北部湾人家电视剧共几集（北部湾人家突破献礼剧瓶颈）

《北部湾人家》研讨会全景

12月6日，电视剧《北部湾人家》研讨会在京举办。由中国电视艺术委员会副秘书长易凯主持，中国文艺评论家协会名誉主席、著名文艺评论家李准，中央文史研究馆馆员、中国文艺评论家协会主席、著名文艺评论家仲呈祥等专家出席研讨会。

该剧置身于中国特色社会主义新时代的大背景、围绕着广西北部湾开放开发大环境展开，以北部湾韦家人的生活为落脚点，反映改革开放以来中国社会的巨大变化。由知名导演齐星执导，著名编剧刘静担纲编剧，人民艺术家李雪健携手刘莉莉、斓曦、杜源、郑晓宁、赵麒、房子斌等一众实力派演员共同倾情演绎。著名音乐人捞仔担任主题曲和全剧音乐创作，著名歌手孙楠担任主题曲演唱。

与会专家对电视剧《北部湾人家》进行了深入探讨，认为该剧人物形象丰满、情节写实动人，既有对时代的赞歌，也有对普通人的情感关照，以生活中的“小确幸”为切入口，突破了献礼剧的创作瓶颈，为现实主义题材影视作品的创作提供了新思路。

李京盛

有温度更有深度 创新献礼剧创作思路

献礼剧是特定时期的特殊产物，在创作方面存在一定的局限性，“大事件、大人物”是很多创作者的首选，观众容易产生审美疲劳，失去兴趣。《北部湾人家》“双献礼”剧的身份更是给主创出了一个难题：既要体现改革开放40周年社会的巨变，也要表现广西壮族自治区成立60周年以来的发展。为了解决这个问题，《北部湾人家》选择以小见大，从一户普通人家的生活变迁反映整个社会的历史发展。

中国广播电影电视社会组织联合会副会长李京盛用“三个礼赞”高度概括了《北部湾人家》的思想内容，即：时代的礼赞、情感的礼赞和生命的礼赞。该剧层层深入，在完成献礼剧命题的基础之上，通过对情感和生命意义的探讨，升华了此剧的艺术价值。他谈到：“对情感和生命的礼赞是这部剧最具特色的地方。改革开放的成果从物质层面来讲比比皆是，但是给人们精神情感的作用在哪里？我觉得这部剧的主要力量就是在这，一般家庭剧经常写人性弱点、人格缺陷和权谋陷阱，但《北部湾人家》一概不用，它展现了明朗、向上、健康的人性纯洁度，虽然人物之间有矛盾，但都是在爱的原则基础之上。”的确，《北部湾人家》通过情感关系酿造出新时代的人情美和人性高度，所有的故事都是围绕“情”字，使观众产生对生活的期待和对时代的热爱。

对此，《光明日报》文艺部副主任李春利采用“新家庭伦理剧”的概念来定义该剧，她认为《北部湾人家》超越了家庭剧的固有范式：“这不是一个相爱相杀的套路作品，只是冷静客观地将一个故事娓娓道来。普通家庭的平凡生活，没有重口味，却可以在日常的烦恼中让人禁不住泪流满面。”李京盛还对“生命的礼赞”进行了细致的分析：“时代在发展，伴随着美好的生成，也伴随着生命的衰老。韦大壮和简淑贤这对老夫妻在这个故事中，对生命做了解读。”他表示，《北部湾人家》选取了一个独特的角度去表现对生命的思考：简教授的阿尔茨海默症和罗天佑的黄昏恋。“作者用充满了温情的，悲悯的同时又是通达的，有哲学思考的情节展示，告诉我们生活不仅迎接新的美好，也告别逝去的生命，同样也可以见证人心与人性的纯真。”他还指出简教授放归海龟也是对生命循环的的一种昭示，只要参悟透生命只是一个自然过程，其实并不可怕。著名文艺评论家仲呈祥对这个观点表示认同：“这部剧的人物设置颇具匠心，简教授和韦大壮是一对向死而生的老人，衰老、病痛和孤独不可避免，但简教授实现了一生的价值——桃李满天下，没有遗憾。这是多么宝贵的人生经验啊！这部电视剧传达出这种思想，引起广大观众的感悟就是它的功劳。”

正如李春利所言，简教授已经脱离人设变成了一个符号，她代表着老人的寂寞。在剧中她努力想留住传统文化的根脉，留住亲情，然而珍珠婚宴孩子们并没有到齐，自己正在失去记忆也没有引起他们的足够重视。剧中每个年轻人都是奋力向前冲的状态，却不知道正在遗失生命中最宝贵的部分，这部戏在这方面给现实中的人们做了深刻的拷问。

