发现每一帧都写着挣扎二字什么意思（发现每一帧都写着挣扎二字）

​如果你是抱着过往看漫改电影的心情，那么大可不必看这部《小丑》。这部电影里没有炫目的特技、没有激烈的打斗、没有匪夷所思的超能力，它只是披了DC的华服，内核却是一部正剧，深邃冷峻。

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以下内容涉及剧透，但是剧透之后依然值得看

三刷《小丑》。

不负所望，确实是个好电影。

首先它是一个好故事，其次所有符号意象都设计地精致，其三它认真地探讨了现世问题。

完整、真诚、严肃。

01

苦难与挣扎

《小丑》认真讲了一个好故事。

冲突作为故事第一要素，分为内心冲突、个人冲突、外界冲突三方面。内心冲突的电影大多为意识流作品，个人冲突往往是邻里亲人肥皂剧，而外冲突大多是大求索的冒险故事，像《夺宝奇兵》、《警察故事》、《钢铁侠》、《复联》等等，在正时间轴上，不断冒险克服困难最终解决问题。这也是漫改电影被诟病的原因之一，一路打怪叮叮咣咣，看得时候热血沸腾，看完之后空洞无物。

这三种冲突，如果在讲述故事时完美糅合其二已然是佳作，如果完美糅合其三，那么堪称伟大。

这一点，《小丑》做到了，三种冲突随着剧情齐头并进，人物就此鲜活跃动，鲜血淋漓。

内心冲突：小丑一直与精神疾病做斗争，讽刺的是一个如此痛苦的人却使命般地想带给人们欢笑。

个人冲突：同事的关心与背叛，“女友”的出现与离失，母亲的呵护与虐待。

外界冲突：巷子里戏弄式地抢劫、公交车上乘客的冷漠、地铁上随机地殴打........

从最初的抢劫——上司对事实的质疑——公交车上人与人之间的冷漠——母亲对小丑的质疑——被解雇——地铁上被殴打自卫枪杀三人（第一幕高潮）；进而从地铁杀人——电视上韦恩对小丑的嘲笑——福利医疗所倒闭——表演失败——母亲昏倒——默里的嘲笑——得知母亲的病史——弑母杀同事（第二幕高潮）；进而从弑母后——在节目上爆发——枪杀主持人默里——以血画笑为妆（第三幕高潮）。

(第一次地铁枪杀）

（第二次公寓刺杀）

（第三次摄影棚枪杀）

三种冲突随线并进，矛盾苦难以螺旋式逐步上升，在幕高潮处达到序列顶点。当我为其生活深感悲惨时，马上又会出现下一个更惨痛的打击，而在这期间给小丑喘息的时间，是如此的短暂，又或者说小丑想借以取暖的的烛火，尽管普通细微，却依然转瞬即逝。

我已经好多年没有看到像《小丑》一样绝望的电影，每一帧都写满了苦难与挣扎。

02

精致与撕裂

《小丑》的表演、符号都设计精致。

“希斯莱杰之后再无小丑”，在《暗黑骑士》中，希斯莱杰惊艳的表演成就了一座高峰，他的死也使其饰演的小丑封神。但如今在杰昆菲尼克斯面前，这句话确实可以收回了。

（希斯莱杰版小丑）

（菲尼克斯版小丑）

与希斯莱杰戏谑癫狂的表演风格不同，菲尼克斯以自己沉重苦难的“喜剧”表演风格成就了另一座高峰。菲尼克斯为小丑这个角色减重23公斤，只为呈现小丑瘦骨嶙峋的病态感。同时为角色设计了一系列小动作：紧张时的抖腿、为表现小人物对环境的迎合，用尽全力地狂笑尬笑然后迅速收回等。看到菲尼克斯因苦难和狂笑而皱纹纵横的脸，任谁都笑不出来。

这是作为 一个“小丑”的失败，却是作为一个演员的成功。

《小丑》再现了一个混乱的哥谭市。电影基调阴冷黑暗，凌乱的街道、肮脏的地铁、破败的公寓楼、颓靡的霓虹灯光，一触即发的紧张关系，至始至终的压抑感令人窒息。而讽刺的是，小丑作为哥谭市最底层的一份子却拥有宏大的使命感：为所有人带来欢乐。他认真学习，热爱生活，努力工作，可这一切当然只是徒劳。

