铁线虫的一生电影解说（真正启发了寄生虫创意的）

奉俊昊导演的《寄生虫》在奥斯卡评奖中大获全胜，整个电影看来，在影像上并没有什么出奇的地方，但电影奇谲的是它的构思。

《寄生虫》的构思之奇在影片放到一半的时候，一家人突然发现豪宅里面还有一个地下室，在这里寄居着一个躲债男，由此，才引发电影里那一场急转直下的你死我活的恶战。

实际上，电影的主题“寄生虫”，就是指地下室里那个不干活、靠偷吃主人食物的躲藏者。开始的寄生虫是地下室里的那个的已经蛰伏四年的躲债者，而最后这个“寄生虫”变成了金司机。

地下室里的“寄生虫”的角色转变，实际上反映的是在资源有限的环境里，逐食者如何要消灭对手，赢得自己的生存空间。

这是《寄生虫》所想表达的主题。

那么这一主题是从何而来？

最近，有报道称《寄生虫》抄袭了1999年拍摄的印度电影《Minsara Kanna》，这部电影难以找到，无从置喙，不过，《寄生虫》的主题立意却与奉俊昊于2014年导演的《雪国列车》有着千丝万缕的密切关系。两部影片，可以说有着内在的构思肌理，从中能够看出，《雪国列车》的社会架构与体系模型，规定了《寄生虫》中的故事流程。在《寄生虫》中让人难以理解的地方，借助于《雪国列车》，可以迎刃而解。

比如，在《寄生虫》中，为什么最后金司机要一刀刺向豪宅的男主人，本来男主人正准备抢救他的女儿，但金司机却为什么要杀了救其爱女的还算不错的恩人？

这个选择，其实比对一下《雪国列车》里的设置，就完全可以理解了。《雪国列车》借助于一个科幻模式，能够把人类社会的本质秘密进行高度概括，比《寄生虫》里掺杂了更多的生活真实性的设置要少受伦理与道德的干预与干扰，因此，《雪国列车》更富有寓言性质，这样，《寄生虫》里的一些情节只有借助于寓言的辅佐才能凸现它的真谛，才能够水落石出它的真正内涵。

下面，我们不妨从多个侧面，去感受一下《雪国列车》如何为《寄生虫》提供了创作思路与想象。

一、《雪国列车》展现了人类的欲望攀升路线，正是《寄生虫》的背景基础。

《雪国列车》设置了一个属于未来的2031年的时间线，在这个时代里，人类由于发射了一种干预地球变暖的人造制冷剂，导致地球冰天雪地，生命无存，而只有一辆周而复始地行进在全球轨道上的列车，成了最后幸存生命得以苟延残喘的方舟。

这样，电影里的列车便成了一个现实世界的隐喻，它具有封闭性，隔离着与外界的联系，这种隐喻，同样在《寄生虫》中存在。

《寄生虫》里的金氏一家，在进入豪宅中的家庭之后，也是处于一种封闭式的环境中。尤其是豪宅里的地下室的发现，更使金氏一家陷入到封闭的境遇中，不得不倾尽全家之力，来应对这一环境中的压力。

《雪国列车》里最初出现的人物，是处于生存链末端的车尾部分的类群。他们知道这列车前面的生活比他们要丰裕得多，所以，他们的最大理想，就是向前攀爬，改善自己目前最底层的生活。

可以看出，《雪国列车》里的列车，正象征着人类的欲望脉线，而最强烈的欲望，恰恰在这一个欲望流程的最底端。

在影片里，我们可以看到，这种欲望大致源自于三个方面，恰恰是人类欲望的最基本类型。

一是最基本的生存欲望。

处于列车末端的人类，每天吃的是一种黑乎乎的垃圾食品，电影后来交待这是由昆虫类原料制作而成，那些不堪接受这样命运安排的末端人类，脑子里幻想的是能够吃到牛排、鸡腿，也就是希望能改变当下的生存窘境，这是人类的第一需要。

所以，出于这一简单的生存欲望，他们迫切希望展开一次对中、高端人类生存的出击。这构成了电影里的柯蒂斯革命的重要原初动力。

二是人类的向上爬的欲望。

这一点，影片中隶属于列车体制内的梅森部长说的相当明白。她用鞋与帽作比喻，喻示着人类之间必定要有地位之差，她鼓吹的是，每个人要安于本分，固守自己的位置，得过且过。她说：“我在头上，你们在脚下，从一开始，秩序就由你们的车票决定了……当脚想到当头时，就越界了。记住你们的位置，待在你们的位置上，当好你们的鞋。”

