这四部电影你绝对没有全看过（拍了两部经典禁片）

前两天有条新闻，让叔百思不得其解。

【大学女生20年前被拐深山，如今她用爱来回报】

这个竟然都能变成励志教材传播？叔甚至无法想象被拐多年，早早丧母，这个过程中她一直在经历什么。

现实的残酷，从来不是可以轻描淡写成励志教材的。

叔想起曾经有一部国产“禁片”，将拐卖妇女的残酷狠狠的剖开放在观众面前。

估计你们都猜到叔想说的是李杨导演的《盲山》。

很巧，本周导演的第三部电影《盲·道》在国内上映，但是排片很少，完全没有火花。

距离他导演的上一部电影《盲山》已经过去了匆匆十一年。

《盲·道》的质量不佳，却更无法让叔忘记他之前两部“盲系列”电影的大胆和精彩。

在2003年的年初，当时还名不见经传的李扬带着电影处女作《盲井》只身前往柏林。

第一部电影就入围三大主竞赛单元，同时他还拿下了柏林电影节杰出艺术成就银熊奖。

这部电影也是之后火遍大江南北的王宝强的处女作，他还凭借此片拿下当年的金马奖最佳新演员奖。凭借本身的高质量，这部电影在各个电影节杀出一条血路，在后来的很长时间也被很多观众铭记。

可惜它没有得到公映的机会，成为了一部口碑极佳，却不见踪影的“禁片”。

直到后来网络时代到来，很多人才有机会观看这部电影。

这部电影为什么变成“禁片”——只因为它太真实。

真实的触及了底层社会的命脉，以及人性的黑暗面。

宋金明和唐朝阳离家远行到矿上打工，他们老家都有等着他们去养的老婆孩子。其实在矿山打工只是他们的幌子，他们实际的营生是诓骗同行一起下矿，再在深井中对其施加黑手，再伪造矿难现场来骗取抚恤金。

电影的一开始他们就害死了一个元姓男子，唐朝阳冒认他的哥哥，一哭二闹，在宋金明的中间周旋下最终争取到了三万块钱抚恤金。

拿了钱之后他们就离开了矿井，第一时间把钱汇回家，再找小姐来一番云雨。

对于唐朝阳来说，一切都是虚的，孩他妈才是真的，钱才是真的。

对于宋金明而言，最重要的是赚钱供儿子读书，他儿子成绩不错，念书就有出路，因为没钱而辍学是他一直以来的遗憾。

他们都是挣扎于社会底层的可怜人，可是却在以残忍的方式试图摆脱这份“可怜”。

唐朝阳锁定的下一个目标是在找工作的人群中徘徊的元凤鸣。

这个十六岁少年，父亲外出打工，因为交不起学费被迫辍学，为了家中的妹妹能念书也只有出来打工。

两人轻车熟路的把他带到偏僻的矿井找工作，准备找准时机玩一发老套路然后撤。

但是在和这个淳朴少年的相处之中，宋金明不知不觉对他产生了恻隐之心，他下意识拖延干掉元凤鸣的时间。

带他去破处，给他办告别宴，最终还是要等到那一天。

当然，电影的最后元凤鸣是活下来的那个，他拿走了抚恤金吗。或许他可以回家继续读书了，但是他的父亲却因为唐、宋二人之前的作恶再也没机会回家了。

最终他们的尸首被推入熔炉，化为屡屡青烟，再也不会有人知道他们的踪迹。

这部电影中的世界是残酷的，更是真实的，他们都在现实的泥沼中挣扎。

最近几年叔都还曾看过矿上害死人拿抚恤金的新闻。

但是贫穷与痛苦从来不能成为作恶的理由，人性的自私与邪恶，让人不寒而栗。

换个角度看，电影更可贵的是给我们描绘了一个真实的底层社会生态，这个生态中的生活远比很多人想象的更为灰暗。他们犯案的煤矿，就处在法律的边缘，低薪高危，几万块钱就随意打发一条人命。