王大庆

铭记历史放眼未来 用现在进行时展现改革成果

一般献礼剧动辄时间跨度几十年，偏向于采用编年史的形式对历史进行重现。《北部湾人家》独辟蹊径，立足当下反映改革成果。李春利认为：“老韦一家命运变迁，其实正是当地进程文明的缩影，我很久没有看到这样一部细腻、真挚的作品。改革开放的献礼剧大多是表现轰轰烈烈的创业史和家乡的巨大变迁，为我们展开的都是波澜壮阔的历史画卷。”这部戏从一家人为切入口，在他们分分合合的情感纠纷中，带出历史变革中关乎民生、关乎发展的的大主题、大视野。她还指出：“剧中人物从事的职业都是改革开放中最一流的行业，最能反映城市面貌。简淑贤在大学教授的课程跟非遗有关，非物质文化遗产的研究也是国家大力弘扬和保护的重要成果。在利益的诱惑面前如何守住底线，如何处理家庭和事业的关系，也是改革开放发展进程中最尖锐、最突出的矛盾。”

《文艺报》艺术部主任高小立说：“《北部湾人家》在时间轴上一改以往同类型剧惯用的从过去时到现在时的叙事模式，而是直接聚焦当下，以正在进行时的方式，通过聚焦家庭展现发展成果和人文精神。”

不仅如此，《北部湾人家》并没有脱离历史，而是以人物衔接过去与未来。从韦大壮的身上可以读出广西的历史，可以看到老一辈无产阶级革命家做官为民，一身正气、两袖清风的人格魅力。著名文艺评论家李准提到：“韦大壮这个人物形象代表老一代，我印象最深的是他讲的‘五个不’: 不要总提想当年，不要倚老卖老，不要老窝在家里，不要不服老，不要把自己当做局外人。韦桂苏这个形象代表新一代，尽职尽责、坚持原则，而且是知识女性，确实展现了新一代的面貌。”

中国电视艺术委员会研究部主任陈超英从人物设置方面分析了《北部湾人家》对历史和当下的衔接：“这部剧立足现在，以今天的成就反衬过去的艰难岁月，从而更加突出改革开放的现实紧迫性和必要性。大女儿是过去抗洪英雄的遗孤，通过她将过去与今天，城市和村寨联系起来，表现了故事的地域文化特色。孙子带回外国女友的情节打破家庭内部的封闭结构，表现中外文化引起的冲突和矛盾。”中国电视艺术家协会研究部主任赵彤也表示赞同：“《北部湾人家》在一片年代剧中开掘了年度剧的土地，是比较有特色的。韦桂苏和父亲韦大壮之间，交接的是对改革开放的思考，特别是对未来之路的思考。”很多纪念改革开放40年的电视剧都是回顾，对历史成绩的梳理，鲜有对未来发展方向的思考。赵彤谈了自己的看法：“应该有对来路的回望，也要有对前路的思考。这样的电视剧才有前瞻的意味，而不止有缅怀的意味。”

李准

用真实坚守现实 填补献礼剧题材空白

中国作协全委、理论批评委员会主任范咏戈认为《北部湾人家》在献礼剧题材上填补了一个空白：“因为北部湾作为中国经济第四极，这样一个重要的改革开放前沿，应该有一部相应的作品来表现它。在献礼剧中还没有过这个题材，选得非常好。”赵彤对此表示认同：“描写改革开放的电视剧，苏浙沪的比较多，其他地方相对少一些。能够看到一部描写广西壮族自治区的作品，确实难得。”

作为“双献礼”电视剧，为了将广西的人文风景更好地在剧中展现，主创们提前做了很多准备。《北部湾人家》文学统筹张岩提到李雪健老师和齐星导演多次去往广西，进行实地采访和调研。“李雪健老师和齐星导演确立了创作的基本思路，我把它概括成了三个真实：真实的人物、真实的事迹和真实的情感。”他认为只有真实才能深刻地反映生活，最大程度地激发每个人的情感。《北部湾人家》作为一部现实主义题材电视剧，必须以真实为基础，不能脱离现实生活。剧中韦桂苏就是以真实人物为原型，经过艺术加工后的呈现。韦桂苏的扮演者斓曦说：“虽然桂苏是厅级女干部，但她很接地气，人物形象丰满，有很多面的呈现。随着一些事情的发生，她慢慢学会理解家人，格局也变得开阔。”

为了确保电视剧能够真实地展现广西的习俗和风貌，大到场景，小到服饰花色，主创都做了大量工作，甚至道具采买人员都聘请了当地的工作人员。张岩说：“真实是艺术创作者的工具，也是他的途径，更是他的灵魂。”李雪健老师为了演好韦大壮，结合在广西走访时的大量素材，反复琢磨，剧中弹单弦琴的情节就是他设计的。张岩对这场戏印象深刻：“我觉得是很有诗意的，传达着一个老者对生命最质朴的表达，这是真实带给我们最大的感受和力量。”

正如卢蓉教授总结的那样：“这部剧用相亲相爱，温暖和谐的家庭视角，展现广西的改革成果，弘扬民族传统文化，也传达出家国幸福观。”《北部湾人家》作为献礼剧，摆脱了该类型固有的创作套路，在创作视角、人物塑造、情感表达等方面都做出了创新，勇敢迈出了探索的脚步。

版权声明：如涉及版权问题，请作者持权属证明与本网联系