这是命定的秩序论，恰恰是人类反抗的一种重大诱因。打破人类的地位之差，是人类的美好希望之一。所以，那些处于尾厢里的芸芸众生抱着改善自己地位的欲望，凝聚起来，展开了对象征着上层社会的头车的进攻与出击。

三是人类的繁衍欲望。

在《雪国列车》里，我们看到，有两个孩子被列车上的管理者给带走了，导致这两个孩子的父母痛不欲生，他们迫切希望能够来到头车上，找回自己的孩子。人类的亲情之爱的背后，暗含着他们的延续下一代生命的愿望，所以，他们也当仁不让地参加到列车上的革命浪潮中。影片里丢掉小孩的母亲提出参战的理由是：我比男人还健壮。

《雪国列车》里对人类的三种欲望的呈现，在《寄生虫》里同样是如出一辙地作了展示。影片里的金氏一家，居于半地下室的生存环境里，面临着生存危机，而在豪宅的地下室里，还躲藏着一个躲债男，这是一个生存条件更为恶劣的类群，这样，在影片中提供的社会层次，便分成了地下室、半地下室和豪宅三个层次，他们都为了生存需要，像《雪国列车》中处于尾车里的末端人群，需要通过行动来改变自己的命运。

在生存条件改善之后，他们会很自然地幻想着自己的荣誉、地位与自由，还有他们的后代的生存场所，他们的欲望动机可以说与《雪国列车》中的末端人群是完全一样的。

因此，《雪国列车》与《寄生虫》都共同地展现了人类的欲望累积与攀爬路径，只不过一个是在线性的列车上，一个是在竖向的人类居所上——由最下层的地下室到半地下室再到挺立在地面之上的二层豪宅。

二、《雪国列车》里展现的资源有限，造成了人类之间的生死存亡关系，正是《寄生虫》里的冲突之因。

《雪国列车》里是一个封闭的狭小的世界，正如这一列车的统治者维尔福所清醒地指称的那样，这个狭小的空间里，要保持它的内在的运行与平衡，必须付出巨大的代价。

他说：“我们要保持平衡，空气、水、食物、人口，必须保持好平衡。为了达到最佳平衡状况，我不惜采取极端的手段。”

在这里，空气、水、食物，都是人类之外的维生元素，是一种资源性质的属类，而人口，则是消耗资源的类属。

资源性的东西，是有限的，在影片的封闭式环境里，不可能有更大的增长，这时候，唯一的办法，就是缩减消耗资源的那一部分存在，只有这样，才能达到平衡。

因此，在资源固定的情况下，享用与消耗资源的人类，就会为争夺有限的资源，而展开你死我活、生死存亡的搏斗。

所以《雪国列车》里尾车的人类，为了自己的生存、攀升及延续基因的需要，展开了他们的冒死一搏，就这样，他们在列车上过五关斩六将，终于最后走到了头车的位置，这意味着他们终于攀爬到了这一列象征着人类生存金字塔喻体的顶端位置了。

他们是成功者，但是，这个顶端并不意味着他们就是最终的胜出，这个原因是什么？我们会在下面的第三点作进一步解释，这也是这部电影让人毛骨耸然的对人类社会的深刻揭示。在头车里，他们不得不面对着一个更为荒唐而难以置信的真相。然而，为了争夺资源的暴动、战斗、掠夺或者叫革命，第一次获得了成功，在表象上看，他们终于成为资源争夺的胜利者了。

在影片的交待中，这种发生在头车与尾车之间的血腥交锋，已经不是第一次了，总是过一段时间就会出现一场这样的殴斗与屠戮。从影片的交待来看，这种纷争有15年前的“七人叛乱”，4年前的麦克格雷戈暴动，以及这一次发生的以领导者柯蒂斯命名的终于成功了的革命。这些由底层向上席卷而来的暴动，都怀揣着雷同的对资源的重新分配的强烈动机，一浪压过一浪地席卷而来，成为人类社会与历史的基本模式。

