马三立相声全集睡前必听：马三立先生把相声归为八类

马三立 王凤山

马三立1914年生于北京，父亲是相声前辈马德禄，哥哥马桂元也是相声艺人。马三立自幼受父兄熏陶，酷爱相声。7岁入天津汇文学校读书，时常给同学们表演相声。初中毕业后正式下海从艺，随父兄在相声场边学边实践，以“贯口”“子母哏”见长。1928年拜周德山“周蛤蟆”为师，艺术又有增进。

20岁后，马三立致力于钻研“文哏”节目，在长期实践中形成了“天然谐趣、灵俏隽永、婉而多讽，谐而能蹙”的艺术风格。他的说逗基本功十分扎实，平中见奇，谐中见雅，首尾贯串，脉络分明，他组织包袱、使用垫话都有很深功力，听他的相声，让人感觉回味无穷。

年轻时的马三立

50年代参加天津广播曲艺团后，马三立常去工厂、部队演出，和工人、战士们联欢，体验生活，听取他们对相声的意见。常宝堃在朝鲜牺牲后，马三立参加了第二届赴朝慰问团，在战场上，根据志愿军英雄的故事，他与搭档张庆森编写了一段《美国侵略军的特点》在前线表演，在战士当中反响热烈，有的战士给他们提修改建议，有的战士请他们教自己说这段相声，让马三立感到作为相声演员的光荣。

后来马三立被错划成右派，长期离开舞台。直到1979年9月，他偕伙伴王凤山恢复上演了何迟50年代创作的相声《十点钟开始》《买猴》等节目，受到热烈欢迎。《十点钟开始》尖锐地讽刺了一个夸夸其谈、装腔作势的人，《买猴》更是经典，马三立之前曾与张庆森、赵佩如合作表演过这段相声。

80年代，马三立整理上演的《吃元宵》《卖挂票》，都是传统节目中的代表作，他和王凤山合演的《精打细算》《讲卫生》《西江月》，也都是保留的现代节目。他加工上演了何迟的新作《似曾相识的人》和《看红岩》《谁的心灵美》等现代节目，在艺术上又有新的探索。他的表演愈发铺垫细致，组织包袱更加自然合理，在运用“贯口”技巧上也有进展。

马三立 王凤山

马三立 姜昆

在同时代的相声演员中，马三立是为数不多念过中学的，所以他对相声理论有较多的总结和梳理。他曾写文章，分析相声不同的内容和说法，大概可归为八种类型——

一是争论类，如《铃铛谱》《打灯谜》《对对子》；二是对比类，如《洋药方》《婚姻与迷信》；三是夸张类，如《开粥厂》《卖挂票》《文章会》；四是评论类，如《论三国》；五是蒙骗类，如《羊上树》《洪羊洞》《大审》《酒令》；六是技巧类，如《地理图》《绕口令》《报菜名》；七是故事类，如《下江南》《吃元宵》；八是家庭类，如《醋点灯》《财迷回家》。

马三立说过，引人发笑，是相声表演艺术的特点之一。有的相声脚本，和相声的表演艺术特点结合得较差，或是不合于相声的语法。对于这类作品，演员念本子的时候可以适当加工，演出时才能获得良好效果。

马三立

至于怎样才能使听众发笑呢？马三立总结说，无论夸张、重复，或是揭露矛盾，表演时一句话的先后，语气的快慢轻重，都和表演效果有关系。演员只要熟读脚本，深切体会主题，就易于掌握这个规律，演出也就能得心应手。

他还认为，相声的表演方法与戏剧不同，相声演员是以自由谈话的形式，用“垫话”渐渐引到主题，以第一人称或第三人称叙述。所以相声演员出场后，要先和观众联络感情，通过垫话引观众发笑，再全神贯注地表演，就容易收到好的效果。

在说相声的技巧上，马三立认为也有许多应该注意的地方：说学逗唱，三翻四抖，顶刨撞盖，这些不是什么时候使都合适。比如三翻四抖，同样的话，演员二次重复后，第三次甲乙同时说，术语叫“对托”，第四次是包袱儿的抖底，以后就不能再有第五次重复了。再比如顶刨撞盖，顶是乙逆着甲说，刨是把包袱儿的伏线先揭露了，撞是甲乙二人互相抢话，盖是嘴快使得对方无法插嘴。这几种手法都要根据段子的具体内容来使用。垫话儿，入话，铺平包袱儿的伏线，最后给“底”造成条件，每一个环节都非常重要。

马三立

在马三立看来，表演相声切忌生拉硬扯地逗听众笑。如果为了滑稽，用些丑态怪相、胡打乱闹的动作，就会使人感到厌恶。表演时要自然大方，切忌流于庸俗。用精简的语言技巧，使听众觉得幽默而发笑，笑后还能回味，是相声表演艺术的原则。

有些新相声都是说教，又节外生枝地硬穿插进去一些笑料，两者并没有很好地联系起来，效果不可能好。马三立说，无论改革旧相声或编写新相声，一定要从研究旧段子，掌握它的基本规律和特点入手，新的必须接着旧的走，这样才能逐步做到推陈出新。这些深入浅出的理论知识，今天看来，对相声的表演和创作都有极大的帮助。

马三立

骆玉笙 马三立