设《#活着》没有请来刘亚仁压场子，而是请来另一个演技平平的男演员，那这部电影估计就更加凉凉了。
饰演一个熟悉电子产品的游戏宅男，刘亚仁完全演出了这个角色单纯憨厚又带着丝傻气的一面。
作为一部在小空间内讲故事的电影，刘亚仁大多数时候处于独角戏状态，但他完美演绎出由环境改变所带来的各种情绪起伏。
发生丧尸事件时候的茫然、决定听爸妈话好好活下来的坚定、打算与这个世界决绝的绝望以及见到女主时候的傻憨憨……几乎每个表情动作细节都到位得让人感同身受。
刘亚仁演绎的那场知道爸妈遭遇不测之后疯狂地砸东西以及绝望后上吊自杀的那两场戏，着实考验演员的爆发力和情绪调度能力，刘亚仁显然掌握的不错。
虽然电影前半场几乎是刘亚仁的独角戏，但看起来一点也不闷。可以毫不夸张的说，刘亚仁的演技，撑起了整部电影。
04 有趣的小细节
基本上所有跟丧尸相关的电影，展现的基本就是《釜山行》那种震撼的大场景，各种户外大逃杀。
《#活着》却反其道而行，把故事搬到了两栋楼之间，做成一个小空间的丧尸电影。
虽然故事没有讲好，但是其中还是有很多场景和设定让人挺惊喜。
电影开头基本就开门见山，开篇没多久就是一场小区大逃杀，以吴俊宇的视角展示这一切。
在各种惊心动魄的人尸追逐当中，一对母女的安静相遇好像使得事情出现了转机，然而这不过是暴风雨前的平静，变异的女儿突然咬向相拥的母亲，场面再次变得激烈混乱。
导演这场精心设计的调度显得别出心裁，动静结合的场景，让人出人意料。
让人印象深刻的还有那幅挂在吴俊宇家里客厅写着“平和平康安宁”的书法。
每当看到茫然暴躁被丧尸攻击的吴俊宇，再看貌似不经意间带到这副书法的镜头，一股讽刺感油然而生。不用一字一句，就摆上一幅用来对比现状的书法，感觉就出来了。
在大部分的影视剧里面，丧尸的设定一般都是丧失人性，只知道吃人饮血。
为了增加剧情的起伏和人物的波折，《#活着》创新了一个设定：丧尸会保留尸变之前的职业习惯。
所以，我们看到了会爬墙的丧尸消防员，会开门的丧尸管理员……消防丧尸大叔那场戏简直是集紧张刺激搞笑为一体！这有趣的设定确实让人耳目一新，又丰富了角色形象。
此外，在吴俊余和金多彬计划冲上8楼的那一场戏中，两人虽然主角光环过大，但主观视角呈现的打怪方式，让人犹如身临其境打真人吃鸡一般，刺激十足。
把《#活着》当作一部商业爆米花电影来看，里面种种的打怪模式还是称得上合格的。
不可否认《#活着》的整体制作存在很多漏洞：人物扁平化、剧情设计不合理、主角光环过于强大......
但这些理由，不足以掩盖它的优点以及电影制作团队的用心。
《#活着》可能没那么好，但也没那么差！
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