而在《寄生虫》中，同样表现了一场争夺资源的不容妥协的你死我活的生存搏杀。影片里的豪宅是孤零零地坐落在这个世界上的，电影的封闭的空间，正如《雪国列车》中的列车一样，强化了这样的生存空间的唯一性，实际上，金氏一家并不是说一无所能，他们各有所长，其实完全能够在社会上获得不亚于在这所豪宅中赏赐给他们的那一份衣食两安，但电影袭仿了《雪国列车》的封闭式架构，使得金氏一家，把全家的命脉都命悬一线地寄托在豪宅之中，这样，必然要与另一个躲藏在地下室里的躲债男家庭发生致命的碰撞。

可以说，躲债男家庭对豪宅的寄生远甚于金氏一家，因为躲债男根本不敢来到地表上生存，那样的话，他的负债累累的状况便会在追债人的逼迫下死无葬身之地。因此，金氏一家与躲债男一家注定要为资源的竞争而被置于不是东风压倒西风、就是西风压倒东风的针尖麦芒位置，从而使得他们的争斗从一开始就充满着血淋淋味道。

在电影里，金氏一家开始的时候，试图实现和解政策，与躲债男取得一种平衡，但是，躲债男根本不容分说，绝不给金氏一家开口商议的机会，直接把前来谈判的金家儿子打得头破血流，然后持刀走到大庭广众之下，杀死金家女儿 。

实际上，躲债男因为对资源的更为迫切的需要，所以，他采取了一种孤注一掷的办法，不惜铤而走险，同归于尽。因为资源对他来说，就是他的生命，而金氏一家，即使没有豪宅的资源，还能够生存下去，所以，躲债男的穷凶极恶也因为他处于需要资源的最底端的危境，既然他的寄生资源已经被金家破坏了，那么，他就更加无所顾忌，不如鱼死网破，谁都得不到资源，这就是为了争夺资源的人类所能达到的最为疯狂的地步。

因此，《雪国列车》与《寄生虫》都揭示了资源紧缺的大环境下，被这一困窘覆盖的生命所能达到的暴戾程度，越是需要资源的类群，越是戾气十足。

鲁迅在《狂人日记》中写道：“半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是‘吃人’！”为什么会存在这样的现象？正是因为在资源有限的人类社会中，必然会发生这样的互噬现象。《雪国列车》与《寄生虫》正是揭开了对人类相互倾轧的深层探讨。

三、《雪国列车》里解决罪恶之源的终极之策，正是《寄生虫》里金爸爸杀死豪宅主人的原因。

《雪国列车》最为震惊的地方，就是影片在结尾处来了一个彻底逆转，那就是影片里的暴动者，最后发现，他们正是这辆列车统治者一手策划与需要的。

这是一个非常残酷的真相，所以，柯蒂斯无论如何都不相信，他一直想推翻的终结宿敌，恰恰是最需要他的，安排了他的暴动宿命。

他一直接到的神秘纸条，正是维尔福传递给他的。他听命于维尔福，包括他的暴动，也是统治者的一场操纵的产物。

这不是一件最残酷的事吗？

当你拼尽全力，想反对一种体系，最终发现，你越是努力去反抗，越是这种体系的一种安排，这是一种何等的悲哀？就像如来佛之手，可以随着孙悟空的挣扎而扩大和缩小。

《雪国列车》里的终极魔头看上去和霭可亲，他强调的列车上资源有限，是能够让人接受的，但是他采取的平衡资源的办法，却让人大惊失色，耸然而惊。

难怪当柯蒂斯一路反抗到底，见到维尔福的时候，却对自己被礼宾为座上客而感到不可思议。

维尔福的理论是：“为了达到最佳平衡状态，我不惜采取一些极端的手段，有的时候，需要人口急剧减少，没时间等待自然选择。等到那一天，早就拥挤不堪，食不裹腹了。次好的选择，是让个体自相残杀。”

柯蒂斯从维尔福那里得到的真相是，他一直奉为反抗领袖的吉连姆在维尔福坦言的话语里，原来是两个人私下里一直暗中联系。也就是统治者与反抗者原来是一丘之貉，他们的目的，是联起手来，制造一场有限度的暴动，然后通过这种暴动，消灭冗余的人口，达到列车内的生态平衡。