楼梯作为一个鲜明的阶级鸿沟的符号贯穿影片始终，小丑所有的努力与挣扎对于改变生活来说只是如攀爬通天塔的楼梯一般，遥遥无期。当每日所有的力气用尽过后，你以为会看到希望，而实际到达的顶点不过只是那座破败的公寓楼。

最后，当一切逼疯了小丑之后，小丑不再向上攀爬楼梯，而以曼妙轻松的姿态走下了楼梯，走入更底层的深渊，一个混乱黑暗泥泞无序的世界。

跳舞作为本片第二个鲜明的符号，在小丑每一次人生重大转折后，都诡异而华丽的呈现。

在地铁上被迫枪杀三人后，本该恐惧的小丑却在小屋子中翩翩起舞，这种失控的舞蹈正是其体内癫狂的苏醒。随后在弑母及主动刺杀同事后，小丑的自我已完全苏醒，身着华服狂歌醉舞。最后，在枪杀“父亲”、偶像为一身的脱口秀巨星后在车顶醒来，小丑彻底圆融，这一次的起舞如飞天一般，以血为妆婆娑而舞，带着宗教般的肃穆感。

（第一次起舞）

（第二次起舞）

（第三次起舞）

如此般精心设计的意象符号，电影通篇不胜枚举，可谓真诚至极。

03

阶级与隔绝

《小丑》认真探讨了现实问题，深邃严肃地为现世问题寻找答案。

《小丑》讲了什么？在一个普通人被“逼疯”的故事背后，是整个社会人与人之间的冷漠、阶级与阶级之间的隔绝与对立。

公交车上的妇女拒绝亲近、小丑的上司拒绝聆听解释、警察对小丑的病拒绝了解......人与人之间的冷漠疏离如瘟疫般遍布全城，同事的关心酝酿着阴谋、女友的温暖只是幻觉、母亲的爱护转瞬化为背叛，唯一真正与小丑亲近的人确实一个侏儒，这种身高上的悬殊亦在对人与人之间的距离进行讽刺。

而上层社会对底层更加漠不关心，甚至称所有底层人为小丑。在哥谭市的街头，看不到一丝温度的存在，到处弥漫着阴暗死亡的严寒气息，而躲在豪宅与演播室的上层社会，却莺歌燕舞，温暖和煦。墙内墙外隔着永不可破的结界。

正如小丑最后在节目上所言，精英群体以居高临下的姿态，定义了是非对错，定义了“笑”的尺度，甚至还定义了“笑”的内容。

但在一系列惨绝人寰的苦难后，小丑被“逼疯”了，或者说是释然了、顿悟了，他终于悟出了“喜剧是主观的”这一真谛。不仅喜剧是主观的，正邪、是非、对错、美丑、高下同样只存在于主观当中。而因为主观，这一切都可以被再定义、自由地定义。

当社会秩序被打破，街道一片末日景象，这种混乱终于使小丑感受到了“美”，或者说是小丑心中的“喜剧”终于上演。这一刻，词典不再由精英阶层书写，而是开始由小丑创造，以血画笑。

可是，这种混乱真的是由小丑造成的么？不然，虽然看似是小丑打碎了一切，但真正使一切崩塌的却正是那些“秩序”的建立者——精英阶层。正是他们的冷漠，致使人与人之间疏离；正是他们的姿态，致使阶层与阶层的矛盾逐步激化。正是他们所做的一切的一切，亲手创造了作为混乱癫狂的图腾——小丑。

而小丑，成就一切、承担一切、背负一切的小丑，毋宁说只是一个牺牲品，一个人性无意识丑恶而创造的极致悲剧的人物。

观影时我的脑海里总闪过一些其他电影的片段，像《出租车司机》中罗伯特德罗尼以手作枪指头、《银翼杀手》中哈里斯福特在雨夜的天台迷惘、《超脱》中布洛迪木然地望向霓虹灯的街头、《燃烧》中金钟瑞在夕阳下不知归宿地独舞、《离开拉斯维加斯》中凯奇苦笑着醉酒。

（《离开拉斯维加斯》）

（《出租车司机》）

观影后明白了，这些电影与《小丑》一般，都散发着浓郁的绝望气息。

伟大电影的一个共通之处，就是可以使观众移情，移情而并非同情。阴暗、冷漠、疏离、绝望使《小丑》大热，我想只能说是这个世界太糟糕了。小丑在片中疑问，究竟是自己出了问题，还是世界出了问题，我们无法替他回答。

但梁漱溟晚年的问题：“这个世界会好么？”

我想，不会了。

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