煤矿老板也是无尽的嚣张，不想干就滚，死俩人算什么，中国最不缺的就是人。

这部电影成本低、制作粗糙，却依旧可以看出电影技法上的优秀。演员们的表演更是不着痕迹，完全融入了场景之中。

那一年的李扬，像一把利剑直插国人的心脏。

五年后，他又带着新作《盲山》来到戛纳电影节一种关注单元。

这一次的他更尖锐，也更残酷。

90年代末，刚刚大学毕业的女孩白雪梅像所有毕业生一样急切的寻找工作，可是却在找工作过程中遇到了假装成医药采购公司的人贩子，以采购中药为名，他们将她带到了中国西北一个偏远山村。

喝水昏睡再醒来后，发现所有“同事”都离开了，还顺便带走了自己的钱包身份证。

她被卖给了这里的一家人，她成为了一个中年农民的“妻子”。

她挣扎、不从，却还是在一家人的强压下，遭遇了强奸、怀孕。

在屋子里关了几个月后，走出来四周都是大山的陌生与荒芜，短短的时间里，她的世界也就此颠覆。

她从未放弃过逃跑，但是却很难逃过全村的集体追击。

更可怕的是村里其他被拐卖的女人所呈现的状态，她们来到这里数年，有的已经生了不止一个孩子，一开始她们也试图逃跑，但是到了后来更多的只剩麻木。

绝望席卷而来，她能做的只有更缜密的计划。

其实在很多我们看不到的地方，买卖妇女的情况时有发生。当被拐女性被卖到偏远山区时，她就很难逃出去，因为对于这一村愚昧的人而言，买卖妇女是再寻常不过的事情。

她是负责生育、干活的物品，而不是一个活生生的人。

这部电影给人的观感是全然的绝望，好在白雪梅从来没有放弃。

最后警察终于到来，面对一村的蛮荒之人却也无能为力。

现实的残酷是，在我们不知道的一些地方，或许还有一些人像雪梅一样被“公公”“婆婆”扒光衣服，等待“丈夫”的强行进入，只为了达到繁衍的目的。

更残酷的是，贫困农村的落后、野蛮、愚昧，但他们也同时被现实所困。四十多岁，用一生积蓄买一个老婆，这难道不是一种社会的失衡吗。

这部电影太真实太尖锐，让人压抑绝望。

如同《盲井》一样，人性的丑恶与社会的无奈在其中交织，你叹它可怕，可它却比什么都真实。

可惜的是《盲山》也没有得到在国内公映的机会，又一次沦为“禁片”。

十年后的《盲·道》，其实是李扬导演和国内院线观众的初次见面。

只是这一次，再也没法给叔十年前的那种震撼。

其实这部电影在北影节的首场放映，叔就抢票去看了，可是给叔的感觉只有失望。

期待多年的电影竟然完全在水准之下。

在前两部作品都将目光放在偏远的底层地区的情况下，《盲·道》走进了城市的边缘，对准了被犯罪集团胁迫在街头乞讨的盲人孩子。

一个真盲人和一个假盲人，从街头走到一起，在对方身上得到了久违的温暖。

依旧是关注底层社会的电影，比起导演前作，这部却显得十足刻意，从演员到配音，从台词到配乐，从场景到叙事统统在水准之下，直接把导演拉下神坛。

这部电影最大的问题也是它的刻意，当现实题材电影完全与现实脱节时，它又怎么可能具备打动人心的力量。

演员方面，也失去了他之前电影浑然天成的特点，他自己亲自上阵出演的男主角，不得不说，演技有点让人着急。

而映后导演的发言也略显苍白。

“盲系列”的震撼，就在最后一部划上了一个惨淡的句号。

作为喜爱《盲井》和《盲山》的影迷，我们唯一能做的就是回看这两部优秀作品，来遗忘等待十年后的失望。

中国能拍出现实的导演不多，李杨曾经是一个，叔希望未来他还能找回这份现实的力量。

,