柯蒂斯彻悟自己不过是一件武器而已，通过他掀起的暴力行动，完成统治者所需要的平衡人口的需要。

这才是《雪国列车》里揭开的最残酷的真相所在。

柯蒂斯开始时是难以相信一直在暗中指导他的反抗领袖吉连姆竟然是一个出卖他的人，但是联系到前因后果，他不能不相信这是属实的。

影片里也交待，吉连姆与统治者维尔福意图用他们的默契，灭掉74%的人口，但柯蒂斯明显因为个人能力的缘故，让他的暴动超过了预期。影片里，有一个细节，吉连姆在预定的地点，本该中止柯蒂斯的继续行动，但是柯蒂斯执意前行，吉连姆并没有加以阻止，但他暗示，见到维尔福之后，不要相信维尔福的话，因为他知道，维尔福告诉柯蒂斯真相，将彻底毁灭掉柯蒂斯的心理防线，了解到自己的棋子一样的悲惨性质。

可以看出，吉连姆之前的所作所为，不过遵循的是一种自然选择的生存法则，因为这种法则是超越于人类之上的，他与维尔福私下勾搭成奸，不过是对人类生存铁律的臣服。影片里表现，当他看到柯蒂斯执意继续前行、意图杀到最后的车头的时候，他并没有加以阻止，而是叮嘱了一番。

电影用以说明的是，人类的自然法则并不能决定具有理性的人类的选择。所以，柯蒂斯打破了这种自然选择。当维尔福按自然选择的规律，意图把这辆列车的掌控权移交给他的时候，他拒绝了这种自然法则对列车的掌控，抛弃了维尔福。

尽管打破自然法则，意味着列车的毁灭，但影片在最后，表现了两个孩子走出了列车，看到了渐渐复苏的大地，电影还是给予了阴霾包裹的雪国列车所隐喻的人类自然属性，烙印出了一丝理性与人性的光色、光芒与光泽。

这正是《雪国列车》的深刻喻意，人类必须沿袭着自然法则规定的路径前行，但是人类的与众不同的地方，恰恰是它的良知与理性，而这种东西如果真正丧失的话，那么人类将是生不如死。

《雪国列车》里有一个光明的尾巴，这种光明的喻示，也必然影响到《寄生虫》一片。

为什么在《寄生虫》中，最后金爸爸欲刺向豪宅男主人？

其实，比对一下《雪国列车》中的人物设置，就会明白金爸爸这种怪异作为的动机所在。

在《雪国列车》中，列车统治者维尔福把执掌大权交给柯蒂斯，对柯蒂斯也没有什么敌对行动，但为什么柯蒂斯还要杀掉维尔福呢？

因为柯蒂斯面对维尔福，虽然他无法否认维尔福的那一套关于自然法则的说辞，但他无法从人性的层面，去接受这一套物竞天择的理论，虽然这种理论看起来是那样振振有辞、震聋发聩，但是，柯蒂无法从情感的维度上接受这一套理论，所以，他未假思索地站到了良知与情感这一边，摒弃了维尔福给予的选择之路，而宁愿打开列车车门，开启另一条由人性与良知主导的人生活路。

所以，他必须杀死维尔福。

在《寄生虫》中，金爸爸在看到女儿被害之后，一直在激烈地思考着这一幕发生的真正原因，他与《雪国列车》中的柯蒂斯一样，表面上看，眼前的杀戮一幕源自于资源有限而引发的争夺之战，但根本的原因，还是这些资源的掌控者所蓄意引进的自然法则。这些资源的掌控者，才是杀戮的真正诱因，所以，柯蒂斯抛弃了维尔福，置维尔福于死地。金爸爸的思路与柯蒂斯是一样的，他观察着，思考着，顿悟了他与躲债者发生的血腥残杀，真正的源头，正是资源的掌握者豪宅主人，与同病相怜、相煎何急的躲债者争个你死我活，是没有意义的，真正的黑手，正是豪宅主人。

所以，金爸爸持刃刺向了豪宅男主人，这一构思，几乎就是从《雪国列车》复制粘贴过来的，不过，因为《雪国列车》更具抽象的寓言风格，能够更让人容易接受一些，而《寄生虫》里承继了《雪国列车》中的隐性思维，必然要在思路上，走到《雪国列车》里的最终直捣黄龙的结局。

因此从《雪国列车》中的寓言体到《寄生虫》的现实题材，可以看到两者之间的处置方式与逻辑手段都是一样的，这样，从《雪国列车》来看《寄生虫》，可以更清晰地明白《寄生虫》的真正内涵所在。

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